Hoe redacteur Paul Machliss Baby Driver in realtime op locatie sneed

Duik in de realtime productie- en post-productieworkflow van deze strakke gesynchroniseerde film.

Editor Paul Machliss, ACE heeft een aantal van de meest ambitieuze film- en televisieprojecten uit de doeken gedaan. Meest recentelijk maakte hij de hit musical-thriller Baby Driver.

Mijn broer en ik hadden het geluk om de presentatie van Machliss op NAB 2017 op de Avid-stand tegen te komen. Hij besprak Baby Driver demoeilijkste bewerking die hij ooit heeft moeten uitvoeren . Hij vertelde ook over zijn eerdere ervaringen met regisseur Edgar Wright aan Scott Pilgrim vs. the World, Het einde van de wereld, enGespreid . Je herkent zijn komische montagestijl misschien ook van andere tv-series, zoals The IT Crowd .

Snijden Baby Driver op Set

De kans is groot dat je al veel hebt gehoord over Baby Driver en de lovende recensies van de film. Zo niet, dan is hier een blik op de trailer.

De film volgt het verhaal van een ontsnappingschauffeur, Baby. Het belangrijkste om op te merken is dat Baby tinnitus heeft en om het gezoem in zijn oren op te heffen, luistert hij constant naar muziek. Zo ontstond een actiefilm op de soundtrack van de verzameling iPods en mixtapes van het hoofdpersonage .

Dat betekent dat de film constant op de muziek is ingesteld en dat veel van de actie zich ontvouwt met muzikale aanwijzingen. In de presentatie van Paul Machliss kwam hij meteen naar buiten en zei:"dat [Baby Driver] de moeilijkste baan was die ik ooit heb gewerkt als redacteur.”

Terwijl hij de film beschreef, zei hij dat Baby's "leven geregeerd wordt door muziek. Daardoor lijkt hij altijd het juiste spoor te hebben voor de juiste stemming.”

De muziek 'helpt alles op te zetten . . . We moesten eerst alle nummers wissen, omdat we alleen wisten dat deze scènes alleen met deze nummers zouden werken. En het mooie is natuurlijk, alle muziek is commercieel. . . Het is commerciële muziek over een periode van ongeveer 40 jaar.”

Wat betreft de gechoreografeerde muziekstijl van de film , Machliss merkt snel op dat Wright een heel duidelijke visie had die niet wachtte op audiosignalen; actie zou natuurlijk op de maat vallen:“Ik zou niet zeggen dat het een musical is, het is een film vol muziek. Maar de integratie van de twee is vrij uniek.”

Het doel was om het niet te laten voelen als een musical waarin alles zwaar gechoreografeerd is. We wilden niet dat je zou merken dat iemand een fles op een stoel zet. Het kan gebeuren dat het op de beat is, maar we willen niet dat je denkt dat we op dat moment wachten .”

De afstand tussen productie en postproductie van de film was schijnbaar onbestaande : “Baby Driver is waarschijnlijk de ultieme uitdrukking van de manier waarop Edgar en ik samenwerken. Gebouwd op basis van enkele reshoots die we hebben gedaan op Scott Pilgrim, waarna we tot The World's End een groot deel van de actiescènes samen met mij op de set hebben gemaakt . Naar deze film, waar Edgar eigenlijk zei:'Ja, je weet dat ik denk dat ik je elke dag daar wil hebben' eigenlijk..."

Om de film precies goed te laten werken, moest Machliss aanwezig zijn op de set om te controleren of de timing van elke opname perfect was : “Om het te laten werken moest je er een beetje bij zijn op het moment van creatie. . . Ik was er elke dag van elk moment van elke opname. Edgar zou een take doen en 'Cut!' roepen en dan vanaf de andere kant van de set 'Hoe was dat Paul?'. . . en een soort van wachten tot je ging. . . ‘Ja, het is goed.’ Toen voelde hij dat hij verder kon. Het voordeel was natuurlijk dat we wisten dat we zes maanden later niet zouden gaan:'Ugh, we hebben hier een truc gemist', 'Dit werkte niet.'”

Om de productie bij te houden, moest Machliss mobiel en snel zijn . Hij slaagde erin een montagekar samen te stellen, zoals hierboven afgebeeld:"Dit was eigenlijk de montagekar, die me werd geleend door de geluidsafdeling toen we heel snel hoorden dat ik absoluut mobiel moest zijn."

De wagen is vrij kaal - een MacBook Pro, enkele externe harde schijven, "[Avid] Media Composer met een A-klasse monitor die ook dienst deed als tweede scherm voor Media Composer, of als een volledig scherm op zich toen Edgar langs wilde komen om te zeggen:'Hoe ziet dat eruit?'" Let ook op het toetsenbord in de afbeelding hierboven . Je zult het weer zien zodra de productie is afgerond.

Als je naar de monitor op het karretje kijkt, zul je de storyboards van de film zien ingesloten in de montage . Dat komt omdat bijna elke reeks in pre-productie nauwgezette berekeningen heeft ondergaan om de actie en muziek goed te synchroniseren. Zoals Machliss zich herinnerde:"Ik had de storyboards op een lagere videolaag, omdat . . . het is erg belangrijk om te beseffen dat bij dit soort dingen je geen schot kunt maken dat licht overloopt. Normaal gesproken ga je, 'Oh, ok, de opname duurt ongeveer een seconde langer', maar als je het begint in elkaar te zetten en je begint te beseffen 'Oh, ik ben nu twee en een halve seconde verwijderd van het muzieknummer' dat wordt een probleem.”

Aangezien de hoofdpersoon van deze film een ​​chauffeur van een vluchtauto is, betekende dat dat Machliss zijn montageafdeling op pad moest nemen:"Bewerken langs de weg, weet je, dit is eigenlijk overal en altijd. Dit was voor een climax van de achtervolging, en je kon hem letterlijk uit de hoofdtruck rijden en binnen enkele minuten klaar zijn voor Edgar.'

In een unieke opstelling merkte Machliss ook dat hij achterop een procestrailer reed en de autogesprekken monteerde die achter hem werden opgenomen.

Afbeeldingen via Paul Machliss / Avid.

"Edgar zei:'We zijn onderweg aan het filmen, ik zou graag willen dat je bij me bent tijdens het filmen'. . . Dus eigenlijk hebben we ons vastgebonden aan een appelkrat. . . en op deze specifieke dag werkte het zo.”

“Dit was letterlijk on-the-fly bewerken. Edgar zat naast me en schreeuwde 'Cut', ik kon meteen de opname van video-assistentie maken, en we zouden deze kleine reeks precies op deze manier samenstellen.'

Tegen het einde van de productie was de uitrusting van Machliss door de elementen versleten. Herinner je je het toetsenbord nog?

“Dit was het toetsenbord nadat we het na 15 weken op locatie hadden gehaald. Eens hebben we dit omwikkeld. . . Ik nam het mee naar huis. . . en heb het ingelijst. Het hangt aan de muur, gepensioneerd. Het is het toetsenbord dat deed Baby Driver en niets anders.”

Je kunt de hele presentatie van Paul Machliss bekijken op de website van Avid.