Interview:Director of Photography achter The Defiant Ones van HBO

PremiumBeat: Kun je me wat achtergrondinformatie geven over je eerdere werk en hoe dit heeft geleid tot je werk aan The Defiant Ones .

Charlie Parochie: Ik zal proberen je een verkorte versie te geven. Ik zou gaan voetballen, maar dat lukte niet. Ik was in Praag en ik ontmoette deze twee broers die in de bioscoop kwamen. Ze brachten me naar Amerika en ik werkte met ze samen aan al hun projecten. Ik werkte me omhoog, en toen voor The Book of Eli , Ik was hun tweede eenheid aan het fotograferen. Toen zag ik de lelijke kant van Hollywood, en ik kwam terug naar huis in Europa.

Ik wist niet echt wat ik wilde doen, maar toen stak Allen Hughes weer zijn hand uit en zei Luister, ik heb een show die begint en ik wil dat je naar buiten komt . Dus ik gaf het nog een kans. Zo begonnen Allen en ik The Defiant Ones voordat er echt geld was. Hij zei Kun je gewoon op de camera springen en ronddraaien en de stijl en alles regelen voor wanneer we in de echte productie komen? Ik had echt zoiets van Laten we gaan , en dat is het. ik zit er weer in. Ik ben terug in Hollywood.

PB: Hoe lang duurde die pauze die je nam?

CP: Het was, zou ik zeggen, een paar maanden. Ik zag net de lelijke kant van de industrie. Ik ben erachter gekomen dat deze branche niet voor mensen is die geen dikke huid hebben.

Je moet een dikke huid hebben; je moet begrijpen dat er mensen zijn die je financieel en creatief van je willen afpakken. Ik beschouw mezelf als een gelukkige, dus ik ben dat probleem nooit eerder tegengekomen. Het was een complete schok toen het gebeurde, en het was echt zo. Ik had zoiets van Dit is het . Ik wil hier niets mee te maken hebben.

PB: Welk advies heb je om die lelijke kant van de industrie te vermijden?

CP: Het antwoord daarop is dat je alles schriftelijk krijgt. Zorg ervoor dat je tevreden bent en dat beide partijen op dezelfde lijn zitten.

PB: Wil je iets vertellen over het cameraformaat dat je hebt gebruikt op The Defiant Ones ?

CP:  Ik had een Canon 5d Mark III, dus Alan vroeg me of we wat testopnamen konden maken. Ik fotografeerde met de Canon 5D Mark III, die ook daadwerkelijk in de film terecht is gekomen. Het is nog steeds een fatsoenlijke camera en hij houdt het grote scherm vast. Toen we eenmaal in de echte productie kwamen en HBO binnenkwam, kregen we een lijnproducent. Ze liet me (waar je rekening mee moet houden, dat dit meer dan drie jaar geleden was) beelden zien van de Canon C500 en Canon C300, en ik had zoiets van, wauw, laten we gaan. Dit ziet er beter uit dan mijn 5D.

Met de C300 was ik ervan overtuigd dat ik het beeld op het scherm kon beoordelen. Ik ben niet naar school geweest om een ​​DP te zijn. Ik weet de namen van dingen niet. Ik kijk gewoon naar het frame en zorg ervoor dat mijn composities perfect zijn. Ik kijk naar de highlights en de schaduwen. Ik verplaats de lichten totdat ik tevreden ben met de foto. Ik ken de namen van diffusie en namen van lichten niet. Ik weet niet veel, maar de camera's waren echt vergevingsgezind.

PB: Er is deze ene scène in het vakantiehuis van Dr. Dre, en je bent in het frame, en Dr. Dre draait zich om en merkt je daar op. Hij lacht een beetje en zegt:"Haha Charlie." Van daaruit leek het alsof je een geweldige verstandhouding met Dr. Dre hebt opgebouwd. Wat is jouw truc om een ​​verstandhouding met je onderwerpen op te bouwen?

CP:  Nou, laat me gewoon zeggen, ik bedoel, we zijn elke dag aan de telefoon. Ik ben waar ik nu ben vanwege Dr. Dre en zijn vrijgevigheid - zijn vertrouwen en zijn bereidheid om mensen een kans te geven. Ik weet niet wat hij in mij zag, maar de eerste keer dat we elkaar ontmoetten, kwam Dre binnen en zei hallo tegen iedereen, en we spraken niet eens echt, en toen een keer The Defiant Ones begon, ontmoette ik hem in Londen op de Eminem Show, en het klikte gewoon. We hadden een klik met alles over camera's en waarom ik dingen fotografeerde en hoe ik aan het fotograferen was. We zaten daar gewoon naar camera's te kijken, toen nodigde hij me uit op zijn jacht, zijn vakantiejacht, dus ik had duidelijk zoiets van Absoluut. Laten we gaan .

Hij is gewoon de meest creatieve, inspirerende persoon die ik ooit heb ontmoet. Ik was drie keer per week bij hem in de studio bij hem thuis. Die scène was in zijn huis, zijn strandhuis, en dus was het project waarschijnlijk twee jaar bezig - misschien iets langer. We hebben dus een hele goede relatie opgebouwd. Ik ga de hele tijd naar zijn huis. Hij controleert me de hele tijd over mijn nieuwe dochter en mijn familie. Hij is gewoon de meest geweldige persoon die druipt van creativiteit en inspiratie. Ik denk dat we gewoon contact hadden omdat hij me vertrouwde. Hij zag niets sinisters van mijn kant. Ik denk dat hij dat zag, en daarom stuwt hij me nu in die richting.

PB: Wat heeft hij je geleerd over succesvol creatief zijn?

CP: Stop niet. Er zullen wegen zijn die je bewandelt in kunst, in het maken van films, in het maken van muziek, in het maken van een cake. Het gaat niet altijd zoals je had verwacht. Het kan beter aflopen, het kan slechter aflopen, maar stop niet. Als je dat idee eenmaal hebt, ga dan gewoon je hart en ziel erin steken, en dit is nummer één. Doe niets voor het financiële vermogen. Het zal voor zichzelf zorgen als u eerlijk en oprecht het project ingaat.

Het is duidelijk dat mensen denken dat het geluk is. Ik ben de gelukkigste man op aarde. Er zijn waarschijnlijk vijftig mensen beter dan ik, maar hij maakt nog steeds gebruik van mij. Ik heb veel geluk gehad, echt geluk. Maar ik werk hard en hij heeft me laten zien dat ik nog harder moet werken en dan je eigen geluk moet creëren. Hij is gewoon muzikaal en visueel briljant. Hij is ongelooflijk. Je ziet enkele van zijn foto's, zijn composities, de belichting, de scène, de richting erin, de manier waarop hij dingen orkestreert, en hij creëert gewoon de hele tijd. Weet je voor mensen die er zijn, het raakt waarschijnlijk niet elke keer. Het zijn waarschijnlijk veel mislukkingen. Hij stopt niet. Hij gaat door naar de volgende.

PB: Dus wil je iets vertellen over het Canon C300- en C500-pakket en hoe je die hebt gedraaid.

CP:  De C300 heb ik net op de monopod gezet. Ik was niet bezig met het 4K-aspect omdat we toch in 1080p uitvoerden. Dus dat was de lange camera. Als ik een speciale foto zou tegenkomen, zou ik de C500 gebruiken. Dus alle interviews, de sit-down interviews, waren met de Canon C500, en de alledaagse dingen waren met de Canon C300.

PB: Wat was je lenskeuze?

CP: Het is veranderd, het is echt veranderd. We hadden mooi bioscoopglas van Canon:de 21, 50 en 85. Daarna gebruikte ik wat van mijn eigen glas:een Canon 70-200 wat een schitterende lens is. Het is een briljante lens op alle niveaus. Er zijn veel mensen die Het zit allemaal in het glas en allemaal in de camera . Maar als de inhoud geweldig is, maakt niemand zich zorgen over welke bril je gebruikt.

PB: Je hebt drie jaar rondgehangen met de meest succesvolle mensen in de muziekbusiness. Het lijkt je te hebben geïnspireerd om je eigen dromen na te jagen.

CP:   Absoluut, ik ben al zo lang in de buurt van Allen dat hij me gewoon voortstuwt. Ik zou niet zijn waar ik ben zonder deze mensen, want zij zijn degenen die het gewoon gaan doen. Dat is alles wat ik doe. Ik doe alles wat in mijn hoofd zit en probeer mijn droom na te jagen. Als ik nu verlies, ligt dat zeker aan mij. Ik heb geen excuses.

PB: Drie jaar is lang voor een project. Hoe was de planning?

CP: Het waren niet allemaal rozen. Het was een heel andere planning. Ik denk dat niemand echt een leven heeft gehad gedurende drie jaar. Het kan zijn wanneer ik een telefoontje krijg om naar de studio te gaan - Dre is daar met Snoop of Cube, of je moet 's ochtends met Jimmy naar New York gaan. Je moet klaar zijn. Je moet de apparatuur gereed maken en dit opnemen.

Ik liep elke dag angstig rond. Ik kon niets voor mezelf plannen. Ik ben bij een voetbalwedstrijd en drie minuten voor de aftrap moet ik gaan werken. Zo was het drie jaar lang, dus het waren niet allemaal rozen, maar de resultaten spreken denk ik voor zich. Het is een mooi stuk over twee krachtpatsers die ze moesten voortzetten. Daarom ging het zo lang door. Het hield gewoon niet op. Het ging van het ene succes naar het andere, van het een naar het andere, en daarom ging het maar door. Het was een briljant iets om deel van uit te maken. Ik ken al die honderden DP's en regisseurs en filmmakers die deze industrie stormenderhand zouden veroveren. Het is zo verzadigd en ik ben gewoon dankbaar dat ik een kans heb gekregen. Dat is wat ik ook heb geleerd:mensen een kans geven, oordeel niet.

PB: Ik ben er zeker van dat er in wezen dingen zijn die je doet om dat geluk te creëren of om je op het juiste moment op de juiste plaats te krijgen. Wat denk je dat je geheim daarvoor was?

CP: Het is niet aan mij om dat te zeggen, maar Allen zou altijd zeggen dat je hart waar is. Dat is de reden waarom mensen naar je toe trekken - omdat ze jou en je hart begrijpen. Dre zou zeggen dat je de meest getalenteerde persoon op aarde kunt zijn, maar als je een klootzak bent, werk ik niet met je samen, punt uit. Hij wil met goede mensen werken omdat het altijd beter kan; ze kunnen altijd verbeteren. Ik denk dat het dat voor mij is. Ik bedoel, ik denk dat ik altijd beter word.

Ik ben altijd visueel geweest. Ik werkte van school voor Albert. Ik was zo lang bij Albert, en hij is gewoon briljant - en Allen ook. Allen gaat dieper in het verhaal en geeft me de vrije hand om mijn visuele aspect erin te brengen. Dat was wat echt leuk was. Ik kon creatief worden, ook al was ik niet zo betrokken bij deze popcultuurwereld. Ik ben een nerd, ik hou van Bigfoot en UFO's - dat is mijn ding. Ik draag elke dag dezelfde spullen. Ik ben gewoon niet cool, maar Allen gaf me de kans om een ​​stijl te creëren, en er zat ook een fantastische DP op - de stijl verhoogde de stijl. Het is een echte teamprestatie. Ik heb er echt van genoten.