Interview:de eerste filmmakers die opnamen maakten met de Canon C200

Krijg inzichten van de regisseur en DP achter Canon's From Dock to Dish.

Toen de Canon C200 voor het eerst werd aangekondigd, bracht de camerafabrikant de korte documentaire uit, From Dock to Dish . We hadden de kans om regisseur Andrew Fried en Director of Photography Bryant Fisher te interviewen om hun ervaringen met fotograferen en werken met de Canon C200 te bespreken. Dit is wat we hebben geleerd.

PB: Andrew Fried, From Dock to Dish is een prachtige film. Waarom ben je aangetrokken tot dit concept om de nieuwe functies van de Canon C200 te benadrukken ?

Andrew: De afgelopen jaren heb ik het bijzondere voorrecht gehad om tijd door te brengen met filmen in enkele van de beste restaurants ter wereld. Ik ben de laatste tijd in beslag genomen door het idee dat zoveel mensen naar deze restaurants komen, genieten van zo'n speciale ervaring en zo veel lof hebben over het eten dat ze hebben gegeten, maar zelden langs hun bord kijken om echt alle mensen in overweging te nemen die een rol hebben gespeeld bij het op tafel brengen van dit voedsel. Dat was het zaadje van het idee hier:om het hele proces en iedereen die echt betrokken is van begin tot eind te zien.

PB: Bryant Fisher, het concept achter "From Dock to Dish" bevat veel verschillende lichtscenario's . Hoe was het om te weten dat je deze nieuwe camera zou testen en uitdagen in verschillende scenario's?

Bryant: Dit was een spannende uitdaging voor mij. Ik heb in het verleden Canon-camera's gebruikt en weet dat ze in allerlei scenario's goed standhouden. Ik wilde zien wat Canon in deze nieuwe camera heeft gestopt om dat soort scenario's nog beter aan te kunnen. De C200 gaf ons een zeer rijk beeld met nauwelijks hulp voor de lens. Het voelde heel consistent en natuurlijk aan met zijn kleur- en belichtingsbehandeling.

PB: De Cinema RAW Light is een spannende nieuwe functie. Waarom was dit een waardevol hulpmiddel voor jou en voor andere filmmakers?

Bryant: Het Cinema RAW Light-formaat is een grote stap voorwaarts voor Canon. Ik denk dat het grotendeels zegt waar ze hun focus op leggen. Ik hoop dat ze dit formaat later in al hun bioscoopcamera's implementeren. U krijgt een 12-bits 4K-beeld met een gegevenssnelheid van ongeveer 1 gbps . Dat is een enorme hoeveelheid informatie om vast te leggen, maar ze zijn erin geslaagd om het tot 1/3-1/5 van de grootte van typisch RAW te krijgen. Dit is opwindend en bemoedigend voor filmmakers, omdat je dit formaat voor het eerst als een echte optie hebt tegen een relatief lage prijs. Voor ons heeft het onze film alleen maar versterkt om de kleurrijke reis van onze vissen te illustreren.

PB: Hoe was het werken met het Canon-ecosysteem van producten van de camera naar de lenzen en monitoren?

Andrew: Als filmmaker hebben we allemaal onze eigen uitrusting die we graag mee naar buiten nemen in het veld. Over het algemeen is het samengesteld uit dingen die door verschillende fabrikanten zijn gemaakt, en vaak kan het een uitdaging zijn voor het camerateam om "alles samen te laten werken". Uitgaan met alleen Canon-uitrusting maakte het in het veld eigenlijk een stuk gemakkelijker. Hoewel we allemaal vasthouden aan de tools waarmee we altijd hebben gewerkt, zijn de Canon-lenzen eigenlijk een aanvulling op de Canon-camera mooi, en het was echt nuttig om de Canon-monitor bij ons in het veld te hebben. De stukjes willen eigenlijk allemaal samenwerken, wat op zijn minst de dag van de AC een stuk efficiënter maakt.

Bryant: Het is precies dat. Een ecosysteem. Canon lijkt zich te concentreren op het vastleggen van kwaliteit in het beeld en dit is duidelijk door de hele pijplijn. De lenzen werken goed en communiceren met hun camera's. De beelden worden zeer goed weergegeven op hun monitoren. We hebben een ongegradeerde LOG 3-afbeelding . gestuurd naar hun 2420 referentiedisplay , en het ontkrachtte dat signaal om ons een rec2020-afbeelding te laten zien . Het was een naadloze integratie.

PB: 4K bij 60 fps is verfrissend om te zien op deze camera. Hoe nuttig was dit voor de film en hoe presteerde het?

Andrew: We waren erg blij met hoe de 60-frame beelden op de post gekeken. Ik denk dat het heel goed standhield en dat het op dit moment een enorm voordeel is om met hoge snelheid op 4K te kunnen schieten.

Bryant: Dit was een zeer handige functie. We kunnen gemakkelijk overschakelen naar 59.94 en het later in de post vertragen. De afbeelding ziet er gracieus uit en vertoonde geen tekenen van blokkering of patroonproblemen. Het presteerde vrij goed voor ons.

PB:In wat voor soort projecten zie je de Canon C200 uitblinken?

Bryant: Het tuig wordt alleen maar beter. Ik zie de C200 uitblinken in veel verschillende situaties. Je kunt het op vrijwel alles gebruiken, zolang je de gegevens maar aankan. Ze hebben de vormfactor klein genoeg gehouden om een ​​mooie prime- of zelfs L-serie te gebruiken zoom erop in en ga schurkenstaten of je kunt het uitbouwen voor een configuratie van het studiotype. De mogelijkheden zijn bijna eindeloos. Je kunt in onze BTS zien dat we het in een paar verschillende configuraties hadden om verschillende opnamen te maken, en dat komt door zijn kleine formaat.

Andrew: De C200 biedt een echt high-end uiterlijk en kleurenspectrum, met behoud van een relatief kleine footprint. Ik zie het gebruik hiervan bij verschillende projecten, vooral projecten die de flexibiliteit van een verité-aanpak in evenwicht willen brengen. met meer hoogwaardige, commerciële cinematografie.

PB:Bryant, hoe presteerde de C200 met huidtinten en algehele beeldkwaliteit ?

Bryant: Canon staat bekend om hun kleurwetenschap. Daar zijn ze met de C200 zeker trouw aan gebleven. En dat wordt alleen maar verder verbeterd met het RAW Light-formaat . Het hebben van een 12-bits afbeelding om later rond te duwen, geeft een enorme flexibiliteit om elke gewenste look te krijgen. We gingen voor iets heel natuurlijks en schoons. Dat en sommige hebben we met deze camera.

PB: Bryant, ik zag dat je veel gimbal shots had in de film. Hoe verliep het instellen van de camera met de gimbal?

Bryant: Het was alsof je een andere camera installeerde. Het opwindende aan de C200 was de grootte en het gewicht. Het duurde niet lang om in balans te komen, want het is allemaal handig verpakt in een klein lichaam. De cardanische ophangingen die we gebruikten hadden er geen problemen mee.

PB: Wat verraste je het meest aan het werken met de Canon C200?

Andrew: Eerlijk gezegd was mijn enige aangename verrassing dat alles zo goed werkte op de prototype camera . Ik was zo bang dat we deze niet-geteste camera in het veld zouden krijgen en dat het gewoon niet zou werken. Gelukkig hoefde ik me nergens zorgen over te maken. Het werkte allemaal perfect.

Bryant: Het meest verrassende voor mij was het detailniveau dat de camera vastlegt, vooral met het RAW Light-formaat. Als je het beeld zelf op een goed scherm ziet, is het echt verbluffend. Het is verfrissend om het niveau van kleur en zachte scherpte te zien (als dat logisch is) deze camera levert.