In de loop van de afgelopen week beleefde internet een mooie, bizarre en atypische virale hit. "Too Many Cooks" kan het best worden omschreven als een 11 minuten durende intro van een nep-tv-familie sitcom - die relatief onschuldig klinkt, behalve de verdraaide, multi-genre (en decennium) reis die de video ons meeneemt en die je uiteindelijk verlaat in verbaasde ontzag.
Dit geheel bestaat uit twee grote delen:het 'verhaal' zelf en de muziek. Het is eerlijk om te zeggen dat internet al behoorlijk goed werk heeft geleverd door de details van de verhaallijn en al zijn complexiteiten uit te werken, maar we waren nieuwsgierig naar de moeilijk te verliezen "oorworm" die het thema "Too Many Cooks" is . Gelukkig hebben componisten Shawn Coleman en Michael Kohler (Squidbillies , Aqua Teen Hunger Force, Archer, Harvey Birdman ) waren in staat om een paar van onze vragen te beantwoorden en ons te helpen de vreemde geweldigheid van hun samenwerkende muzikale geesteskind te begrijpen. Helaas konden ze ons niet helpen om het nummer uit ons hoofd te krijgen.
Bekijk hieronder wat de twee te zeggen hadden. Maar eerst, als je het waanzinnige wonder nog niet hebt meegemaakt, bekijk dan eerst de video:
Shutterstock: Hoe was je proces hier? Was het anders dan andere dingen waar je aan hebt gewerkt? Voor zover ik weet, schreef Casper Kelly het nummer en jullie hebben de muziek geschreven - wie was verantwoordelijk voor wat?
Shawn Coleman: Casper kwam binnen met de teksten en wilde een loopbaar thema van 45 seconden. We hadden de eerste dag een YouTube-feestje en keken naar een aantal iconische thema's uit de jaren 80 en 90 en probeerden te isoleren wat ze zo goed/slecht maakte, van instrumentatie tot songstructuur. Ik hield echt van degenen die die ingebouwde man en vrouw-dynamiek hebben, zoals Family Ties en Kweekpijn . Het hele nummer is een schattig gesprek of speels gevecht.
Ik heb 2 of 3 demo's gedaan, maar ze hadden niet de juiste zazz. De demo van Michael was geweldig. Ik nam het en nam het opnieuw op, waarbij ik zowel de mannen- als de meisjespartij zong als een scratchtrack. Hoe langer je bij de demo leeft, hoe meer je trouwt aan de uitvoering ("demo-liefde"), dus mijn stem heeft het uiteindelijk helemaal tot het einde gehaald. Ik heb een geweldige schrijver/zanger/vriend genaamd Cheryl Rogers om het "vrouwen"-gedeelte te doen.
Casper en ik brachten een tijdje door met het regelen van de eerste drie minuten, het masseren van de irritante tot grappige loops en het zo dom mogelijk maken van de valse eindes. Het oorspronkelijke idee was om hetzelfde thema door het hele ding te laten lopen, maar sommige visuele stukken waren het daar niet mee eens. Casper vroeg om elke stijl te laten versmelten met de volgende opstelling, bijna zodat je niet merkte dat het aan het veranderen was. Ik schoof mee met elke overgang, stuurde het naar hem en (redacteur) Paul Painter, kreeg feedback, paste het aan en probeerde het vervolgens naar de volgende overgang te vergemakkelijken. Het heeft lang geduurd.
http://www.youtube.com/watch?v=k_GxXRbSFDg
Michael Kohler: Aan mijn kant begon het proces toen Casper me vroeg of ik een sitcom-achtig themanummer uit de jaren 80 wilde schrijven voor dit nieuwe project. Hij gaf me een ruwe bewerking van iets dat hij en Paul Painter samen hadden gesneden, en enkele teksten waarvan hij wilde dat ik er werk van maakte. Voor die bewerking hadden ze het themalied van The Facts of Life in een lus gezet , en dat was uiteindelijk ons beste referentiepunt voor het algemene gevoel.
Zo werkt het niet vaak, maar ik kan je wel zeggen dat zodra ik Caspers tekst 'Too Many Cooks' las, ik het begon te zingen zoals je het nu in de show hoort. Het gebeurde gewoon en ik kon wekenlang niet stoppen met het voor mezelf te zingen. De rest van het basisnummer kwam in mijn hoofd terwijl ik onder de douche stond, en ik zong het in mijn iPhone zodat ik het niet zou vergeten voordat ik de kans had om het in de studio neer te leggen. Het grappige is dat ik net in een van Caspers interviews las dat "Too Many Cooks" oorspronkelijk een douche-idee voor hem was. Ik had geen idee. Misschien heb je daar iets aan.
Ik volgde een basisversie van het deuntje met drums, bas, synths en mijn scratch-zang, en stuurde het naar Casper. Een paar weken later belde ik Patty Mack en Michael Magno om een kleine mannelijke en vrouwelijke heen-en-weer variatie van de zang te proberen, en toen nam Shawn het over om alle versies te maken en de uiteindelijke mix te doen.
Bij het maken van iets dat zowel satirisch als origineel is, moest je ervoor zorgen dat het bekend klonk. Welke andere themanummers van tv-programma's waren je grootste referentiepunten?
Coleman: Falcon Crest was er duidelijk een. Het klinkt gewoon zo rijk en weelderig en pompeus. Franse hoorns zijn het meest weelderige instrument. Daarom moet je één hand in de bel houden om te voorkomen dat het geld eruit schiet.
Zijn er auditieve "paaseieren" die misschien moeilijker te vangen zijn tijdens een eerste luister-/kijkbeurt?
Coleman: Ik weefde die hoofdmelodielijn (1-2-3-fiiiive) door elk van de thema's. Dat was een leuke Peter en de Wolf nerds om te doen. Ook is er in de buurt van het gedeelte 'vermengd' een knipoog naar Twin Peaks :Ik nam een van Cheryl's "Too Many Cooks" hook-lijnen, draaide het om en liet haar leren hoe ze het achterstevoren moest zingen, en draaide het vervolgens terug naar voren om dat rare "Cooper's Dream"-ding te krijgen.
De visuele overgangen worden duidelijk weerspiegeld door verschuivingen in de muziek is verpakt. Was het moeilijk om trouw te blijven aan het originele deuntje (en grap) en tegelijkertijd nieuw materiaal en nieuwe ideeën te combineren?
Coleman: Het was behoorlijk moeilijk, vooral omdat de video bleef evolueren. Meestal, wanneer je muziek voor video schrijft, zullen ze uiteindelijk de afbeelding "vergrendelen" - het verandert niet. Na een tijdje te hebben gescoord, moest Chris wat Your Pretty Face Is Going to Hell gaan filmen en ik moest werken aanSquidbillies . Een paar maanden later kwamen we weer bij elkaar en Paul had alles op een rijtje gezet - wat een veel meeslependere video opleverde, maar mijn muzikale hitpoints totaal uit de lucht sloeg.
Het was moeilijk, omdat zowel audio als video echt hand in hand moesten gaan om het te laten werken. Ik kan de muziek niet schrijven totdat ik het zie en Paul kan het niet bewerken totdat hij de muziek hoort. We maakten grapjes dat we het gevoel hadden dat we allemaal op elkaars schouders stonden.
Hebben jullie allebei wat van de beelden gezien voordat je aan de muziek begon te werken?
Coleman: Ja, in een ruigere staat. Er waren een paar storyboards van een paar echt gekke dingen die Casper hoopte te schieten, maar het is er nooit van gekomen. Ik stond versteld van de enorme hoeveelheid creatieve ideeën die hij had. Toen we werkten aan de moordenaar die dingen overnam, had hij me al deze ongelooflijke referenties gestuurd:"Hier zijn twee enge drones die ik leuk vind, en drie VHS-tape-waas en sissen die raar zijn." Elke keer als ik hem zag, kwam hij met 15 nieuwe ideeën, en ze waren allemaal goed.
Wat is de vreemdste muziek die je ooit voor je werk hebt gecomponeerd?
Coleman: Deze. Ongetwijfeld. Hoewel ik een heleboel verschillende stijlen heb gedaan voor Squidbillies , ik heb ze nog nooit allemaal tegelijk gedaan.
Kohler: Dit is zo'n beladen vraag. Ik zou moeten zeggen dat vrijwel alles wat ik in de loop der jaren speciaal voor Adult Swim heb gedaan, kan worden geclassificeerd als de vreemdste muziek die ik ooit heb gedaan. Ik heb gekke parodienummers gemaakt tijdens het werken aan Harvey Birdman , een themalied voor Caspers laatste serie genaamd Stroker and Hoop , waanzinnige 5.1 surround-muziek voor 12 oz. Muis , en hilarische originele nummers voor verschillende Aqua Teen Hunger Force afleveringen, plus hun film, een kerst-cd en dvd-extra's zoals "Terror Phone", om er maar een paar te noemen. Ze blijven me verrassen met hun verzoeken. Shawn is de audiogoeroe op Squidbillies , maar vreemd genoeg moest ik een keer een kort stukje muziek voor ze maken toen hij er zelf niet voor beschikbaar was. Het was een nummer waarin ik met mijn voet stampte, in mijn handen klapte en vervolgens "noten" tokkelde op een rubberen band, terwijl Early en Granny erover zongen. Dat is waarschijnlijk een van de vreemdste.