Wie heeft er tegenwoordig gekleurde verlichting voor je video nodig, aangezien je met je digitale postsysteem elke gewenste tint kunt kiezen? Met digitale kleurenfilters kun je geweldige dingen doen, maar ze kunnen er ook digitaal uitzien. Er is nog steeds geen vervanging voor zacht, natuurlijk ogend gekleurd licht in digitale videoproductie. Pro's gebruiken voortdurend kleurenmedia om problemen met de kleurtemperatuur te corrigeren, de verlichting van onderwerpen te verbeteren en lichtbronnen buiten de camera te simuleren. We zeggen kleur media , meervoud, want lightshifters zijn er in verschillende smaken:glasfilters, gelfilters en getinte plastic buizen.
Glasfilters vallen recht in de barndoor-ringen van schijnwerpers. Ze zijn effectief hittebestendig, zijn een gemak om snel te vergeten en zouden in elke verlichtingsset moeten zitten. Gelfilters zijn er in twee hoofdtypen. (Trouwens, hun verre theatrale voorouders waren inderdaad vellen getinte gelatine, maar moderne gels zijn hittebestendig plastic.) Kleine gelvellen worden gebruikt voor zowel spots als overstromingen. Grote platen, sommige groot genoeg om ramen en schuifdeuren te bedekken, worden op frames gemonteerd of op glazen oppervlakken aangebracht. Ten slotte kunnen TL-lampen speciaal ontworpen getinte plastic buizen gebruiken. We zullen het hebben over wanneer en hoe we deze verschillende typen kunnen gebruiken, maar laten we beginnen met waarvoor we ze moeten gebruiken.
Digitale video verlichten in de buitenlucht
Het meest voorkomende gebruik van kleurenmedia is het corrigeren van lichtbronnen die uw witbalans in de war brengen. Bij gebruik buitenshuis zijn naakte filmlampen (3200K) veel te oranje om te mengen met zonlicht (ongeveer 5000K) en als de lucht bewolkt is (misschien 6000K) fuggeddaboudit! Gelukkig kunt u uw lampen eenvoudig omzetten naar kleurtemperaturen voor buiten met glasmedia, dichroïsche filters genaamd. Deze vreemd uitziende blauwachtige/oranje/zilverachtige (echt waar!) filters veranderen niet alleen de kleurtemperatuur van binnen naar buiten, ze helpen ook de warmte af te voeren voordat deze de onderwerpen onder de lampen bereikt.
De kans is echter groot dat je niet de bemanning, lichten en generator hebt om studio-eenheden buitenshuis in te zetten. Maar hoe zit het met minilampen op batterijen? Een lamp op de camera is van onschatbare waarde om de helderheid van een gezicht te vergroten, bijvoorbeeld wanneer je je onderwerp hebt gepositioneerd om de zon als achtergrond- of invullicht te gebruiken. De meeste op een camera gemonteerde lampen kunnen worden gegeleerd en sommige modellen hebben gels die aan de lamp zijn bevestigd, zodat u ze in en uit het lichtpad kunt zwaaien.
Verhuizen
Nuttig als ze buiten zijn, komen gels echt tot hun recht in interieurs. Het meest voorkomende kleurprobleem binnenshuis is niet-overeenkomende lichtbronnen. De kleurtemperaturen van raamlicht, TL-licht en gloeilamplicht zijn allemaal verschillend en niet één komt exact overeen met de 3200K filmlampen. Het is bijvoorbeeld heel gewoon om een klaslokaal of kantoor te vinden met zowel ramen als fluorescerende plafondlampen die wachten tot je het probleem nog ingewikkelder maakt met je veel warmere filmlampen.
Als je niet genoeg filmlampen hebt om gewoon de ramen te maskeren en het plafondrooster uit te schakelen, moet je een of zelfs twee lichtbronnen gelleren om een uniforme witbalans te bereiken. Het eenvoudigste plan is om de dichroïcieën te doorbreken en de filmlampen om te zetten in kleurtemperatuur buitenshuis.
Als de tl-buizen van hoge kwaliteit zijn en recentelijk zijn geïnstalleerd, kunnen ze dichtbij genoeg zijn om met daglicht te worden gemengd, maar meestal zijn ze dat niet. Een oplossing voor het probleem is om het hele plafond opnieuw te belichten met 5000K fluorescentielampen, die overal verkrijgbaar zijn. Maar ze kosten tien dollar per stuk en een volledige set laat je met veel glas rondscharrelen.
In plaats daarvan kunt u speciaal gekleurde gelmedia gebruiken om fluorescentielampen van kantoorkwaliteit om te zetten in kleurtemperatuur voor buiten. Prima, nu komen je filmlampen en je plafondrooster overeen met de witbalans van de zonneschijn die door de grote ramen stroomt.
Maar wacht even:stel dat je voornamelijk met filmverlichting wilt werken, bijvoorbeeld het raster gebruiken voor extra vulling en het venster voor achtergrondverlichting? Probeer de rivier te verlagen in plaats van de brug te verhogen. Haal eerst je andere set fluorescerende gels tevoorschijn die ze omzet in binnenkleuren in plaats van buiten. Bedek vervolgens alle ramen met oranje gelvellen die daglicht omzetten naar 3200K. Stel de witbalans van je camcorder in voor binnenshuis en je bent klaar om te rommelen. Het matchen van gemengde lichtbronnen is zo'n veelvoorkomend karwei dat professionals over het algemeen de filtratie hebben die nodig is om in beide richtingen te corrigeren.
Kleurverbetering
Zelfs als je al je lichten op elkaar hebt afgestemd, wil je misschien slechts een deel van je afbeelding verven. Een lichtgele gel op een plek met tegenlicht zal bijvoorbeeld een warme en flatterende gouden spikkel op het haar en de schouders van je onderwerp spatten.
Met behulp van bleke, subtiele tinten kun je gel-key en fill-lampen gebruiken om teintproblemen op te lossen, huidtinten te verbeteren of gewoon een studio-look toe te voegen aan je verlichtingsontwerp. Dit werkt goed met woordvoerders op de camera, vooral vrouwen. In plaats van haar bijvoorbeeld die lippenstift te laten veranderen die er Munsterachtig uitziet op video, kun je gels gebruiken die er echt een aanvulling op zijn.
Voor digitale videoverlichting in studio-opstellingen werken getinte lichten uitstekend op een doffe achtergrond, zelfs de gordijnen die zo vaak worden gebruikt bij goedkope opnamen. Om ze te laten werken, controleert u het algehele kleurenschema van de set en vult u deze vervolgens met complementaire lichtspatten. Gebruik voor afwisseling cookies (uitsparingen met patroon op standaards) voor het achtergrondlicht om het licht te breken en interesse toe te voegen.
Zul je naar die maan kijken?!?
Net als geluidseffecten zijn gekleurde lichten buiten de camera een gemakkelijke manier om dingen te impliceren die niet echt bestaan en, wanneer kunstzinnig gecombineerd met audio, dit soort son et lumire show is dynamiet.
Maanlicht, of in ieder geval buiten nachtlicht is gemakkelijk te vervalsen met blauwe gels, zolang je witbalans maar binnen staat. Als u buiten werkt, kunt u een dichroïsch gefilterd licht (off- of on-camera) gebruiken om dag-voor-nachtopnamen te verbeteren. (Zie het nummer van juli 2001 voor meer informatie over dag-voor-nachtopnamen.)
Als je de andere kant opgaat, kunnen lichtgele gels ouderwetse lantaarns simuleren en oranje gels maken geweldige vuren buiten het scherm. Om de prop te verkopen, knip je een hoela-rok uit de krant, niet je hem aan een lange stok en wiebelt ermee voor het oranjegegeleerde vuur.
Digitale videoverlichting:de scène
Laten we dit nu allemaal samenvoegen. Stel dat je een scène hebt waarin de jonge kampeerders rond hun kampvuur zitten terwijl de begeleider de bejabbers met spookverhalen de stuipen op het lijf jaagt. Je hebt locatie-opnames van de groep, maar het echte vuur is te moeilijk om mee te werken en de ouders van de artiesten willen dat ze voor tien uur thuis zijn. Je moet alle two-shots en close-ups in een studio maken.
Hang om te beginnen een zwart gordijn ver genoeg naar achteren zodat het buiten het licht valt en onscherp is. Plaats, terwijl de kinderen zitten, een oranje schijnwerper zo dicht mogelijk bij de vloer, met een bemanningslid om het dansende vlammeneffect te creëren. Dat is het sleutellicht. Stel blauwe gelachtige vulling en achtergrondverlichting in, met het vullingslicht hoger dan normaal. Gebruik een ongefilterd filmlicht om de witbalans van de camcorder handmatig in te stellen (zodat het geen moeite kost om het "vuur"-licht witter te maken).
Nu, vanaf de vloer, neem de reeks zo vaak als nodig op, elke keer met een ander kind (of een paar kinderen) voor het zwarte gordijn. Als je de relatieve posities van de blauwe vulling en achtergrondverlichting blijft veranderen, zal het publiek nooit weten dat alle acteurs op hun beurt op exact dezelfde plek zijn opgenomen.
In post, lag in krekels, een hoo! hoera! uileffect, en misschien wat griezelige takken die in de verte kraken. Snijd de studio- en locatiebrede opnamen door elkaar en je hebt je sequentie.
Gels gebruiken bij het belichten van digitale video's
We hebben al glasfilters beschreven. Sommige gelplastic is zo sterk dat je het in ringen kunt plaatsen die ook in houders voor spotverlichting vallen. Grotere schijnwerpers kunnen veilig bladgels accepteren. Gel de lichtbron binnenin met stoffen softboxen. Om de gel uit de buurt van de hitte te houden, kun je een groter laken aan de gespreide staldeuren van de lamp vastknijpen, of het plastic op een eeuwstandaard (c-standaard) voor de lamp hangen.
Fluorescerende filters zijn eenvoudig te gebruiken:verwijder de buis, plaats deze in de filterhuls en vervang de buis. Deze tools kunnen echter prijzig zijn, dus misschien wilt u alleen de plafondgebieden die het meeste licht op de opnameruimte werpen, gelgelen.
Raamfilters kunnen erg lastig zijn. Grote productieploegen tuigen op het frame gemonteerde gels buiten de ramen; maar zelfs als je de middelen hebt, kun je dat niet doen op de 22e verdieping. Het is gemakkelijk om gels in de ramen te hangen, zolang de camera ze nooit ziet. Als een raam in een opname zit, moet het geleren met het soort huishoudfolie dat wordt gebruikt om autoruiten te roken, een kieskeurig proces dat zorgvuldig moet worden uitgevoerd om luchtbellen en vervorming te voorkomen.
Nog een laatste opmerking:aangezien buitenlicht zoveel feller is dan binnen, kun je het uitschakelen door raamgels te gebruiken waarin de kleurtint wordt gecombineerd met grijs met neutrale dichtheid. Een gel-gecodeerd "85ND6" combineert bijvoorbeeld zowel een daglicht-tot-wolfraamkleur met twee f-stops van lichtreductie.
Goed fotograferen!