Ik concentreer me vandaag op de wereld van de postproductie en deel enkele ervaringen van de afgelopen maanden met het werken met de nieuwste Mac Pro en OWC 32TB Accelsior 8M2 PCIe 4.0-opslagkaart.
Megabytes, gigabytes, terabytes, alle bytes. In het digitale tijdperk bevindt ons werk zich op een berg gegevens. Als je als filmmaker werkt zoals ik, in een tijd waarin ze elke keer dat ik me de rug toekeer een nieuw niveau van K lijken toe te voegen, is het van cruciaal belang om een systeem te hebben dat die gegevens effectief kan aansturen.
Daarom heb ik een paar maanden geleden de Mac Pro aan mijn postproductiesuite toegevoegd. Nadat ik het grootste deel van mijn carrière met vrij verkrijgbare Apple-systemen had gewerkt, was de tijd gekomen om mijn systeem op te voeren. Terwijl ik bezig was met het bewerken van meerdere lange projecten, had ik een computersysteem nodig dat snel en betrouwbaar zou zijn en in staat zou zijn om zonder problemen geavanceerde codecs te verwerken.
Nu ben ik geen computeringenieur. Dus ik geef je vooraf toe dat als je op zoek bent naar een diepgaand onderzoek naar hoe elke byte aan gegevens door de machine of benchmarktests gaat, ik misschien niet jouw man ben. Wat ik je meer technisch georiënteerde lezers kan vertellen, is dat het systeem dat ik gebruik de 24-core CPU (uitbreidbaar tot 76-core GPU) 128 GB en 2 TB-toren is. Het heeft de Apple M2 Ultra-chip en 7 PCI-kaartsleuven. Ik gebruik hem met de Pro Display XDR met standaard glas. En zoals we zo meteen zullen zien, heb ik momenteel de OWC Accelsior 8M2 PCIe-kaart geïnstalleerd. De Mac Pro zelf kan maximaal 22 gelijktijdige videostreams met 8K-weergave afspelen en ondersteunt maximaal 8 beeldschermen. Maar als echte gebruiker die dagelijks als professional werkt, is waar ik het meest om geef in een computersysteem vergelijkbaar met wat ik belangrijk vind in een auto. Brengt het mij op mijn bestemming? En doet het dit efficiënter dan andere opties met weinig gedoe. Wat dat betreft is de Mac Pro een succes gebleken.
Zoals ik al eerder aangaf, was de sleutel tot het succes de toevoeging van de OWC Accelsior. Eerlijk gezegd ligt het voordeel van een groot systeem als de Mac Pro niet alleen in de computer zelf. Het echte voordeel is het maatwerk. Geen enkele workflow voor het maken van films is hetzelfde. U zult dus uw systeem willen/moeten aanpassen aan uw individuele proces. En dankzij de zeven PCI-slots die bij de Mac Pro beschikbaar zijn, kunt u het systeem op meerdere manieren aanpassen aan uw exacte behoeften.
In mijn geval zullen opslag en het snel kunnen verwerken van die gegevens van cruciaal belang zijn. Het allereerste project dat ik met het systeem monteerde, was een televisiepilot met meerdere camera's. Er waren 11 verschillende camera's die tegelijkertijd in 4K draaiden, waarbij af en toe 8K werd gebruikt wanneer dat nodig was. De beelden waren onbewerkte video. En de show was zwaar van dialoog.
Ik noem dat laatste deel omdat ik een veelbetekenende weggeefactie heb gevonden die suggereert dat ik het verkeerde bewerkingssysteem gebruik, namelijk wanneer de beelden moeite hebben tijdens het afspelen. Natuurlijk, als het niet zo erg is, kun je misschien de buffering omzeilen tijdens je montage. Maar vroeg of laat zul je precies moeten weten wanneer je wilt knippen. Met zoveel overlappende videostreams wordt dit probleem alleen maar groter.
Maar door de Mac Pro met de OWC-kaart te gebruiken, werd alle buffering geëlimineerd, waardoor ik meerdere streams met beeldmateriaal kon afspelen en mijn bezuinigingen en aanpassingen in realtime kon maken zonder enig giswerk.
Dit voordeel strekte zich uit tot toen ik met de kleurgraad begon. Hoe meer aanpassingen u aanbrengt, hoe meer problemen u mogelijk creëert die uw machine kunnen vertragen. Maar met dit systeem kon ik meerdere gecompliceerde beeldverfijningen op mijn tijdlijn uitvoeren, daar in DaVinci Resolve Studio, terwijl ik de beelden nog steeds soepel afspeelde. Dit gaf me een nauwkeuriger beeld van hoe mijn scène zou spelen zonder eerst te moeten renderen om het volledige beeld te krijgen.
De enige vertraging die ik tegenkwam, was bij het toepassen van de ruisonderdrukking. Kleine secties waren prima. Maar het toepassen van ruisonderdrukking in de loop van de aflevering van een half uur leidde wel tot minimaal stotteren bij het afspelen van de tijdlijn. Ik zou me hier meer zorgen over maken als ik niet precies hetzelfde probleem had op elk systeem waaraan ik ooit heb gewerkt. Of als het niet eenvoudig te verhelpen was door simpelweg het knooppunt voor ruisonderdrukking uit te schakelen totdat het werd geëxporteerd. Dus ook al gebeurde het, het was nauwelijks een betekenisvol obstakel tijdens het editen. Andere grafische afbeeldingen, zoals titels en overlays op het scherm, werkten soepel en zonder vertraging.
Het gebruik van de Mac Pro was ook van cruciaal belang omdat het me stabiliteit gaf. De opslagcapaciteit van het systeem was zodanig dat ik al mijn beeldmateriaal in het systeem kon brengen en intern vanaf één component kon werken zonder mijn toevlucht te hoeven nemen tot een hele reeks externe apparaten. Met alleen al meer dan 10 TB aan gegevens over dat project gaf dit mij veel gemoedsrust. En ja, voor het geval je het je afvroeg:ik heb die 10 TB ergens anders opgeslagen voor het geval dat. Ik ben niet zo gek. Maar ik hoefde nooit toegang te krijgen tot de back-ups. Nog eentje in de winstkolom voor de Mac Pro.
Naast de televisiepilot heb ik het systeem gebruikt om de postproductie van een handvol filmprojecten en een aantal commercials te voltooien in de maanden sinds de komst ervan. Het heeft mij nog steeds niet in de steek gelaten. En hoewel hetzelfde kan worden gezegd voor sommige van mijn vorige Mac-systemen, is het hebben van een systeem dat de belasting aankan een enorme verbetering voor mijn workflow, aangezien de bestandsgroottes voor mijn recente project toenemen en de codecs complexer worden.