Hier leest u hoe u onverbogen beelden en de goot daartussen naast elkaar plaatst om een boeiende montage te maken die uw kijkers betrokken houdt bij het vertelproces. Vandaag vragen we ons af:wat is het onverbogen schot?
In zijn beroemde boek uit 1988, On Directing Film , wijst David Mamet op het onverbogen schot als de cruciale bouwsteen van filmische verhalen. Een onverbogen opname is het tegenovergestelde van een tableau-opname en bevat een minimum aan visuele informatie . Een handopname, een lepel, een sleutel en een gezicht kunnen allemaal als onverbogen worden geclassificeerd.
De gebruikelijke verdachten via MGM
Wanneer een onverbogen beeld wordt gecombineerd met een ander onverbogen beeld, ontlokt de associatie betekenis in de geest van de kijker. Mamet beschouwt deze montage als effectiever dan zich te wenden tot een Steadicam-opname of een enkele opname die louter de karakters volgt en wacht tot er iets interessants gebeurt. Het naast elkaar plaatsen van onverbogen shots is montage 101. Toch is het zo onlosmakelijk verbonden met het medium film en video dat het vaak als vanzelfsprekend wordt beschouwd en alleen wordt herinnerd voor de meest flitsende momenten.
2001:Een ruimte-odyssee via MGM
Deze beroemde grafische match in Stanley Kubricks 2001:A Space Odyssey plaatst onverbogen shots naast elkaar. Maar het bot is niet zomaar een bot. Het is een essentieel hulpmiddel geworden, iets wat we niet zouden weten zonder de beelden en ideeën die eraan voorafgingen.
Intellectuele Montage
Moderne tijden via United Artists
Elke opname van één ding kan als onverbogen worden aangemerkt. Het probleem met onverbogen is echter opnamen is dat ze gemakkelijk in verbuigingen vervallen, dat wil zeggen dat ze meer betekenis hebben dan de meest vereenvoudigde en uitgeklede classificatie.
Slagschip Potemkin via Mosfilm
Dit brengt ons bij Sergei Eisensteins concept van intellectuele montage, dat werkt wanneer de latente betekenis in een shot wordt gewekt door de botsing met een ander schot. Deze shotbotsing is een gesprek tussen beelden dat aanleiding geeft tot een nieuwe betekenis in de geest van de kijker.
Intellectuele montage kan behoorlijk intens worden, vooral als er tekst in de mix wordt gegooid, zoals blijkt uit de overweldigende trainingsvideo voor huurmoordenaars in de Parallax View (1974):
Parallaxweergave via Paramount
Het Kuleshov-effect
Lev Kuleshov, korte tijd de leraar van Eisenstein, was een andere vroege Russische filmmaker, theoreticus en cruciale experimentator met het idee van onverbogen shots. Hij voerde een bekend experiment uit dat bekend staat als het Kuleshov-effect, waarbij hij drie sets statische, onverbogen beelden aan elkaar koppelde. Elke groep bevatte het gezicht van een man, Ivan Mosjoukine, met een afzonderlijk, onverbogen schot.
Kuleshov-effect via Paul Van Buuren
De eerste koppeling suggereert honger. De tweede suggereert verdriet. De derde suggereert lust. Het decoderingsproces en de resulterende associatie van de beelden worden overgelaten aan de kijker, die actief “de goot” of de ruimte tussen de beelden invult met betekenis.
Stripboeken
Scott McCloud onderzoekt dit idee van ‘de goot’ in zijn boek Understanding Comics . Hoewel het boek voornamelijk over strip- en grafische kunst gaat, bestaan er veel verbanden met filmmaken. McCloud bespreekt het gebruik van ‘de goot’ om de lezer en, in het geval van films, de kijker actief te betrekken.
uit Comics begrijpen via Scott McCloud
Hoewel het beeld van de ene man die een bijl naar de andere man zwaait niet het meest onverbogen beeld is, functioneert het wel door een belangrijke omissie. De combinatie met een tweede afbeelding met daarin een skyline en een schreeuw dwingt tot associatie bij de lezer, die de moord voltooit slechts gesuggereerd door de twee afbeeldingen. De beroemde douchereeks van Psycho (1960) werkt volgens een soortgelijk principe.
Psycho via Paramount
Het gebruik van de goot gaat over het weglaten van informatie en het toevertrouwen van uw publiek om de leemte op te vullen. Het gaat over visuele terughoudendheid en het opbouwen van verhalen door middel van eenvoud. De verhalende kracht van welk materiaal dan ook is immers slechts zo goed als het vermogen om betrokkenheid uit te lokken van de kant van uw kijker.
L’argent via France 3 Cinema
Conclusie
Beknoptheid en precisie bij het selecteren en naast elkaar plaatsen van shots is als het vertellen van ijsbergverhalen. Hemingway's verhaal van zes woorden (ook al is het misschien een stadslegende) is een voorbeeld van de literaire kracht van het onverbogen shot:"Te koop. Babyschoenen. Nooit gedragen." Het is bedrieglijk eenvoudig en toch suggereert het iets heel krachtigs door de lezer te dwingen de goot in te vullen.
Denk bij het plannen van uw volgende film of video na over uw eigen gebruik van het onverbogen shot. Terwijl je je shotlist schrijft en je storyboards maakt , overweeg of uw opnamen kunnen worden vereenvoudigd om een grotere betrokkenheid van het publiek te wekken via de kracht van intellectuele montage.
Kun je ‘de goot’ tussen shots beter gebruiken om je publiek actief te betrekken? Nu single-takes en ‘oners’ in opkomst zijn, is het gemakkelijk om de effectiviteit en effectiviteit van een uitstekende ouderwetse snit te vergeten. Het kost niet veel tijd. Het vergt wat planning, verbeeldingskracht en een beetje vertrouwen in je kijkers.
Psycho via Paramount
Bekijk deze aanvullende artikelen voor meer inzichten en theorieën over filmmaken.
- Tips voor filmmaken:de basisprincipes van het opnemen van een dialoogscène
- Het Kuleshov-effect en de impact ervan op de emoties van de kijker
- 8 essentiële tips die elke redacteur moet kennen
- De gereedschapskist van de redactie:Match Cuts
- Terug naar de basis:de regel van derden bij het maken van films
- 7 eersteklas tutorials voor het leren van de basisprincipes van filmmaken