Alles wat je moet weten over het kijken, analyseren en verwijderen van horror van de redacteur van Barbarian.
Ondanks dat superhelden en IP-reboots de krantenkoppen en box office-tenten domineren, leven we in een renaissance voor originele horrorfilms. Uit Jordan Peele's Nope (en eerdere inspanningen) tot nieuwe hits als Smile tot recente cult-slapers zoals The Empty Man blijkt horror een van de weinige filmgenres te zijn die niet bang is om nieuwe verhalen en territoria te verkennen.
Een van de meest uitgebreide horroruitbraken van dit Halloween-seizoen was Barbarian . Geschreven en geregisseerd door Zach Cregger en met in de hoofdrollen Georgina Campbell, Bill Skarsgård , en Justin Long , is deze langzame psychologische thriller een van de best ontvangen nieuwe horrorfilms van de heropleving van dit genre.
Om meer te begrijpen over waarom deze films het zo goed doen, en om inzicht te krijgen in hoe ze worden gemonteerd en werken, gingen we praten met Barbarian redacteur Joe Murphy voor meer informatie over zijn snijproces en waar hij zijn specifieke horrorinspiraties vandaan haalt.
PremiumBeat:Ten eerste, welk videobewerkingsplatform heb je gebruikt en wat was je aanpak om aan de slag te gaan met deze genreoverschrijdende horror/mysterie/thriller?
Joe Murphy :We snijden in Avid Media Composer. Eén ding heb ik gedaan voordat ik met Barbarian begon Ik kon een aantal klassieke horrorfilms bekijken ter inspiratie voor het bewerken.
Toen ik aan de editor’s cut begon, lette ik op prestatiemomenten die een emotionele of diepgewortelde reactie bij mij en in het algemeen teweegbrachten. Ik heb de eerste versie rond deze momenten gebouwd en tegelijkertijd alles wat opviel en nog niet echt een huis had, op een aparte tijdlijn bewaard. Momenten die ik later aan de regisseur kan laten zien, kunnen waardevol zijn of tot een idee leiden.
Omdat de editor's cut de eerste versie is, wil ik ervoor zorgen dat ik de regisseur alles laat zien wat ze hebben opgenomen en wat mij opviel als interessant, eerlijk en onthullend.
Regisseur Zach Cregger deed zo uitstekend voorbereidend werk met zijn DP, Zach Kuperstein, dat de scènes een duidelijke visuele logica hadden bij het beoordelen van de beelden. Hierdoor kon ik me concentreren op veel nuances en prestatiebeats die kunnen helpen een scène vorm te geven of te kleuren.
PremiumBeat:er zijn veel abrupte onderbrekingen en verrassende perspectiefverschuivingen in de film; hoe ben je omgegaan met de verschillende emotionele banden met deze diverse personages zonder de film te vertragen?
JM :De unieke structuur van de film was er vanaf het begin. Zach ontwierp de perspectiefverschuivingen, die vanaf de scriptfase deel uitmaakten van zijn plan. Het algemene tempo werd ontdekt door tijdens de montage te experimenteren om te zien hoeveel we nodig hadden om het publiek in elke filmsectie te laten investeren. Feedbackvertoningen met nieuwe kijkers waren een essentieel hulpmiddel om ons te helpen.
PremiumBeat:werken met VFX is altijd een uitdaging voor elke filmeditor; Hoe heb je de samenwerking met het VFX-team benaderd?
JM :De meeste van onze VFX waren eenvoudige en voornamelijk eenvoudige oplossingen (een boom uitschilderen, wat groen toevoegen aan een gazon, enz.). Voor shots die we moesten maken van bestaand beeldmateriaal, maakten we mock-ups in Avid en lieten we deze zien aan de VFX-huizen waarmee we werkten als voorbeeld van waar we voor gingen.
De VFX-teams van Barnstorm en Neon Robotic konden deze gebruiken en ze veel beter maken. Er waren een paar opnames die te ingewikkeld waren om na te maken, en in die gevallen hadden we een dialoog over het verzoek en gaven we feedback op de verschillende versies die ze ons zouden sturen.
PremiumBeat:hoe kijk jij naar de huidige stand van zaken op het gebied van het maken van horrorfilms, en welk advies zou je iedereen geven die vandaag de dag zijn horrorfilms of speelfilms probeert te monteren?
JM :Het is zo'n opwindende tijd voor horrorfilms, er worden zoveel uitstekende films uitgebracht die tot de verbeelding van mensen spreken. Ik ben heel blij met Barbarian kan deel uitmaken van die golf.
Het kan enorm nuttig zijn om je favoriete horrorfilms te bekijken en te analyseren hoe de opnames en het moment van moment tot moment verlopen. Ik keer altijd terug naar films die mij inspireren als ik vastzit aan de montage of als ik moeite heb met het bedenken van een reeks.
PremiumBeat:Heeft u nog andere projecten in het vooruitzicht waarbij u vergelijkbare workflows of bewerkingsuitdagingen heeft moeten gebruiken?
JM :Direct na Barbaar , heb ik drie afleveringen opgenomen van de gelimiteerde serie van negen afleveringen A Friend of the Family op Pauw. Twee andere geweldige redacteuren van de serie waren Philip Harrison en Fabienne Bouville. De workflow was anders omdat ik de kans kreeg om Philip’s versie van de pilot te bekijken voordat ik aan mijn afleveringen begon te werken en de personages en sfeer van de show leerde kennen.
Voor het overige was mijn creatieve aanpak vergelijkbaar met die van Barbarian — ga op zoek naar de pareltjes in de beelden die mij bijblijven, probeer mijn bewerkingen te bekijken alsof het de eerste keer is dat ik ze zie, kijk waar ik naar voren of naar buiten leun, en vraag mezelf af welk gevoel de scène in mij oproept.
Bekijk enkele van deze aanvullende artikelen hieronder voor meer filminterviews en montage-inzichten.
- Werewolf by Night:Marvel's uitstapje naar klassieke filmgenre begint
- De ruisfactor:wanneer is digitale ruis in één keer oké?
- Maak je geen zorgen, lieverd:promoot je film met drama buiten het scherm
- Is moderne zwart-witcinematografie slechts een gimmick?
- 5 manieren om audio op te schonen in Adobe Audition