Repareer het in de post. Deze woorden hebben de kracht om redacteuren zweren te bezorgen, en toch vloeien ze zo gemakkelijk van de tong dat ze een cliché zijn geworden. Natuurlijk, als tijd en geld geen probleem zijn, kunt u vrijwel alles per post oplossen. Voor de meer prijsbewuste (dat zijn jij en ik), loont het om te weten wat je wel en niet kunt oplossen en hoeveel problemen je zult veroorzaken. Het goede nieuws is dat je met moderne geluidssoftware, plug-ins en een beetje tijd alles kunt repareren, behalve de meest serieuze audiofouten.
De oproep plaatsen
Velen van ons zijn videoproducenten van eenzame wolf. We dragen tijdens het productieproces veel hoeden:schrijver, producer, schutter, redacteur, conciërge en zelfs therapeut. Je weet hoe het gaat. Ergens in het midden van een opname moet je beslissen wat er eventueel later in de montagesuite kan worden gerepareerd. Het kennen van uw opties is de sleutel. Dit is een typisch scenario:je maakt een bedrijfsvideo en de CEO staat erop de pitchman te zijn. Dat zou prima zijn als hij zijn regels zou kunnen onthouden of op zijn minst een teleprompter zou kunnen aflezen, maar helaas kan hij dat niet. In feite blijft hij struikelen over een eenvoudig gedeelte van het script (dat hij schreef), en je kunt hem er gewoon niet voorbij krijgen. De geplande opname voor deze kleine scène was een langzame, continue duw op de CEO voor de hele alinea tekst. Nu ben je op take #27 en het is na 4 uur. Je hebt een uitweg nodig.
Dit is een visueel voorbeeld, maar ik vermoed dat je al aan opties denkt. Misschien kun je het in twee segmenten opnemen, waarbij je de bewerking afdekt met een B-roll of een flitser. Misschien is de hele opening B-roll tot het einde, zodat de CEO op het scherm kan verschijnen voor de afronding. Een andere optie is fotograferen alsof er twee camera's zijn, snijdend naar de alternatieve hoek in de post en het bewerkingspunt bestrijken. Niemand zou het weten, en de CEO zou eruit kunnen zien als een genie. Laten we wat van datzelfde creatieve denken toepassen op de audio in je project.
Snelle oplossingen
U kunt veel audioproblemen snel oplossen met enkele eenvoudige maar effectieve technieken. Vroeger vereiste audioverwerking een studio vol dure apparatuur. Tegenwoordig is het allemaal alleen maar software en een handvol plug-ins, waarvan er vele gratis zijn. Na de shoot ga je terug om te bewerken en ontdek je dat de audio een vervelende 60Hz brom heeft. Een aardlus tussen uw camera en een andere audio- of videoapparatuur heeft waarschijnlijk het probleem veroorzaakt, maar op dit moment maakt het niet uit hoe het is gebeurd - u hoeft het alleen maar te repareren. Graaf door je audio-opties en vind een notch of parametrisch filter. Met een notch-filter stem je af op een specifieke frequentie – in dit geval 60Hz – en bepaal je hoeveel het filter verwijdert. Zo eenvoudig kan het zijn, tenzij je een heel vervelende brom hebt of er andere frequenties bij betrokken zijn. Probeer in dat geval een parametrisch filter. Elke parameter is anders, maar ze hebben allemaal een aantal gemeenschappelijke kenmerken. Met een parametrisch filter kunt u de frequentie selecteren waaraan u wilt werken, hoe breed een band het filter beïnvloedt en hoe diep u die frequentie wilt verlagen (of versterken). Veel parameters hebben drie of meer banden, elk afstembaar voor verschillende bereiken. Dit maakt het eenvoudiger om uw audiochirurgie uit te voeren met slechts één plug-in. Wees niet bang om met de instellingen te spelen. Er is altijd de knop Ongedaan maken. Met het kwaliteitsniveau en de controle die de huidige audio-plug-ins bieden, kan het verleidelijk zijn om een beetje gek te doen met de instellingen. Bel net genoeg om het werk te doen, meer niet. Je oren en je kijkers zullen je later dankbaar zijn.
Soms is alles wat je nodig hebt een basisvolumeregeling. Met de meeste NLE's kan de editor het volume aanpassen aan elke track en elke clip binnen de track. Daarnaast is het ook mogelijk om volume-aanpassingen door de hele track te tekenen. Met deze functie kun je snelle of langzame fades maken, een enkel hard geluid temmen of een dialooggedeelte versterken om bij andere clips te passen. Dit vereist het gebruik van keyframes op de audiotijdlijn. Door keyframes op kritieke punten in te stellen, is het vrij eenvoudig om het trackvolume naar behoefte te verhogen en te verlagen, of dit nu voor een moment of voor een lange periode is.
Instellen voor verdoving
Achtergrondgeluid is rommeliger. Als je achtergrondgeluid van het type is dat in de loop van de tijd verandert, zoals verkeers- of natuurgeluiden, dan ben je bang dat je er alleen voor staat. Als het achtergrondgeluid echter constant is, is het mogelijk om het te minimaliseren of volledig te elimineren. Dit zijn meestal mechanische geluiden zoals airconditioners of koelkasten, maar het kan ook gewoon overmatig geluid zijn van een audiomixer. Voor dit type oplossing is het tijd om je track naar een speciale audio-editor te verplaatsen. Veel digitale audio werkstations – of DAW’s – leveren standaard ruisonderdrukking. Als je DAW dit gemak niet biedt, bekijk dan de plug-ins voor ruisonderdrukking van Sony en Izotope. Het kan een dure optie zijn, maar waarschijnlijk zuiniger dan een reshoot.
Laten we, met Adobe Audition als voorbeeld, wat achtergrondgeluid verwijderen. Op het eerste gezicht is het ruisonderdrukkingsalgoritme van Audition niet zo ingewikkeld - proef de ruis, selecteer de hele track en druk op de OK-knop. Maar als je er eenmaal in bent, zijn er veel variabelen en sommige combinaties van die variabelen zijn volledig onbruikbaar. Begin met het identificeren van een deel van de audio dat alleen ruis is. Een seconde of meer is ideaal, maar minder zal werken. Markeer de sectie, open de optie Effecten, zoek Restauratie en selecteer Ruisonderdrukking. Door op de knop Profiel vastleggen te klikken, vertelt u de software dat de selectie ruis is. Binnenkort zie je een grafiek van het geluid. Gebruik de standaardinstellingen, klik op de knop Volledig bestand selecteren en vervolgens op OK. De software zal flink wat rekenwerk doen om de door jou gedefinieerde ruis te extraheren. Als het klaar is, speel je het nummer af en luister je aandachtig. Als u zuivere, normale audio hoort minus de ruis, bent u klaar. Als dit niet het geval is, maakt u de ruisonderdrukking ongedaan, selecteert u zorgvuldig wat ruis en probeert u verschillende instellingen in het dialoogvenster Ruisonderdrukking. Met wat vallen en opstaan en een beetje geduld kun je de meeste constante achtergrondgeluiden verwijderen. Bedenk dat dit vroeger onmogelijk was. Geen klagen als het een paar pogingen kost om het goed te krijgen.
Conclusie
Zoals met alle nieuwe vaardigheden, zal het opschonen van audio enige oefening vergen. Probeer elk van de technieken die we hebben beschreven. Als uw audiosoftware niet aan de taak voldoet, onderzoek dan een upgrade of de mogelijkheid om de kracht ervan uit te breiden via plug-ins. Er zijn bergen gratis en bijna gratis VST-plug-ins op internet en de meeste audioplatforms ondersteunen ze. Kijk eens. Of het is natuurlijk het beste om de audio vanaf het begin goed te krijgen. Maar als je merkt dat je in de problemen zit en al je opties kent, kun je het echt in de post oplossen.
Bijdragende redacteur Hal Robertson is een digitale mediaproducent en technologieconsultant.
Zijbalk:kijk naar de muziek
Laten we eerlijk zijn:soms kun je het niet in de post oplossen. Dan heb je twee opties:maskeer het of negeer het. Je kunt misschien een deel van je rare audio verdoezelen met wat eenvoudige muziek. Het verschil is genoeg om de luisteraar af te leiden, en het kan een bewerking redden. Ik weet dat het goedkoop klinkt, maar het wordt altijd gedaan. Je laatste optie is gewoon om de gebreken te omarmen. Maak ze zo goed mogelijk schoon, maar leef er uiteindelijk mee. Je kunt iedereen vertellen dat het eerlijkheid aan het stuk geeft!