Thelma Schoonmaker heeft sinds Raging Bull elke film van Martin Scorsese gemonteerd. Ze heeft drie Oscars gewonnen, maar ze zegt dat ze er nooit meer één zal winnen - een bewering waar de meeste van haar collega-redacteuren het mee eens zijn.
"De Academie geeft alleen Oscars aan mensen die dood zijn", zegt ze.
Maar Schoonmaker heeft het te druk om zich druk te maken over prijzen. Ze monteert momenteel twee films tegelijk, Silence en The Irishman, beide in postproductie, en beide met Robert De Niro in de hoofdrol.
Ze zijn slechts de laatste in een lange reeks samenwerkingen tussen Scorsese en De Niro, waaronder Raging Bull (1980), Goodfellas (1990), Casino (1995), The Aviator (2004) en The Comedian (2016).
Als redacteur kan Schoonmaker worden gecrediteerd voor het helpen definiëren van de stijl van Scorsese. "De eerste keer dat ik Mean Streets zag," zegt ze, "was ik zo onder de indruk van de montage dat ik dacht dat er twee redacteuren aan moesten werken."
Maar de hele film was door één persoon gemonteerd:Schoonmakers toenmalige echtgenoot Michael Powell, de Britse regisseur van klassiekers als Black Narcissus (1947) en The Red Shoes (1948).
Bewerkingsstijl Thelma Schoonmaker
Wie is Thelma Schoonmaker?
Thelma Schoonmaker is een filmeditor die naam heeft gemaakt in de montage- en filmindustrie.
Ze is genomineerd voor 13 Academy Awards, waarvan ze er drie heeft gewonnen; en nog eens vijf BAFTA Awards, waarvan ze er ook drie heeft gewonnen.
Geboren in 1941 en opgegroeid in New York. Schoonmaker's vroege interesse in kunst bracht haar ertoe om zich in te schrijven en te studeren aan de Tisch School of the Arts van de New York University. Daar studeerde ze film naast Martin Scorsese, met wie haar carrière verweven zou worden.
De carrière van Schoonmaker begon in 1965 als assistent-editor en werkte aan films als The Incident.
Het was echter haar werk als assistent-regisseur van Scorsese's klassieke film Taxi Driver waardoor ze door veel mensen in de industrie werd opgemerkt.
Ze monteerde films als Raging Bull (1980), Goodfellas (1990) en Gangs of New York (2002), waarvoor ze werd genomineerd voor Best Editing bij de Oscars.
Thelma Schoonmaker over bewerken
“Ik ben opgeleid door de beste, denk ik:Chris en Walter Hill. Ik moest het tijdens mijn werk leren - ik ging niet naar de filmschool. We hadden een heel kleine bemanning — één camera en één kraan en soms een dolly, maar meestal in de hand.
Het eerste dat moet gebeuren, is dat je moet weten wat je als redacteur geweldig vindt. Je moet tegen iemand kunnen zeggen:"Nee" of "Ja", "Dit is wat het gaat worden."
En dan moet je het doen. Dat is waarschijnlijk het belangrijkste voor mij als redacteur:weten hoe je nee moet zeggen.”
"De eerste keer dat ik met Scorsese werkte, deden we Raging Bull met De Niro en hij bleef vragen om meer takes van elke scène totdat hij het goed had, wat normaal is voor acteurs.
Maar Marty zou ongeveer 10 takes doen en dan zou hij zeggen:"Dat is het." En Bob zou zeggen:"Zes! We hebben zes goede!”
En Marty zou zeggen:"Je kunt er later een paar gebruiken als je wilt, maar nu gaan we door." Toen leerde ik dat je te veel van het goede kon krijgen.'
Thelma Schoonmaker Biografie
Thelma Schoonmaker is een filmeditor die in 1991 een Oscar won voor de film Raging Bull. Ze werd geboren als Thelma Weekes op 27 oktober 1939 in New York City. Ze was de dochter van Ellen en Thomas Weekes, die een boekwinkel hadden op Madison Avenue.
In haar vroege leven was ze erg geïnteresseerd in film en het leidde ertoe dat ze een graad in filmstudies behaalde aan de Tisch School of Arts van de NYU. Daarna werkte ze als stagiaire bij Cinecitta Studios in Rome, Italië, waar ze meer kon leren over filmmaken.
Bij thuiskomst in New York werkte ze voor de Verenigde Naties als filmeditor onder David Loxton. Daarna ging ze als freelance editor aan de slag voor de National Film Board of Canada. Terwijl ze daar aan het monteren was, viel haar werk op bij Martin Scorsese, die haar inhuurde om zijn film Raging Bull (1980) te monteren. Dat zou de eerste van vele samenwerkingen zijn tussen Schoonmaker en Scorsese.
Ze heeft ook samengewerkt met andere beroemde regisseurs zoals Woody Allen en Mike Nichols.
Haar montagestijl wordt beschreven als zeer precies en gericht op zowel ritme als toon. Haar aandacht voor detail tijdens het bewerken leidt tot lange uren en hard werken, maar ook
Thelma Schoonmaker en Martin Scorsese
Thelma Schoonmaker is een echte Hollywood-legende. Ze is een Oscar-winnares voor The Departed en heeft sinds Raging Bull alle films van Martin Scorsese gemonteerd, inclusief klassiekers als GoodFellas en Casino. Ze is 22 keer genomineerd voor de Academy Award, meer dan enig ander persoon in de geschiedenis, en heeft drie Oscars gewonnen.
Thelma Schoonmaker werd geboren op 11 februari 1944 in Orange, New Jersey als zoon van een aspirant-actrice en een sportschrijver. Ze werd al op jonge leeftijd verliefd op film, dankzij haar moeder die haar vaak naar New York City bracht om films te zien. Haar eerste bezichtiging was van John Ford's The Grapes of Wrath (1940). "Ik was gewoon gebiologeerd", zegt ze.
Schoonmaker werd per ongeluk filmredacteur toen ze verkering kreeg met Richard Marks, een andere redacteur die bij hetzelfde bedrijf werkte als zij. Op een dag vroeg hij haar of ze enkele bewerkingstaken wilde overnemen die hem waren toegewezen en die achter op schema lagen, en bood haar een proefperiode van een week aan als ze ze accepteerde.
Ze kwam er al snel achter dat ze van editen hield, en het werd een vast optreden voor haar bij dat bedrijf. Ze trouwde later met Marks en bleef met hem werken tot hij stierf in 1974 nadat
Thelma Schoonmaker's bewerkingsstijl
Thelma Schoonmaker is een Amerikaanse filmeditor die vooral bekend staat om haar werk met regisseur Martin Scorsese. Ze is acht keer genomineerd voor de Academy Award voor Beste Filmmontage en heeft drie keer gewonnen. Haar eerste overwinning was voor Raging Bull (1980), en ze won ook voor The Aviator (2004) en The Departed (2006).
Schoonmaker werd geboren in New York City, uit een Nederlandse vader en een Amerikaanse moeder. Haar carrière als redacteur begon in de jaren zestig met documentaires die werden geregisseerd door haar toenmalige echtgenoot, Donn Alan Pennebaker. Ze monteerde jarenlang documentaires onder de voogdij van Pennebaker en zijn medewerkers Chris Hegedus en Albert Maysles voordat ze verder ging met fictiefilms. Ze monteert speelfilms sinds 1969.
Schoonmaker stelt dat ze haar succes als redacteur te danken heeft aan het feit dat ze begon met het snijden van documentaires. Ze staat bekend om haar kieskeurige aanpak tijdens het monteren, waarbij ze vaak tientallen versies van een enkele scène nodig heeft voordat ze tevreden is. Zo was ze ruim een jaar redacteur van The Departed (2006).[4] Ze staat ook bekend om haar loyaliteit aan regisseurs:"Ik ben altijd dankbaar als iemand me vraagt om aan hun foto te werken," ze
Thelma And The Irishman Film
Thelma &Louise was een riskante film voor de studio, die aanvankelijk twijfelde of het een publiek zou vinden. Het was de eerste film in de geschiedenis die werd genomineerd voor zowel Beste Film als Beste Regisseur zonder een enkele Oscar-nominatie buiten die twee categorieën te scoren, maar het wordt nu als een klassieker beschouwd.
De film, die volledig op locatie is opgenomen in de woestijnen van Arizona, Utah en Texas, valt ook op als het regiedebuut van Ridley Scott. Scott groeide op van cameraman tot regisseur en toonde zijn vaardigheden achter de camera met Thelma &Louise, wat zijn weg naar de binnenste cirkel van Hollywood werd en hem het respect opleverde van leeftijdsgenoten als Steven Spielberg. En dan is er dat einde.
In het originele script moesten zowel Thelma (Geena Davis) als Louise (Susan Sarandon) omkomen bij een vurig auto-ongeluk terwijl ze aan de wet ontsnapten, maar Scott vond dat te somber, dus veranderde hij het. "Ik zei tegen mezelf:'Ik ga dit niet filmen'", vertelde hij in 2013 aan Entertainment Weekly. "Ik was niet van plan om het te doen, maar ik heb er van de ene op de andere dag over nagedacht."
De volgende ochtend pitchte hij het idee om ze te laten leven aan scenarioschrijver Callie Khouri, die het met hem eens was. "Ik denk dat we
Thelma Schoonmaker over filmmontage
Als je naar een film kijkt, rollen de aftitelingen niet in stilte voorbij. De soundtrack speelt en onderstreept de stemming die je op dat moment verwacht te voelen. Het kan subtiel zijn, of het kan dramatisch zijn, maar het is er altijd en leidt je emoties naar het ene uiteinde van het spectrum of het andere.
Dit effect proberen te creëren in een film is de taak van de filmeditor. Het is hun taak om een verhaal te maken uit stukjes – soms duizenden – beelden die zijn gemaakt door meerdere camera's en een reeks regisseurs, en vervolgens te kiezen welke opnames de juiste zijn en ze samen te voegen tot één naadloos geheel.
Ze beslissen wat als eerste en als laatste moet verschijnen; welke opnamen worden vertraagd, versneld of maximaal een seconde op het scherm blijven staan; welke audioclips van verschillende takes moeten worden gebruikt en wanneer ze moeten worden ingevoegd; en welke muziek het beste de toon zal zetten voor elke scène.
De carrière van Thelma Schoonmaker omvat bijna 40 jaar als redacteur bij Francis Ford Coppola. Ze won drie Oscars voor haar werk bij de montage van zijn films, waaronder twee voor The Godfather-films en één voor Raging Bull, waarvoor ze de prijs voor Beste Montage op de BAFTA's won.
Toen ik voor het eerst met editen begon, was ik gefascineerd door hoe hard
Thelma Schoonmaker op Scorsese
Thelma Schoonmaker is redacteur. Ze is de editor van Martin Scorsese, maar ze is niet alleen de editor van Martin Scorsese, die toevallig een zeer beroemde filmregisseur is. Ze is redacteur en heeft naast de door Scorsese geregisseerde films ook veel films gemonteerd. Ik weet dit omdat ik op de middelbare school een boek las over redigeren, met als middelpunt een interview met haar. Het boek heette "The Technique of Film Editing", en ik ben er de laatste tijd weer mee bezig.
Tegen het einde van het interview zegt Schoonmaker films te maken met Scorsese. Dit lijkt misschien voor de hand liggend of zelfs banaal, maar een van de redenen dat de films van Scorsese zo goed zijn, is omdat hij en Schoonmaker zo op elkaar zijn afgestemd - ze maken samen films die heel erg van henzelf zijn, omdat ze zijn gevoeligheid zo goed kent. De manier waarop hij zijn films samenvoegt, is net zo afhankelijk van haar instincten en keuzes als die van hemzelf.
Er is veel meer te zeggen over redigeren dan welk boek dan ook in een enkel hoofdstuk zou kunnen zeggen - misschien meer dan welk boek dan ook in meerdere hoofdstukken zou kunnen zeggen. Een ding dat me fascineert aan bewerken, is hoe het verandert
Thelma Schoonmaker – Commentaar bewerken
Schoonmaker deelde haar gedachten over montage en commentaren in de uitgave van American Cinematographer van maart 2003:
Ik hou van commentaren omdat je er zoveel van kunt leren over filmmaken. Als je een filmmaker bent en een geweldige film ziet, is het erg handig om commentaar te hebben. Maar ik denk ook dat ze soms erg saai zijn en op een bepaalde manier niet helemaal eerlijk.
Veel mensen komen bij elkaar en kijken samen naar de film, en ineens zegt een persoon:"Nou... ik weet niet hoe ik je dit moet vertellen", of "Ik schaam me hier erg voor", of zoiets als Dat. En over bepaalde dingen wordt niet gesproken. Er is niets over de slechte dingen in de film. Er is geen kritiek op de set.
Maar het moet er zijn. Ik denk dat sommige regisseurs - en we hebben het hier over mannen - God willen zijn en dat ze willen dat iedereen hun voeten kust. En ze willen niet dat iemand iets slechts over hen of hun werk zegt, omdat ze zich er niet door gekwetst willen voelen. Ik denk dat ze opmerkingen van anderen moeten verwelkomen, want als ze die opmerkingen niet krijgen, zullen ze nooit groeien als filmmakers. Ik vind het erg triest dat zoveel mensen bang zijn om iets te zeggen.
H3-tag:
Hoe Thelma Schoonmaker in het editen kwam
Thelma Schoonmaker werkt al meer dan vijftig jaar in de filmmontage en heeft haar vijf Academy Awards opgeleverd. Haar indrukwekkende kunstenaarschap en lange lijst met kredieten, waaronder Raging Bull, Goodfellas, The Age of Innocence en The Aviator, weerspiegelen de waardering van de industrie voor haar talent.
Tisch Graduate School of Film Preservation interviewde mevrouw Schoonmaker in 2006 om meer te weten te komen over hoe ze in de montage kwam en hoe ze het vak leerde.
Vraag:U was eerst assistent-editor. Kun je beschrijven wat je in die functie hebt gedaan?
Schoonmaker:Nou, ik ben op mijn 17e bij MGM gaan werken en ben begonnen als leerling-redacteur. Ik werkte voor een redacteur die 'de snijder' werd genoemd. Hij sneed de dagbladen elke dag af; hij was een soort hoofdredacteur bij MGM die de leiding had over alle redacteuren. En dan hadden we een hoofd productie die alle grote features monteerde; dat was Freddie Young. Er waren veel andere redacteuren die ook functies sneden, maar die twee waren de beste jongens; Freddie was hoofd van alles, inclusief de foto's van John Ford als hij daar een foto maakte. Dus begon ik als leerling dagbladen snijden; ik zou
Filmbewerking is niet altijd onzichtbaar
Een van de meest gestelde vragen die ik krijg is hoe je film moet monteren. Om deze vraag te beantwoorden, moet ik eerst dit zeggen:filmmontage is niet altijd onzichtbaar.
De reden dat ik dit ter sprake breng, is omdat veel mensen denken dat ze de sneden onzichtbaar moeten maken. Ze vinden dat het publiek bij elke opname precies moet kunnen zien wat er is gebeurd en dat er geen verwarring mag ontstaan. Deze aanpak is zeker geldig en heeft door de jaren heen voor veel films gewerkt, maar het is niet de enige manier om een scène te monteren.
Ik heb veel films gezien waar de bezuinigingen heel duidelijk zijn, maar nog steeds werken. Maar waarom? Waarom accepteren we bepaalde soorten bewerkingen als onderdeel van het verhaalproces?
De reden dat we deze bewerkingen accepteren, is omdat ze werken met het verhaal. Ze kunnen een nieuwe ruimte of omgeving creëren die anders niet zichtbaar zou zijn op het scherm en we accepteren die bewerkingen als onderdeel van het verhalende proces. De filmmaker heeft zijn best gedaan om ons te laten geloven in wat we zien, ook al weten we niet echt hoe het daar is gekomen.
Een ander voorbeeld is het gebruik van jump-cuts voor een komisch effect; als je een van de films van Mike Leigh hebt gezien, dan weet je waar ik het over heb. Leigh gebruikt constant jump-cuts en maakt soms
Wat hebben filmeditors nodig om te slagen?
Als je een filmeditor bent, zul je veel moeten bewerken voordat je je film zo goed mogelijk kunt maken. U zult delen die u niet wilt verwijderen eruit moeten halen en de belangrijke delen moeten behouden. Het is geen gemakkelijke taak en het kost veel tijd en moeite.
Wat hebben filmeditors nodig om te slagen?
Filmeditors moeten ervoor zorgen dat hun film van goede kwaliteit is en dat alles in orde is. Ze moeten ervoor zorgen dat het verhaal goed stroomt en dat de dialoog meestroomt. Ze moeten er ook voor zorgen dat de geluidseffecten precies goed zijn en dat er geen fouten zijn in het filmproces. Er komt veel werk kijken bij het maken van een film en editors spelen een zeer cruciale rol in dit proces.
Filmeditors moeten geduld hebben omdat ze alle delen van de film keer op keer moeten bekijken. Het kan moeilijk voor ze zijn, want er is maar zoveel dat je kunt nemen om naar iets te kijken voordat je ogen beginnen te glanzen, maar ze moeten nog steeds blijven proberen totdat ze het goed hebben. Ze moeten ook dingen kunnen onderzoeken als ze niet weten wat iets betekent of hoe ze het moeten doen.