In november 2007 zette Time Magazine Philadelphia-prof Bill Cramer op een vliegtuig naar Ohio, waarbij hij hem beschuldigde van het maken van een portret op een buitenlocatie van Christin Anson, een voetballer van de middelbare school. Toen hij bij haar huis in Lancaster aankwam, was het duidelijk dat de shoot geen fluitje van een cent zou zijn. Onder een dicht, regenachtig wolkendek was het omgevingslicht deprimerend zwak, met een drassige blauwe tint. Hij had maar twee uur. Een directe momentopname leverde een vlak portret op zonder kleur, textuur, detail of aanwezigheid, en zijn jonge atleet ging treurig op in de saaie verte. Het belangrijkste was dat de scène de nodige diepgang miste.
Om zijn kans te maken, gebruikte Cramer zijn flitsers als zonlichtvervangers. Ze hielpen hem de rijke details en kleuren te reproduceren die het saaie omgevingslicht uit de scène had gezogen. Zijn lichten zouden ook duidelijk de voor- en middengrond definiëren, waardoor diepte en dimensie werden toegevoegd. Hier ziet u hoe hij met elk beeldvlak omging:
Achtergrond:
Voor de verre horizon koos Cramer ervoor om het tafereel onderbelicht te maken, wat de schemerachtige somberheid van de dag overdreef. Het bracht ook textuur en details naar voren in verre wolken, die bij de rechte belichting een karakterloos wit waren geweest.
Midden
Vervolgens ging hij aan de slag met het bouwen van zijn middenkader met een kale-lampflitser, die in wezen een plas schoon, helder daglicht in het midden van het frame plaatste. Het centrale hoogtepunt voegde een levendige vonk toe die de verder sombere middag opfleurde. De brede lichtstrook bracht ook de visuele textuur in het gras naar voren, deed de kleur ervan (waarvan het nu levendige groen contrasteerde met Ansons warmgekleurde uniform) opfleuren en creëerde een centrale hotspot om de atleet in de gaten te houden. Het middenlicht trok ook een helderwitte lijn rond het gezicht, de nek en het haar van de proefpersoon, waardoor haar profiel elektrisch werd gedefinieerd en haar naar voren werd geslingerd uit het verre donker.
Voorgrond.
Cramer plaatste zijn hoofdlicht zo ver naar rechts dat het als zijlicht fungeerde, waardoor de plooien van het uniform werden gebeeldhouwd en er extra vorm aan werd gegeven. Om zijn verlichting in balans te brengen, monteerde hij een ringlamp op zijn camera, die de schaduwen van het zijlicht opvulde. Nu waren Anson en haar voetbal gelijkmatig verlicht van links naar rechts, in een wereld die zowel rijk dimensionaal als levendig kleurrijk was.
Om diepte te brengen in een vlak verlicht voetbalveld, verbeterde Bill Cramer de voor- en middengronden met draagbare Profoto-flitsers. Hij gebruikte een Profoto AcuteB-flitskop met kale lamp (A) mogelijk gemaakt door een Profoto AcuteB 600R-pakket (B) om leven en kleur in het midden te brengen. Hij belichtte zijn onderwerp ook met de Profoto Acute D4 ringflitser (C) . Aangedreven door een ander AcuteB 600R-pakket dat Cramer van zijn schouder droeg, diende de ringflitser om schaduwen op te vullen die door het hoofdlicht werden geworpen. Hij kon alle drie de flitsers vanuit de camerapositie afvuren met een enkele PocketWizard Plus II draadloze transceiver (D) , omdat de powerpacks over ingebouwde PocketWizard-ontvangers beschikten. Het hoofdlicht van Cramer was ondergebracht in een Chimera 3-voet OctaPlus softbox (E)
De klanten van Bill Cramer zijn onder meer Forbes, Time, Business Week en anderen. Hij richtte ook Wonderful Machine op, een webportaal dat professionele fotografen met klanten verbindt.