Nu Halloween snel nadert, gaan we eens kijken hoe u een onheilspellende sfeer kunt creëren voor uw korte film - met slechts één licht.
Als we nadenken over de kernelementen van horrorverlichting, zit er veel kleur in. Een bloederig rood voor gemene momenten, een ziekelijk groen voor monsterlijke angsten, een koud blauw voor het donkere bos vol angsten.
Afbeeldingen door kizaru43, splask, Kiselev Andrey Valerevich.
Hoewel kleur vaak bepaalde aspecten van horror overbrengt, wordt die vorm van verlichting alleen gebruikt wanneer de personages gevangen worden in het web van het engste moment van de film. In de andere delen van een film ziet de belichting er relatief normaal uit.
Of is het?
Zie je, vermengd met de horror, zullen er relatief normale momenten zijn van elke enge film. Dit is waar het publiek een band krijgt met de protagonist en leert over de slechte daden van de antagonist. De filmmakers bepalen de geografie van de locatie, stellen de overlevering vast en benadrukken alle belangrijke details die relevant zijn voor het verhaal.
Op deze momenten zou het echter onpraktisch zijn om alles te verlichten met een gruwelijk kleurenpalet. Maar omgekeerd zou het ook ongepast zijn om deze normale scènes op dezelfde manier te verlichten als wanneer je een romance of drama zou oplichten.
Dit komt omdat, in een horrorfilm, de toon van de film nog steeds moet worden vastgesteld. Het publiek moet visueel worden verteld dat de wereld waarin de personages zich bevinden niet . is veilig, en ze zijn in gevaar. Dit kan worden uitgedrukt via verschillende media, zoals muziek, camerahoeken en - zoals de titel al doet vermoeden - verlichting.
In de video-tutorial hierboven zien we hoe we dat kunnen doen met minimale apparatuur.
De toon zetten
De onderstaande video is een fragment uit Opale's muziekvideo Sparkles and Wine , die Nacho Guzmán regisseerde. Toen de video werd gepubliceerd, ging het fragment viraal met zowel filmmakers als gewone internetgebruikers.
Hoewel het fascinerend is om naar te kijken, is het ook een perfect voorbeeld van hoe de positionering van licht niet alleen de manier waarop het gezicht van een acteur wordt waargenomen drastisch kan veranderen, maar ook de toon van de beelden die worden gepresenteerd - van luchtig en gastvrij tot ronduit angstaanjagend.
Met dit uitgangspunt gaan we een genormaliseerde nachtscène veranderen in iets dat de toon zet voor spanning. In low-budget mode gaan we maar één hoofdlamp gebruiken, met twee praktische lampen.
Dit is onze opname met alleen huishoudelijke verlichting. Het is plat, saai en ronduit ongeïnspireerd.
Als dit een standaardopname 's nachts zou zijn, zou ik de scène misschien zo willen verlichten.
Maar dat is het niet. We moeten het dreigend maken. Evenzo moet worden opgemerkt dat we op typische low-budgetmode niet veel ruimte hebben tussen de bank en de camera.
Het unieke licht dat ik ga gebruiken is de kleine, luchtige Aputure 120d. En in eerste instantie ga ik mijn belangrijkste licht 45 graden ten opzichte van het onderwerp plaatsen.
Het probleem is dat het gebruik van de Aputure 120d in de standaardstatus een extreem hard licht produceert, en dit is bij 10% vermogen. Zelfs als we het diafragma vergroten om de belichting te verminderen, is de lichtrichting ook enigszins abnormaal voor een interieur.
Omdat de ruimte klein is en de omlijsting op een 25 mm-lens staat, zal het niet praktisch zijn om een diffusievel op te zetten. Daarom kun je in eerste instantie aangetrokken worden tot een softbox. Maar er zijn twee problemen om dit te doen. De eerste is dat softboxen groot zijn, en het is niet ideaal voor deze strakke framing.
Met behulp van een C-stand kan ik het licht natuurlijk verhogen en naar beneden kantelen. Hoewel dit oneindig veel beter is dan het licht in de standaard harde staat, geeft het nog steeds geen horrorvibes. Omdat de softbox een groot verspreidingsgebied heeft, verlicht het het gebied op een manier die niet goed lijkt.
Laten we daarom naar een ander diffusie-instrument kijken. In plaats van de te grote softbox ga ik kijken naar het gebruik van de Aputure-lantaarn. Dit is een omnidirectionele diffusietool en oneindig kleiner dan de softbox.
Nu doet de lantaarn het in eerste instantie niet veel beter dan de softbox. We krijgen nog steeds veel te veel licht op de muren en de achtergrond. Maar, zoals opgemerkt, dit is een omnidirectionele tool. Dit betekent dat licht onder alle hoeken naar buiten wordt gekaatst en als zodanig wordt het voornamelijk gebruikt met het licht direct naar beneden gericht.
Laten we dus een boomarm bevestigen zodat het licht precies dat kan doen.
Nu, wanneer het van direct boven de acteur belicht, doet het verschillende dingen, zoals gelaatstrekken en rimpels accentueren. Maar in de eerste plaats creëert het schaduwen onder de ogen omdat de wenkbrauwrand het licht blokkeert.
Als we de ogen van het onderwerp of een persoon niet kunnen zien, voelen we ons in het algemeen ongemakkelijk. Zoals opgemerkt door het beroemde gezegde, zijn ogen het venster naar de ziel. Wanneer dat venster wordt gesloten, creëert het een mate van onzekerheid, zelfs als de ogen waarin we kijken die van onze hoofdpersoon zijn.
Door de 120d en de lantaarn direct boven de acteur te plaatsen, krijgen we nu dit humeurige gevoel. Dat is veel beter dan waar we waren met de standaard 120d of de softbox.
We hebben echter een inherent probleem. Vanwege de omgevingsvermindering van het gebruik van deze specifieke tool, wordt te veel van het appartement verlicht. En duisternis is een kernbestanddeel van horror.
Gelukkig wordt de lantaarn geleverd met een vierdelige, volledig instelbare lichtregelrok waarmee je het licht in een groot aantal richtingen kunt afschermen. Hierdoor hebben we nu een meer gericht bovenlicht. Net alsof het personage zich afspeelt in hun slecht verlichte huishoudelijke omgeving in hun veel te lege appartement.
Ziet er beter uit, maar de toon moet dreigender zijn.
Om dit te doen, gaan we de hoeveelheid licht die op de zijkant van het gezicht van de acteur valt, verminderen. Wanneer de belangrijkste verlichting de zijkant van het gezicht van de acteur weg raakt van de camera, wordt dit een toets aan de andere kant genoemd.
Nogmaals, door dit te doen, voor deze specifieke scène, draagt het bij aan de onheilspellende toon. Helaas kunnen we, vanwege de nabijheid van het licht, zien dat er nog steeds te veel op de acteur wordt gemorst door een van de controlerokken omhoog te brengen om dat gebied af te schermen.
Daarom ga ik een vlag gebruiken om het licht voorzichtig te blokkeren. Omdat het licht zelf diffuus is en de vlag zich dicht bij het licht bevindt, zijn de schaduwen zacht, gevederd en zien ze er natuurlijk uit.
Onthoud dat hoe verder uw vlag van het licht verwijderd is, hoe harder de schaduw zal zijn.
Over het algemeen kunnen we zien dat het gezicht nog steeds verlicht is, maar de kant die het dichtst bij ons staat heeft minder waarde dan de andere kant. Laten we het met en zonder bekijken. We kunnen zien dat het verschil minimaal is, maar genoeg om merkbaar en effectief te zijn.
Hoewel dit er goed uitziet, hebben we wat achtergrondscheiding nodig.
Dus eerst gaan we gewoon het computerscherm aanzetten - zoals het personage dat deed in de scène - en het LED-scherm zal dit gebied zachtjes verlichten.
Dan gaan we op de achtergrond dit practicum inschakelen. Omdat we ons talent met een koud licht aansteken, heb ik een lamp van 2700K in de praktische lamp gestoken, dus het is een stuk warmer.
Hoewel dit een dimensie aan de scène toevoegt, zal het verschil in de kleurtemperatuur een compositiescheiding tussen de voorgrond en de achtergrond toevoegen.
Wat we hebben gecreëerd, met slechts één filmlicht en een kleine selectie gereedschappen, is een humeurig, sinister ogend beeld. Als ik dit personage was, zou ik me niet veilig voelen om die keuken in te gaan.
Het is die tijd van het jaar. Horrorfilms staan op onze lijst. Dus, hier zijn enkele tips en advies speciaal voor jou:
- Leer hoe u nachtfoto's aan de buitenkant kunt verlichten met één lamp
- Horrorfilms bewerken:7 tempo-tips voor je volgende project
- Video-zelfstudie:filmische verlichting in kleine ruimtes krijgen
- Klassieke horrorfilmtechnieken
- Nine Inch Nail's Charlie Clouser's Stock Logic-plug-ins voor horrorfilms
Omslagafbeelding door Kseniya Ivashkevich.