Robert Richardson's oog voor het ongewone toont extreme framingen en niet-realistische verlichting. Laten we eens kijken naar zijn kenmerkende stijl.
Met zijn lange samenwerking met enkele van de grootste regisseurs van Hollywood, heeft Robert Richardson drie Oscars gewonnen en verschillende klassieke films in Hollywood gedraaid. Zijn lange relatie met Quentin Tarantino omvat de Kill Bill films, Hateful Eight , evenals de recente Once Upon a Time . . . in Hollywood . Hij won een Oscar voor zijn boeiende portret van kinderwonderen in Martin Scorsese's Hugo .
1. Achtergrondverlichting
Een van zijn kenmerkende stijlen is het gebruik van een verblindende, zonachtige achtergrondverlichting als verlichtingsopstelling met één bron, teruggekaatst in het gezicht van het onderwerp met een witte kaart of een rekwisiet (zoals een tafel). Deze techniek beitelt het onderwerp uit de achtergrond, waardoor een indrukwekkend "halo"-effect ontstaat.
Deze iconische verlichting is het meest bekend in iconische shots van Uma Thurman in Kill Bill:Vol. 1 . Uma's personage "The Bride" staat bovenop een tafel, haar blonde haar zo fel dat het haar gezicht knipt, verlicht door de weerkaatsing van de verblindende achtergrondverlichting.
2. Stuiteren
Richardson verklaarde in zijn American Cinematographer interview dat hij krachtige Pars en Maxi Brutes combineert met Tiffen-lensfilters om de bloeiende highlights te krijgen. Hij gebruikt bounce-kaarten in bredere shots, evenals rekwisieten zoals tafels (en zelfs de kleerkasten van andere personages) om de verspilling van het tegenlicht terug te kaatsen op het talent. Met een kamer die je vooraf kunt inrichten met een dozijn van dergelijke lampen, zoals de set in Hateful Eight — het verlichten van elke opname is gewoon een kwestie van kiezen welke lichten je wilt dimmen en waar de juiste stuiterende objecten moeten worden geplaatst.
Hij gebruikte dezelfde techniek op een heel andere manier in Hugo . Met een groothoeklens die laag op de vloer was geplaatst, waren er minder manieren om het licht te motiveren, dus Richardson maakte zich er geen zorgen over. Hij richtte een schijnwerper door een dakraam en liet het spelen als maanlicht. Omdat hij werkt met regisseurs wiens films sterk gestileerd zijn, beperkt hij zich niet tot wat er 'natuurlijk' of 'praktisch verlicht' uitziet. Hij doet wat hij nodig heeft om een mooie lijst te krijgen en vraagt het publiek zijn ongeloof op te schorten.
3. Verlichtingsflexibiliteit
Haatdragende Acht en Django ontketend zijn geweldige voorbeelden van de flexibiliteit van Richardsons verlichting. De krachtige achtergrondverlichting gemengd met teruggekaatste vulling valt onder de breedgerande cowboyhoeden van de hoofdpersonen, terwijl de uplighting een element van griezeligheid toevoegt.
Richardson gebruikt vaak een met wolfraam uitgebalanceerd Kodak-filmmateriaal, waarbij hij kleurcontrasten gebruikt om zijn lijsten een extra dimensie te geven. Koud, daglichtgebalanceerd buitenlicht werkt als een randverlichting voor een personage, terwijl een warm, met wolfraam gebalanceerd licht van de vloer of tafels weerkaatst om de personages te verlichten. Omdat het gezicht van het onderwerp niet al te helder is, dienen de kleur en het randlicht om het onderwerp te isoleren, waardoor de acteur meer bewegingsvrijheid heeft zonder zich zorgen te maken dat hij uit het hoofdlicht komt.
.
Robert Richardson, altijd gewild, zal zijn kenmerkende stijl naar de nieuwe Venom brengen film, geregisseerd door Andy Serkis, in 2020.