Lees meer van Martin Scorsese's oude redacteur Thelma Schoonmaker, en waarom je soms wilt dat je publiek je bezuinigingen opmerkt.
Zoals velen weet ik zeker dat ik af en toe een Scorsese-binge heb. Het is vrij eenvoudig om te doen, de meeste van Martin Scorsese's meest recente films staan op Netflix (met opmerkelijke voorbeelden zoals The Irishman wat een van de grootste filmische investeringen van het platform was). Deze laatste keer heb ik echter echt geprobeerd wat dieper te gaan en wat oudere, minder bekende films op te graven dan Raging Bull of Goodfellas .
Films zoals De kleur van geld , Na sluitingstijd , en zelfs Wie klopt er aan mijn deur zijn allemaal fenomenale functies die enorm waardevolle vertoningen zijn voor iedereen die op afstand geïnteresseerd is in de kunst van het filmmaken. Maar wat me echt opviel tijdens deze meest recente bezichtigingen, was de montage - of, meer specifiek, soms hoe opvallend het was.
Ik weet zeker dat iedereen die ooit naar een filmschool is geweest of een boek over montage heeft gelezen, je zal vertellen dat het oude axioma over "goede montage betekent dat mensen niet merken dat het gebeurt" in onze hersenen is geramd. Als we echter kijken naar het werk van een van de grootste en meest getalenteerde filmeditors aller tijden - de geweldige Thelma Schoonmaker, de oude creatieve montagepartner van Scorsese zelf - is dat niet altijd het geval.
Laten we dus een duik nemen in de carrière, het werk en de stijlen van Schoonmaker om te zien hoe dit waar kan zijn. Leer ook wat meer over hoe deze invloedrijke en beroemde filmmaker haar vak door de jaren heen heeft ontwikkeld.
Keuzes maken en samenwerken
Tijdens haar afstuderen aan de Columbia University in New York City kreeg Schoonmaker haar start als filmeditor op een van de meest onwaarschijnlijke manieren:door te reageren op een advertentie in de krant. Daar leerde ze de kunst van het snijden van negatieven, een vaardigheid die ze snel zou toepassen bij een nieuwe kans om met Scorsese samen te werken aan de hermontage van zijn korte studentenfilm What's a Nice Girl Like You Doing in a Place Like This? . Het duo zou snel vrienden en medewerkers worden als Scorsese Schoonmaker zou vragen om zijn eerste speelfilm te monteren en een samenwerking voort te zetten, die nu al meer dan vijf decennia duurt.
Schoonmaker is ook heel open geweest over hoe hecht haar creatieve samenwerking met Scorsese was. Schoonmaker noemt haar vermogen om samen te werken een belangrijke factor bij het aanpakken van de honderden keuzes die een redacteur bij een project moet maken.
"Al die beslissingen die je gebruikt om die sequenties vorm te geven, is de meest ongelooflijke creatieve daad die iemand kan hebben", vervolgt Schoonmaker in het bovenstaande interview. Ik raad ook aan om de rest van de clip te bekijken terwijl ze dit punt verder uitlegt met een prachtig voorbeeld over een van de gedenkwaardige sequenties van Goodfellas .
Bewerken is niet altijd onzichtbaar
Dit is waarschijnlijk mijn favoriete quote van de legendarische filmeditor, maar ook een die zeer indicatief is voor haar kijk op montage en haar eigen snijstijl. Het idee dat bewerken onzichtbaar moet zijn, is alleen waar als je je publiek strikt in een verhaal probeert te betrekken. Echter, zoals Schoonmaker in het bovenstaande interview aangeeft, moet het doel soms zijn om ze 'in het gezicht te slaan'.
In werkelijkheid zijn er geen harde regels of universele waarheden voor filmmontage. Een film- of videoproject moet gewoon een verhaal op de best mogelijke manier vertellen. Voor Schoonmaker betekent dit dat ze haar snit maakt met het publiek en hun verwachtingen in gedachten. Soms wil je om de drie seconden knippen, terwijl je bij andere iets te lang wilt volhouden als je je publiek een beetje ongerustheid en zorgen wilt maken.
Een script één keer lezen
Als we specifiek kijken naar meer recente films van Scorsese en Schoonmaker, zoals The Irishman en The Wolf of Wall Street , het is altijd spannend om te horen dat het duo een nieuw en meeslepend project gaat aanpakken. Echter, zoals Schoonmaker in bovenstaand interview deelt, ontstaat een film niet alleen door een eerste beschrijving en script. In plaats daarvan verandert het in de loop van de tijd, met name tijdens de bewerking.
Schoonmaker is een perfect voorbeeld van waarom een editor een intrinsiek onderdeel zou moeten zijn van het filmmaakproces. Hoewel ze het script maar één keer leest, is ze actief in het bekijken en bespreken van de dagbladen met Scorsese, maakt ze veel aantekeningen van de opnamedagen en geeft ze haar eigen inzicht in hoe het verhaal in de montage samenkomt. Voor iedereen die meerdere hoeden draagt als schrijver, regisseur en redacteur tegelijkertijd, is het belangrijk om deze rollen afzonderlijk voor te stellen en zich te concentreren op de individuele aspecten.
Werken met geïmproviseerde scènes
Evenzo is het vermogen van het duo om met geïmproviseerde uitvoeringen en scènes te werken een ander kenmerk van Scorsese's regiestijl en Schoonmaker's montagetalent. Spreken over het opname- en bewerkingsproces achter The Wolf of Wall Street , deelt Schoonmaker enkele inzichten in hoe Scorsese de set zou openstellen voor geïmproviseerde lijnen en leveringen.
Als redacteur is het jouw taak om de juiste balans in je montage te vinden om met deze geïmproviseerde elementen te werken, terwijl je ze combineert met de verhalende ruggengraat die je de hele tijd op het goede spoor moet houden. Uiteraard werkte dit heel goed voor de film in het algemeen, maar zoals je kunt horen uit de ervaring van Schoonmaker door zoveel klassieke Scorsese-films samen te voegen, blijft het sentiment overal waar om nieuwe elementen te accepteren, maar toch de rots achter het algehele verhaal te zijn.
Blijf in de "Bumps"
Ik vind het fascinerend dat Schoonmaker, en tot op zekere hoogte Scorsese, zichzelf na tientallen jaren en tientallen bekroonde films (waaronder acht Oscar-nominaties en drie overwinningen) nog steeds zien als buitenstaanders van de reguliere Hollywood-industrie. Misschien komt het een beetje voort uit het feit dat ze in New York wonen in plaats van in LA, maar ik denk dat het meer is hoe ze filmmaken in het algemeen benaderen.
In deze zeldzame interviewclip hierboven uit het begin van Schoonmaker's carrière, kun je zien waarom ze zo graag de traditionele Hollywood-film en montagestijlen en conventies uitdaagde. Haar bezuinigingen zijn niet bedoeld om simpelweg 'door de film te glijden', ze wil 'een publiek schokken met een snee die ze niet verwachten' van tijd tot tijd.
Als redacteur, wanneer u uw favoriete Scorsese-klassiekers uit The Departed opnieuw bekijkt naar Sluitereiland , houd je ogen scherp en je geest open voor hoe deze films eruitzien en aanvoelen. De bezuinigingen zijn er allemaal niet om je te sussen, maar om je uit te dagen wanneer je geschokt, verrast of bezorgd moet zijn. Deze bezuinigingen zijn een van de belangrijkste redenen waarom deze films zo oud zijn geworden en de carrière van Schoonmaker is door de jaren heen zo inspirerend geweest.