Is het tijd om te overwegen te upgraden naar een full-frame bioscoopworkflow? In dit artikel bekijken we de voor- en nadelen van het upgraden van de sensorgrootte.
Canon, Sony, ARRI en RED hebben de afgelopen maanden allemaal full-frame camera's aangekondigd en steeds meer filmmakers maken er opnamen mee. Sommige camera's, met name de Canon C500 Mark II en de Sony PDX, kosten minder dan $ 16.000 en zijn bedoeld voor onafhankelijke filmmakers.
DSLR's
Ten eerste is er niets baanbrekends aan full-frame als bioscoopformaat. DSLR's fotograferen full-frame sinds de Canon 5D Mark II de DSLR-revolutie in 2008 op gang bracht. De meeste DSLR's schieten nog steeds full-frame als standaard, en snijden alleen af tot Super 35 voor slow motion en andere speciale functies waarvoor meer gegevens nodig zijn tarief.
Tot nu toe was het zeldzaam dat digitale bioscoopcamera's full-frame opnamen maakten. De meeste waren geoptimaliseerd voor industriestandaard PL-vattinglenzen (die alleen een Super 35 mm-sensor dekken), zelfs als ze allemaal zelf geen PL-vattingen gebruikten, maar vaker vasthielden aan de populaire EF-vatting.
ALEXA LF
De ALEXA LF was een van de eerste grootformaat bioscoopcamera's die veel werd gebruikt, waarschijnlijk omdat het de eerste ALEXA was met een resolutie die hoog genoeg was voor de camera-eisen van Netflix:een native 4K+ sensor. Toen grootformaat ARRI-camera's in 2015 Oscars wonnen en in 2018 opnieuw voor cinematografie, raakten meer werkende DP's geïnteresseerd in full-frame fotograferen. Camerabedrijven kwamen maar al te graag met een upgrade.
Het verschil tussen Super 35 mm en full frame is ongeveer één lenslengte. Dit betekent dat als je twee camera's naast elkaar plaatst, met een 50 mm op een S35 en een 75 mm op een full frame, je bijna exact hetzelfde beeld krijgt. Toen ik dit met de Canon C200 testte tegen de Canon C700 FF, verwachtte ik meer verschil te zien met betrekking tot randvervorming op de kleinere camera, maar omdat de S35 C200 alleen fotografeert met het midden van de lens, is er bijna geen waarneembare vervorming.
Afstand
Het echte verschil tussen het gebruik van de camera's op deze manier is wanneer je heel dichtbij of heel ver van je onderwerp bent. Emmanuel Lubezki gebruikte dit met groot effect op The Revenant . Lubezki gebruikte een zeer groothoeklens heel dicht bij zijn onderwerp op een grootformaat camera om een gevoel van intimiteit te krijgen - met minder vervorming en meer licht dan hij zou hebben kunnen krijgen met een S35-sensor.
Het andere grote verschil zit in brede opnamen. Als je de camera niet verder naar achteren kunt bewegen van je onderwerp, moet je vaak een bredere lens gebruiken. Onder de 20 mm nemen de meeste lenzensets in snelheid af. De Canon CNE-primes zijn over de hele linie T1.5, behalve de 14 mm, die daalt tot 3.1. Als je opnamen maakt in een kleine omgeving met weinig licht, is full-frame misschien precies wat je nodig hebt om de opnamen te maken die je wilt. De film van 2018 The Possession of Hannah Grace precies om deze reden de full-frame DSLR Sony α7S II gebruikt.
Voor de meeste mensen zal de stap naar een full-frame digitale bioscoopcamera in de meeste gevallen geen game changer zijn. In plaats daarvan kan het een subtiele verbetering zijn waardoor ze de upgradecurve voor kunnen blijven. Voor sommige gebruikssituaties, zoals het fotograferen van super dichtbij of supergroothoek bij weinig licht, kan dit het ding zijn dat de opname redt.
Omslagafbeelding via Canon.
Wil je meer tips over videoapparatuur? Bekijk deze eens.
- Hands-on Review:de Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K
- Spannende nieuwe vooruitzichten voor het verlichten van uw toekomstige set
- Maak je klaar om te filmen met de Sony A7 III met deze instellingen
- Topinvesteringen in apparatuur voor werkende filmmakers
- Tips voor het maken van de meest vloeiende beelden uit de hand