Praktische effecten uit de jaren tachtig en negentig kwamen voort uit echte beperkingen, en die beperkingen brachten filmmakers ertoe enkele van de meest inventieve trucs te bedenken die ooit op het scherm zijn gezien. De blijvende kwaliteit van deze reeksen komt van een team dat geen gemakkelijke sluiproutes had.
De nieuwe video van Film Riot duikt diep in het maken van verschillende iconische effecten en onthult het stapsgewijze proces achter de magie.
De helpende handen van het labyrint
In Labyrint bouwde de bemanning een verticale schacht van 12 meter lang, bekleed met grijze rekbare latex. Actrice Jennifer Connelly werd binnen op een harnas neergelaten, omringd door meer dan 100 op maat gemaakte latex hoezen die het frame vulden. Ongeveer 150 van die mouwen waren van levende poppenspelers die gaten in het latex sneden en in realtime werkten. Om de pratende gezichten te animeren, plaatsten drie poppenspelers hun handen op elke mond, waarbij elk een ander onderdeel bestuurde, en synchroniseerden hun acties met vooraf opgenomen dialogen.
De buitenaardse koningin
Het originele prototype van de Alien Queen was een ruwe montage van zwarte vuilniszakken, schuim en skistokken. De voltooide pop bevatte hydraulica voor grote lichaamsbewegingen en twee interne poppenspelers die vier armen bestuurden, waardoor het wezen een zenuwachtig, organisch gevoel kreeg dat puur mechanische installaties niet konden bereiken. Operators buiten de camera voerden de benen, staart en secundaire bewegingen uit via stangen, kabels en afstandsbedieningen. Er werden meerdere hoofd- en nekconstructies gebouwd – sommige duurzaam voor actiescènes, andere zeer gedetailleerd voor close-ups – elk met ingewikkelde kabelsystemen die nauwkeurige controle van de kaken, de binnenmond en de lippen mogelijk maakten. Het technische niveau achter dit wezen heeft Aliens geholpen win de Academy Award voor beste visuele effecten.
Armageddon's asteroïde-inslag in Parijs
De techniek voor deze reeks was bijna absurd specifiek. Een zandeiland van 30 meter, met een grofte van ongeveer 8%, werd gebouwd op een fundering van staalplaat. Ongeveer 1800 meter primacord was gerangschikt in 80 concentrische ringen, ongeveer een halve meter onder zand en mulch begraven. De ringen ontploften met een tussenpoos van 5000ste van een seconde met behulp van een speciaal computergestuurd relaissysteem. De volledige ontploffing duurde vier realtime seconden, maar werd met hogesnelheidscamera's verlengd tot 15 seconden schermtijd. De eerste flits kwam van ontploffend aluminiumpoeder. De set in Parijs werd in Maya herbouwd met behulp van lucht- en satellietbeelden; de meeste gebouwen waren eenvoudige blokken met fotografische texturen, geen gedetailleerde geometrie.
De settechniek van Titanic
Het team van James Cameron bouwde grootschalige miniaturen, een bijna volledige replica van de buitenkant en interieursets die konden kantelen en in watertanks konden vallen. In de postproductie werd zichtbare adem toegevoegd omdat acteurs realistisch gezien niet in bijna ijskoud water konden worden ondergedompeld.
De realismetrucs van Die Hard
De bemanning ving de authentieke schok van Alan Rickman op en liet Bruce Willis over gebroken glas lopen door hem siliconenvoeten te geven die zijn echte nabootsten. Deze technieken geven de film een extra laag realisme.
Bekijk de video voor een volledig overzicht van deze gedetailleerde, verifieerbare opnames.