HDSLR-camera's veroveren de wereld van digitale videoproductie stormenderhand. Camera's zoals de Canon EOS 5D Mark II video DSLR hebben grote sensoren die prachtige high-definition beelden produceren met ongelooflijk kleine scherptediepten en verwisselbare lenzen. Het is gemakkelijk in te zien waarom de Canon EOS 5D Mark II videocamera en soortgelijke camera's in zo'n korte tijd zo populair zijn geworden. Natuurlijk hebben ze hun uitdagingen. Hun fysieke vorm is niet bijzonder bevorderlijk voor handwerk, dus moeten ze op een statief of een ander stabiliserend apparaat worden bevestigd. Hun audiomogelijkheden als professionele videocamera zijn, nou ja, verschrikkelijk. En veel daarvan laten veel te wensen over wat betreft de resolutie van het lcd-scherm, hulpmiddelen bij het scherpstellen, hulp bij belichting en meer.
Gelukkig is er voor elk van deze tekortkomingen een antwoord, zelfs meerdere. En de voordelen van het werken met deze camera's zijn groot genoeg dat het vaak de extra kosten waard is (voor de professional tenminste) om de extra uitrusting aan te schaffen die nodig is om de nadelen te overwinnen.
Of je nu een weekendfotograaf bent of een professionele DSLR-gebruiker, volledig uitgerust en zwaar gefinancierd met de beste professionele videocamera's en uitrusting, of je hebt net je camera van minder dan $ 1000 en standaardlens uit de doos gehaald, één ding dat je wat u gewoon moet doen, om uzelf een wereld van mogelijk leed te besparen bij uw volgende digitale videoproductie, is het volgen van een solide, bewezen workflow. Hier volgen enkele tips voor het maken van opnamen met DSLR die u kunnen helpen die workflow te versnellen en te verfijnen.
Workflow-zorgen
In de eenvoudigste zin verwijst de term workflow naar een herhaalbare reeks stappen die worden uitgevoerd om van staat A naar staat B te gaan. Voor onze doeleinden gebruiken we workflow om elk van de stappen te beschrijven die zijn genomen vanaf het moment dat we op opnemen op de camera drukken tot we sluiten en vergrendelen de deur van de 'archiefkluis'. Er is een workflow ontworpen om optimale efficiëntie te garanderen tijdens het hele productie- en postproductieproces en om de veiligheid van de verkregen gegevens in de hoogst mogelijke mate te garanderen.
Een workflow moet herhaalbaar zijn om ervoor te zorgen dat deze na verloop van tijd automatisch wordt voor alle betrokkenen. Het moet ook schaalbaar zijn, zodat het kan worden aangepast aan de grootte van de operatie. Een eenvoudige, éénpersoonsopname met één camera en een volledig bemande productie van meerdere camera's zijn enorm verschillend qua schaal, maar hebben twee dingen gemeen:de noodzaak om efficiënt te zijn en, het allerbelangrijkste, gegevensbeveiliging.
Verloren tijd door verkeerd geplaatst, verkeerd behandeld of verloren beeldmateriaal leidt tot een ernstige vermindering van de efficiëntie. Maar stel je voor dat je een multicamera-opname van een week voltooit, om vervolgens in de bewerkingsruimte te ontdekken dat de mediakaart met de beste opnames vanuit de beste camerahoek per ongeluk werd opgenomen omdat deze niet correct was afgehandeld. Misschien nog erger, wat als dit zou gebeuren bij een opname met één camera zonder enige dekking vanuit andere hoeken? Als je een paar kinderen en hun skateboardacrobatiek aan het fotograferen bent in het plaatselijke skatepark, is het misschien niet zo'n groot verlies, maar wat als het de diploma-uitreiking of bruiloft van je dochter was? Als het een commercieel project is, hoe legt u uw klant dan uit dat u de belangrijkste beelden bent kwijtgeraakt en opnieuw moet opnemen? De hond die mijn mediakaart heeft opgegeten, zal vandaag waarschijnlijk niet beter vliegen dan het excuus op school. De boodschap hier is dat door een solide workflow te volgen, en deze fanatiek te volgen, je nooit met een van deze verwoestende nachtmerrieachtige situaties te maken krijgt.
Van wieg tot graf
Zodra de opnameknop is ingedrukt, wordt een digitale HDSLR-item geboren. In zijn meest ruwe vorm moet het worden beschermd tegen corruptie en verlies. Het workflowproces is ontworpen om een veilige reis te garanderen tijdens de zwangerschap, de bevalling en ten slotte zijn plaats in te nemen in de hemel van digitale activa - de archiefruimte. Het wordt overgebracht van camera naar kaart en vervolgens van kaart naar computer. Hier wordt het gekloond; meerdere exemplaren om het voortbestaan ervan te verzekeren mocht een ramp toeslaan. Zodra de klonen op hun respectievelijke reizen zijn verzonden, gaat het naar Post, waar het zal worden gesneden, gerold, in de tijd opnieuw toegewezen, kleur gecorrigeerd, met anderen gemengd en gecomprimeerd. In deze laatste staat zullen er meer klonen worden geproduceerd, waarvan sommige worden afgeleverd bij klanten die in spanning wachten en andere worden gestuurd om zich bij hun rauwe, oerbroeders in de archiefruimte te voegen.
Gevaren loeren in elke hoek en er moet voor worden gezorgd dat gegevensverlies wordt voorkomen. Een van de eerste stappen die moet worden gezet, is op het gebied van goed mediabeheer. Dit wordt vooral cruciaal bij meerdaagse opnamen met meerdere camera's. Een enkele mediakaart is één ding, maar het proberen om een dozijn of meer mediakaarten te beheren is nog een ramp die helemaal moet gebeuren. Iemand moet verantwoordelijk zijn voor de juiste omgang met alle media. Niet meerdere mensen - één. Het hebben van slechts één persoon in de rol van digitale mediamanager zal verwarring voorkomen. Als je een eenpersoonsshow bent, is het vrij duidelijk wie die persoon zal zijn.
Een belangrijke taak is het ontwikkelen van een naamgevingssysteem waarmee u uw mediakaarten en hun digitale activa tijdens het hele proces recht en intact kunt houden. Begin door uw camera's extern te labelen met tape:A, B, C, enz. Vervolgens wordt de camera intern gelabeld. Plaats een kaart in camera A en maak een foto. Haal de kaart uit de camera en sluit deze via een kaartlezer aan op de computer. Zoek de afbeelding die u zojuist hebt gemaakt in de DCIM-submap van de kaart en hernoem deze met de nummers 0999. De volgende afbeeldingen die met deze camera zijn vastgelegd, zijn in de 1000-serie. Door het proces voor andere camera's te herhalen, wordt Camera B de 2000-serie, Camera C de 3000-serie enzovoort. Wanneer u een naamgevingsschema ontwikkelt, moet u de handleiding van uw camera raadplegen voor het geaccepteerde bestandsformaat. Stel bestandsnummering in op doorlopend om ervoor te zorgen dat bestandsnummers op volgorde blijven bij het wisselen van kaarten in plaats van opnieuw te beginnen met elke nieuwe kaart.
Wanneer u fotografeert, terwijl de kaarten vol zijn, verwijdert u ze van hun respectievelijke camera's en labelt u ze met plakband; d.w.z. de eerste kaart uit camera A heeft het label A1; de derde kaart uit Camera C is gelabeld C3, enz. Eenmaal gevuld en gelabeld, worden de kaarten in een beschermende hoes geplaatst, omgedraaid, met de achterkant naar boven, zodat het duidelijk is dat deze nog naar de computer moeten worden gedownload en naar een back-up moeten worden gekopieerd rijdt. De case gaat naar de digitale mediamanager die in één oogopslag weet welke kaarten gedownload moeten worden en van welke camera ze afkomstig zijn. De mediamanager laadt de kaarten in de lezer en downloadt de afbeeldingen naar de harde schijf(en). Voordat de kaart wordt teruggestuurd, hernoemt de mediamanager de DCIM-submap als KLAAR, zodat de camera deze als leeg leest. Het bandlabel wordt verwijderd en de kaart wordt terug in de beschermhoes geplaatst, met de goede kant naar boven, om te laten zien dat er opnieuw op kan worden opgenomen en teruggestuurd naar het veld. Wanneer deze kaart in de camera wordt geplaatst om te formatteren, wordt aangegeven dat er gegevens op de kaart staan. Wanneer op afspelen wordt gedrukt, geeft de camera echter aan dat er geen afbeelding aanwezig is, wat bevestigt dat de kaart inderdaad is gedownload door de mediamanager en in orde is om te formatteren en opnieuw te gebruiken. Overweeg om uw gegevens te beschermen door meerdere kopieën te maken op verschillende harde schijven. Deze schijven kunnen vervolgens worden uitgedeeld aan de directeur en redactie. Eén harde schijf moet als back-up worden bewaard en de andere moet in een kluis worden bewaard.
Chase Jarvis is een bekende, professionele DSLR-gebruiker. Hij deelt zijn volledige workflow op zijn website, www.chasejarvis.com. Direct na opname worden kaarten ter inname aan de mediamanager (ook wel Digital Asset Manager genoemd). Met de kaart in de kaartlezer worden gegevens gelijktijdig gekopieerd naar twee in serie geschakelde harde schijven. In het veld worden alle bestanden vervolgens door Compressor geleid en uitgevoerd als ProRes 422-bestanden voor een gelijk startpunt terug in de studio.
Elke dag na het fotograferen keert de bemanning terug naar het basiskamp waar de gegevens van de veldschijf worden gekopieerd naar een 2TB RAID 1-schijf. Dit creëert twee schijven van 1 TB die exacte kopieën van elkaar zijn. Elke schijf gaat dan voor de veiligheid naar een andere locatie. Als er iets met de een gebeurt, is de ander direct beschikbaar om door te werken. Vervolgens begint de eerste bewerking met de opnamen vers in het achterhoofd; de beste opnamen worden nu genoteerd, zodat er later aan kan worden gewerkt.
Terug in de studio worden alle gegevens gekopieerd naar een server (en back-upschijf) waarop een opslagarray met 16 schijven wordt uitgevoerd, die zo is ingesteld dat als een enkele schijf uitvalt, de resterende schijven alle informatie bevatten die nodig is om alle gegevens te herstellen op de vervangende schijf. Chase maakt een kritisch onderscheid tussen ruwe data en bewerkte data. Ruwe gegevens zijn onaangeroerd; onveranderd van zijn oorspronkelijke vorm en wordt als heilig beschouwd. Alle gegevens waarvan de pixels op enigerlei wijze zijn gemanipuleerd, worden echter apart op de server opgeslagen als Live Work. Wanneer onbewerkte gegevens binnenkomen, worden deze op de server opgeslagen. Vervolgens wordt het op het werkstation gemanipuleerd met Photoshop, Final Cut, Compressor of andere software en vervolgens opgeslagen in de map "Live Work" op de server voordat het definitief aan de client wordt geleverd. Er wordt een back-up gemaakt van zowel onbewerkte gegevens als livegegevens en deze worden offsite op een veilige locatie opgeslagen. Bovendien wordt er elk uur een back-up gemaakt van elk werkstation op een externe harde schijf.
Een andere belangrijke overweging in het plan om uw gegevens te beschermen, zijn de media zelf. Paul Hildebrandt, van Eventide Visuals in Noord-Californië, raadt het gebruik van snelle mediakaarten ten zeerste aan:133X of beter voor Compact Flash-geheugenkaarten en Class 10 of hoger voor SD-kaarten. Hij stelt voor dat u "nooit onder deze snelheden gaat" om de kans op mogelijk gegevensverlies te minimaliseren. Paul raadt ook aan om kaartcapaciteiten van niet minder dan 16 GB te gebruiken, aangezien minder dan niet echt praktisch is voor gebruik in het veld. Als je situatie je de tijd geeft om regelmatig kleinere kaarten te verwisselen, dan werken ze prima, maar als videograaf voor bruiloften en evenementen wijst hij erop hoe belangrijk het is "om door een ceremonie te komen zonder van kaart te wisselen".
Audio "Audities"
Het is bekend dat de audiomogelijkheden van HDSLR-camera's ernstig ontbreken. Gelukkig zijn er een aantal bevredigende oplossingen die er zijn. Als uw camera is uitgerust met een 1/8-inch microfoonaansluiting, kunt u eenvoudig een externe microfoon met de juiste connector aansluiten. Als je een professionele microfoon met XLR-connectoren wilt gebruiken, moet je een van de verschillende beschikbare adapters gebruiken.
Als je camera helemaal geen microfoonaansluiting heeft, kun je nog steeds geweldige audio vastleggen met een kwaliteitsrecorder zoals Zoom's H1, H2 of H4 of de recorders van Tascam, Sony of Yamaha, onder andere. Opnemen met deze apparaten vereist nog een stap in het postproductieproces:het synchroniseren van de audio met de video. Je kunt de beproefde methode gebruiken om een leisteen, dakspaan te gebruiken of gewoon hard in je handen te klappen voor de camera, maar dan sta je voor de vervelende taak om audio en video handmatig te synchroniseren. Als alternatief wenden veel videoproducenten zich tot PluralEyes-software van Singular Software om hun HDSLR-beelden te synchroniseren met afzonderlijk opgenomen audio. Voor een diepgaande blik op deze oplossingen, bekijk het artikel met de titel Hoe haal je de beste audio uit HDSLR-camera's.
Voor de professional is tijd – en data – geld. Verloren gegevens betekent verloren inkomsten. Voor niet-professionals vervagen herinneringen en vastgelegde afbeeldingen kunnen, eenmaal verloren, nooit worden vervangen. Het gebruik van een consistente, veilige workflow, van vastleggen tot archiveren, kan helpen voorkomen dat deze en andere ongelukken ooit gebeuren.
Zijbalk:RAID-types:voor- en nadelen
RAID staat voor Redundant Array of Independent Disks en verwijst naar een gegevensopslagsysteem dat gebruik maakt van meerdere harde schijven. Er zijn een aantal RAID-configuraties, maar drie zijn in het bijzonder nuttig voor de videoproducent.
RAID 1 is een gespiegelde array, wat betekent dat het naar twee schijven tegelijk schrijft, waardoor twee schijven worden gecreëerd die identiek zijn aan elkaar. Deze opstelling vereist slechts twee harde schijven en biedt volledige redundantie; als een schijf uitvalt, blijft de andere schijf alle gegevens bevatten. Het nadeel is dat het traag is en resulteert in een verlies van de helft van je schijfcapaciteit.
RAID 0 is een striped array. In deze configuratie worden gegevens tegelijkertijd naar beide schijven geschreven, maar op slechts één locatie. Dit resulteert in zeer hoge schrijfsnelheden, tweemaal de snelheid van een enkele schijf, zonder verlies van schijfcapaciteit, maar zonder redundantie. Als één schijf uitvalt, is alles verloren. Deze opstelling is handig als scratch-discs, zoals bij het bewerken van video, waar snelheid een pluspunt is, maar de gegevens tijdelijk zijn en een verlies niet van cruciaal belang is.
RAID 5 vereist minimaal drie harde schijven, maar kan in de praktijk erg groot zijn met matige schijfsnelheden. Deze opstelling biedt volledige redundantie terwijl slechts ongeveer 25 procent van de totale schijfcapaciteit wordt opgegeven. RAID 5-opstellingen vereisen een hardwarecontroller en zijn duur, maar kunnen worden gebouwd om een grote, volledig redundante opslagoplossing te bieden.
Bijdragende redacteur Mark Holder is een videoproducent en trainer.