Een atleet in de studio belichten kan lastig zijn
Door Peter Kolonia | Gepubliceerd op 4 september 2014 09:55 EDT
Bij het maken van studioportretten van studentenatleten voor de Universiteit van South Carolina in zijn geboortestad Columbia, SC, probeert pro-shooter James Quantz Jr. de visuele opwinding van een echt spel na te bootsen. Hij doet dit vaak door composities te maken met flitsende achtergronden die het portretonderwerp naar voren halen. Als je een atleet in zo'n achtergrond plaatst, wordt zijn belichting in de studio echter des te uitdagender.
“Meestal kies ik een achtergrond voordat ik mijn studiolampen opstel”, legt Quantz uit. Waarom? Omdat de verlichting van die achtergrond min of meer bepaalt hoe en waar de lampen in zijn studio geplaatst moeten worden. Als de richting van zijn studioverlichting conflicteert met de richting van de verlichting op de samengestelde achtergrond, ziet de foto er nep uit.
Merk bijvoorbeeld op hoe de flakkerende stadionlichten grofweg de plaatsing van de twee achtergrondlichten van Quantz weerspiegelen, zoals geïllustreerd in het diagram rechtsboven. Dit was zeker geen toeval.
Een tweede belichtingsstrategie voor composieten:randbelichting. Door zijn onderwerp met licht te omlijnen, maakte Quantz het tijdens het compositieproces gemakkelijker om het beslag van de donkerzwarte achtergrond te verwijderen.
Andere kritische eigenschappen van wat Quantz “heldenverlichting” noemt:
•Licht rechtstreeks in de lens werpen. De stadionverlichting op de achtergrond lijkt rechtstreeks op de cameralens te zijn gericht, wat een elektrische schok toevoegt aan de dynamische scène.
• Verlichting voor spieren. Door zijn lampen zo te plaatsen dat ze de armen van de slagman verlichtten, creëerde Quantz hoogtepunten en schaduwen die de kracht van de atleet benadrukten. (Hij versterkte het effect door de armen van zijn onderwerp met water te besproeien om glans toe te voegen aan de highlights van de spieren.)
**• Randbelichting van het onderwerp. **Naast de compositievoordelen schetste randverlichting het figuur van de atleet, waardoor de slagman van de achtergrond werd gescheiden.
• Andere details die spreken over de 'helden'-benadering. Quantz gebruikte een lage camerapositie, voegde vonken toe aan de samengestelde achtergrond en vervaagde de knuppel en de bal om explosieve bewegingen te suggereren.
James Quantz Jr. gebruikte Paul C. Buff Einstein-flitsers voor dit samengestelde portret van een eerste honkman van de Universiteit van South Carolina. Quantz houdt van de Einsteins vanwege hun zeer korte flitsduur (tot 1/13.000 sec), die zeer geschikt zijn voor bevriezingsactie. (Elke onscherpte in deze foto is toegevoegd tijdens de postproductie.) Het harde licht dat weerkaatste op de helm van de slagman kwam van een onverstrooide Einstein (A); boven de atleet verlichtte een softbox-flitser met rooster de bovenkant van de helm en de armen (B); terwijl een beautydish van Paul C. Buff (C) de knuppel en het achterbeen verlichtte. Samen vormden de drie lichten wat Quantz ‘heldenverlichting’ noemt. Een invullicht van een Paul C. Buff Octabank (D) verlichtte de voorkant van de slagman, terwijl een zwarte vlag (E) ervoor zorgde dat de achtergrondverlichting de lens niet raakte. Buiten de camera gooide een assistent (F) ballen naar de slagman, terwijl Quantz (G) de resulterende foto's op een vastgebonden laptop bekeek. Quantz voegde het achtergrondpubliek later in de postproductie toe. Illustratie:Kris Holland/Mafic Studios