Maak kennis met de Oscar-genomineerde filmeditors van 2017 terwijl ze de uitdagingen bespreken om alles te snijden, van high-brow sci-fi tot old-school zang en dans.
Sommigen zeggen dat het belangrijkste onderdeel is van wat een film echt geweldig maakt is niet de regisseur, de studio of de grote sterren - het is het postproductieproces . Vraag het maar aan een editor . Ze zullen je waarschijnlijk hetzelfde vertellen.
Filmeditors krijgt misschien niet de aandacht op de rode loper, maar het is een bekend industrie-feit dat filmmontage een film kan maken of breken . Het oude gezegde van "wanneer het goed is gedaan, merk je er nauwelijks iets van ” wordt veel rondgegooid, en hoewel het adagium zeker klopt, verzeker ik je dat er momenten zijn in elk van deze Academy-genomineerde films dat zal elke ambitieuze video-editor terugspoelen en keer op keer opnieuw bekijken.
Laten we de genomineerden van dit jaar ontmoeten, hun geweldige werk bewonderen en een kijkje krijgen achter hoe ze hun vak hebben uitgeoefend .
Aankomst — Joe Walker
Hoewel Amy Adams misschien is afgewezen voor beste actrice voor haar rol in Arrival, Joe Walker was een voor de hand liggende nominatiekeuze en is misschien wel de koploper om de categorie te winnen .
Horen zijn karbonades bewerken voor televisie en de BBC , Walker heeft zich in Hollywood opgeklommen als partner van Aankomst en Sicario directeur Denis Villeneuve, een samenwerking die voortduurt op de komende Blade Runner 2049 . In een interview met Deadline geeft Walker inzicht in de uitdagingen en vrijheden van het werken aan een project waarin CGI-aliens te zien waren.
Je kunt ook een podcast-interview bekijken (hieronder) van Cinema Pla'net waarin Walker vertelt over zijn carrière en werken aan Sicario .
Hacksaw Ridge — John Gilbert
John Gilbert is een in Nieuw-Zeeland wonende filmeditor die misschien het best bekend staat voor het op zich nemen van de enorme taak van het bewerken van de eerste Lord of the Rings film, The Fellowship of the Ring .
Zijn werk kan worden gezien als de weg vrijmakend voor de filmische montagestijl van de rest van de serie . Sindsdien heeft hij zich gevestigd binnen de actie- en avontuurgenres met The November Man en het aanstaande voertuig van Sean McNamara, The King's Daughter .
Als we het hebben over enkele van de nuances van bewerken in een uitstekend interview over de Art of the Cut geeft Gilbert een geweldig inzicht in hoe hij oogcontact gebruikte als een manier om scènes op te bouwen en personages te definiëren in Hacksaw Ridge .
Hel of hoog water — Jake Roberts
Na te zijn begonnen in zakelijke en commerciële redactie , stuiterde Roberts rond tussen Londen en Glasgow, zijn droom najagen om regisseur te worden . Hij vond zijn eerste kwasten met succes met film- en videobewerking met de doorbraakhits The Riot Club en Brooklyn .
In een interview met Film Doctor geeft Roberts inzicht in de dappere nieuwe wereld die digitale montage biedt in termen van digitale aanpassingen en storytelling-dimensies .
La La Land — Tom Cross
Een van de meest gevierde elementen van La La Land's recent succes is het hechte trio van relatief nieuwe en onbekende regisseur, componist en redacteur — Damien Chazelle, Justin Hurwitz en Tom Cross. Cross bracht het grootste deel van zijn vroege carrière door als assistent-editor voordat je een Oscar-winnaar werd voor zijn werk aan Chazelle's Whiplash .
Met een groeiende specialiteit in op muziek gerichte bewerkingen , Cross vertelt over hoe je op het ritme kunt bewerken terwijl je met Chazelle werkt op beide Whiplash en La La Land .
Je kunt Cross talk ook dieper bekijken over zijn filmische montagebeslissingen, hommages en workflows in een gesprek met Glenn Garland voor het onderstaande American Cinema Editors-kanaal.
Maanlicht — Nat Sanders en Joi McMillon
Maanlicht redactiemedewerkers Sanders en McMillon vormen al een historisch team, aangezien Joi McMillon de eerste Afro-Amerikaanse vrouw ooit is die in de categorie is genomineerd .
Het is ook opmerkelijk omdat het een van de weinige situaties is waar een film wordt geholpen door dubbele editors, omdat het zo duidelijk is opgedeeld in afzonderlijke secties .
In een interview op The Moveable Fest vertellen Sanders en McMillon over het gedeelde proces hoe ze te werk zijn gegaan.
Je kunt ook een langer interview met de twee bekijken op het kanaal DP/30:The Oral History Of Hollywood over hoe ze erin slaagden in de industrie door te breken en zo goed samen te werken .
Wie is jouw keuze voor de beste filmeditor bij de Oscars? Laat het ons weten in de reacties.