Een van de belangrijkste aspecten van videobewerking is het samenstellen en ordenen van alle inhoud aan het begin van het postproductieproces. Een editor ontvangt een warboel van de filmmakers en stelt het eindresultaat samen. Hoewel dit een ontmoedigende taak lijkt, zijn veel redacteuren blij met de uitdaging.
Enkele van de grootste namen in de filmindustrie hebben een glimp van hun processen gegeven en laten zien hoe ingewikkeld het bewerken kan zijn. Laten we eens kijken naar enkele van hun bewerkingstijdlijnen en wat inzicht in hoe ze werken.
Mission Impossible 5:Rogue Nation
De redacteur achter de creatieve waanzin, Eddie Hamilton, heeft gewerkt aan projecten als Kingsman:The Secret Service en X-Men:First Class . Hierboven zie je het geheel van Mission Impossible 5:Rogue Nation . Avid Media Composer gebruiken , Hamilton prijst de geneugten van het werken met Avid bij het omgaan met enorme bestandsgroottes en meerdere bin-gebruik . Bij het bespreken van hoe belangrijk frames en beats zijn bij dialoog en conversatie , zegt Hamilton het volgende over een bepaalde scène met Tom Cruise en Simon Pegg :
Dit stukje informatie werpt ook licht op het belang van testvertoningen en je publiek kennen .
Game of Thrones Gevechtsscène
Het is duidelijk dat hier veel gebeurt. De reeks komt uit de negende aflevering van het zesde seizoen van HBO's Game of Thrones en was het hele seizoen het middelpunt. Deze aflevering van vijftig minuten kostte meer dan 10 miljoen dollar. Zoals je kunt zien, had de redactie hun handen vol, gezien de enorme hoeveelheid beeldmateriaal en audiotracks . Net als Hamilton gebruikten de redacteuren ook Avid Media Composer. Je kunt hier een deel van de scène bekijken.
78/52 (Een documentaire van Hitchcock)
Steve Hullfish interviewde Chad Herschberger, de redacteur van de recente documentaire over Alfred Hitchcock, over het werken met Adobe Premiere Pro en Adobe After Effects . Herschberger prijst hoe goed Adobe-software gebruikers in staat stelt media heen en weer te verplaatsen tussen Premiere en After Effects terwijl de werklast geordend blijft:
Een van de belangrijkste uitdagingen bij het maken van een documentaire is de buitensporige hoeveelheid van informatie je moet verzamelen, en Herschberger lijkt deze uitdaging ruimschoots aan te kunnen met Premiere en After Effects. De Art of the Cut Interview-serie van Pro Video Coalition is een must-read en blijft boeiende en verhelderende interviews geven met enkele van de best werkende redacteuren in de branche.
Deadpool
Een van de grootste verrassingen voor strip- en filmliefhebbers was de buitengewone charme van Deadpool . Veel factoren hebben bijgedragen aan het succes van de film, waaronder de snelle montage en het speelse verhaal . De redacteuren werkten met Premiere Pro, zoals je hierboven kunt zien, vóór de introductie van visuele effecten . Dit betekende dat ze in het begin veel sequenties moesten bewerken, zodat de visuele effectenhuizen zo snel mogelijk aan het beeldmateriaal konden gaan werken.
Adobe ging vorig jaar om tafel zitten met Tim Miller, Julian Clarke en de redactie achter Gegroet, Caesar! om te praten over het werken met Premiere Pro en hoe digitale opnamen hun bewerkingsprocessen hebben verbeterd .
Zwaartekracht
Veel van de films die je tegenwoordig in de bioscoop ziet, zijn producten van Avid Media Composer . Zoals de voorgaande voorbeelden laten zien, kiezen editors en postproductieteams meestal de software die het beste past bij hun workflow en het beeldmateriaal waarmee ze werken. Een episch meesterwerk als Gravity vereist uitgebreide visuele effecten die de editor moest toevoegen en ordenen, wat je kunt zien in de tijdlijn hierboven voor de openingsscène. Dus zelfs in een scène met 'zero cuts' kan de tijdlijn van een redacteur nog steeds een overvolle puinhoop zijn. (Kanttekening:de redacteuren achter de film, Alfonso Cuaron [ook de regisseur] en Mark Sanger, wonnen een Oscar voor hun werk.)