Door het werk te verdelen en de last te delen, hebben de montagepartners achter de films van J.J. Abrams heeft een onconventionele weg ingeslagen naar Hollywood-succes bij het bewerken.
Maryann Brandon en Mary Jo Markey zijn de vaste redacteuren van J.J. Abrams sinds Alias, helemaal terug in 2001. Het langdurige vertrouwen dat werd opgebouwd tussen Abrams, Brandon en Markey leidde uiteindelijk tot een onorthodoxe en enorm succesvolle samenwerkingsaanpak tot het soms moeizame bewerkingsproces.
Brandon en Markey, die werken vanuit de Bad Robot-suite (en snijden op Avid Media Composer), hebben co-bewerkt alle vijf de regie-inspanningen van Abrams op het grote scherm — Mission:Impossible 3, Star Trek , Super 8, Star Trek Into Darkness, en Star Wars:The Force Awakens, wat hen elk een Academy Award-nominatie opleverde.
Terwijl beide onafhankelijk van elkaar aan projecten werken (bijvoorbeeld Brandon aan de aankomende Passengers en Markey op The Great Wall uit 2017 ), komen ze nog steeds samen als een team wanneer er een nieuw Abrams-project opduikt. Dus wat maakt deze twee editors van wereldklasse precies? zo goed samenwerken?
Geheimen van het co-editingproces
In een recent interview over hun werk aan Star Wars:The Force Awakens , werpen de twee redacteuren een beetje licht op het algemene proces van het werken aan een film van een dergelijke omvang en spraken over hoe zij de samenwerking met en met Abrams aanpakken.
Abrams geeft elke editor afzonderlijke delen van de film, zodat ze zelfstandig kunnen werken om scènes samen te knippen op hun eigen manier. Dit vertrouwen en vrijheid is een van de fundamenten van de werkrelatie van het duo. Brandon legt uit:
Deze beslissing om twee hoofdredacteuren . te hebben werken aan een film is om een paar redenen geniaal. Ten eerste zal het verdelen van de tijd tussen de twee geld besparen en verminder individuele frustraties . Ten tweede:twee perspectieven . krijgen op tekens en scènes is een uitstekende manier om te beoordelen hoe uw film verloopt. Deze ongebruikelijke tag-teambenadering van bewerken vereist constante communicatie en een diepgeworteld begrip van het verhaal dat wordt verteld. Markey gaat in meer detail:
Bewerken voor emotie boven alles
Terwijl Abrams aan het begin van de productie vage opmerkingen maakt, stellen Brandon en Markey allebei dat één doel heel duidelijk is en één doel zeker:"het publiek een bepaalde emotie laten voelen." Ongeacht de bijzonderheden van de scène of de actie die plaatsvindt, de emoties getrokken uit de personages en het verhaal hebben de hoogste prioriteit.
In de uitstekende video van een uur die hieronder wordt weergegeven, leggen Brandon en Markey hun proces uit, bespreken ze het werken met Abrams en leggen ze de uitdagingen bloot die gepaard gaan met bewerken een grote Hollywood-productie. Ze splitsen zelfs een paar scènes uit hun films op en beschrijven wat hen ertoe aanzette om de bezuinigingen door te voeren vereist om een effectieve scène te bouwen.
Als er een les te vinden is in de woorden van deze hoofdredacteuren, dan is het wel dat de diepgaande communicatie en het begripsniveau tussen regisseur en redacteur kunnen bepalen hoe goed een verhaal wordt verteld.
Advies over het werken met bestuurders
Een van de meest uitdagende aspecten van werken als redacteur zijn de constante heen-en-weer discussies met producenten en regisseurs. Met Brandon en Markey heeft de lange geschiedenis die ze met Abrams delen, geleid tot een relatie die is gebaseerd op vertrouwen en eerlijkheid. Als zodanig zijn notities en feedback niet zo'n groot probleem. Dat is niet voor iedereen het geval.
Voor de meeste redacteuren kan het geven van aantekeningen aan de regisseur halverwege de productie soms een lastige situatie zijn. Brandon en Markey dringen er bij redacteuren op aan om vanaf het begin meteen voet aan de grond te krijgen . Er is een dunne lijn tussen moeilijk zijn en professioneel zijn. Brandon legt uit:
Deze manier van werken (plus een diep begrip van relaties binnen de context van de productie van een film) is wat dit duo onderscheidt van andere editors. Hun staat van dienst spreekt voor zich als bewijs.
Wie zijn enkele van je favoriete filmeditors? Deel het in de reacties hieronder!