Editor Eyal Dimant deelt enkele inzichten op basis van zijn werk met de Coen Brothers over 'The Ballad of Buster Scruggs'.
Hoewel we allemaal de Coen Brothers kennen en liefhebben vanwege hun meesterwerken in het maken van films die zich uitstrekken over Raising Arizona naar The Big Lebowski naar hun nieuwste Netflix-anthologiereeks The Ballad of Buster Scruggs , associëren we de broers meestal als geleerde schrijver en regisseurs.
Bewerken is echter al lang een onderdeel van de filmexpertise van het duo (en was eigenlijk hoe Joel zijn doorbraak in de industrie kreeg door als assistent-editor te werken aan Sam Raimi's The Evil Dead in 1981). Echte auteurs, de Coen Brothers schrijven, regisseren, produceren en bewerken vaker wel dan niet hun eigen functies, waaronder:Blood Simple , Barton Fink , Fargo en Geen land voor oude mannen .
Ondanks hun opvoeding tot filmmontage hebben de broers eindelijk de overstap naar digitaal gemaakt met hun nieuwste Netflix-anthologiefunctie The Ballad of Buster Scruggs . Ze zijn ook begonnen hun controle over het maken van films te verdelen over projecten zoals Buster Scruggs en hebben de hulp ingeroepen van andere medewerkers en redacteuren om te helpen.
Een gelukkige redacteur was Eyal Dimant. In een interview met Adobe had hij een aantal behoorlijk interessante inzichten om te delen uit zijn ervaring met het werken met de Coen Brothers aan hun nieuwste film.
Bij de Coen Brothers zitten
Afbeelding van Fargo (via.
Eyal werd naar The Ballad of Buster Scruggs gebracht als associate editor om hun digitale bewerkingsproces te stroomlijnen. Als je echt een bepaalde vaardigheden wilt leren, kun je het het beste zelf gaan doen. De tweede beste manier is om zij aan zij te werken met degenen die het keer op keer hebben gedaan. Zoek naar mensen met voldoende waardevolle wijsheid om te delen.
Hoe filmmakers bewerken
Er is een groot verschil tussen gevraagd worden om voor iemand anders te gaan zitten en een project te monteren, en zelf filmmaker zijn en proberen je eigen film te monteren. Voor de Coen Brothers, zoals Eyal uitlegt, was het montageproces nooit een traditioneel enkelvoudig focus-optreden. Ze hadden tenslotte altijd andere dingen aan de hand. Het was de rol van Eyal om dat proces te stroomlijnen om het toegankelijk te maken voor de broers om in en uit te springen.
Een gezamenlijk bewerkingsproces
Het is interessant om te zien hoe de twee broers in staat waren om samen te bewerken. Eyal deelt dat ze een workflow hadden waarin "Ethan zijn selecties uit de dagbladen zou halen en in een prullenbak zou verplaatsen. Als hij klaar was, zou hij een belletje doen rinkelen. Dat was de cue voor Eyal en zijn collega-editors om het systeem van Joel op te frissen, waar Joel alle selecties zou trekken en in de tijdlijn zou invoegen.”
Dit dagelijkse beoordelingssysteem voor twee personen zou helpen ongewenste opnamen te verwijderen. Het concentreerde hen ook allebei op hun beste beeldmateriaal en waar ze naar op zoek zouden zijn in de toekomst.
Nieuwe stijlen en effecten uitproberen
De Coen Brothers zijn in veel opzichten nooit traditionele filmpuristen geweest. Ze hebben vaak leuke en creatieve manieren gevonden om gesplitste schermen en andere eenvoudige visuele trucs te gebruiken (met name in The Big Lebowski ) in hun films. Een deel van de taak van Eyal was dus om hun hulpbron voor bewerkingen te zijn om in te springen en te helpen bij deze optische effecten. Op die manier konden de broers ze bekijken en beoordelen.
Stop nooit met jezelf uit te dagen en te leren
Als Eyal en de Coen Brothers de rest van ons iets kunnen leren over montage, dan is het wel dat het belangrijkste aspect van een filmmaker het verlangen is om te blijven leren. Ondanks de 20 jaar ervaring van Eyal in de sector en de decennialange filmsuccessen van de Coen Brothers, zijn beide altijd op zoek naar nieuwe uitdagingen en manieren om hun vak te laten groeien. En dat zou jij ook moeten doen.