Ik weet zeker dat we allemaal bekend zijn met de opwinding die ontstaat wanneer iemand op het punt staat iets nieuws te ontdekken, wanneer Kerstmis snel nadert, of wanneer een klant je vertelt dat je project prachtig is geworden. Dat is het soort opwinding van top tot teen dat veel videografen voelden toen Oakley-miljardair Jim Jannard in 2008 een aantal verbazingwekkende details over de RED Scarlet-camera onthulde. Het is ook hetzelfde soort opwinding dat veel digitale cinematografen zelfs nu voelen.
Op het eerste gezicht leek deze camera alles te hebben:een 3K-resolutie opgenomen met een superieure codec, vrijwel geen compressie-artefacten, RAW-opname, een zeer modulair ontwerp voor extra functionaliteit, meer dynamisch bereik dan weet je waarschijnlijk wat je ermee moet doen, en een goede prijs van $ 4.750 met een vaste lens of $ 2.750 zonder. Zelfs met een prijskaartje van $ 2.750, was en is het voor een camera die met hogere resoluties kan fotograferen dan al het andere op de markt, een echt koopje.
Helaas komt er geen sprookje aan dit verhaal. Helaas, om het soort volledig functionerende camera te krijgen dat je gewend bent, zou je een lens, een batterij, een audio-interface, een zoeker en handgrepen moeten hebben om te fotograferen. Alles bij elkaar kan die apparatuur van hoge kwaliteit meer dan twintig mille kosten - een zeer hoge prijs voor degenen die goedkoop fantastisch uitziende films willen maken. Een van de grootste klachten over de RED-camera is ook de workflow na de productie. Om de beelden van een RODE camera te kunnen bewerken, zou een editor eerst proxy's met een lage resolutie moeten maken van de originele 4 of 3k-bestanden. Anders zijn deze bestanden meestal te groot voor een computer om met succes te verwerken. Zoals je waarschijnlijk al hebt ontdekt, kost deze proxy-weergave ontzettend veel verwerkingskracht en tijd, wat vaak een echte dealbreaker is om projecten binnen een strakke deadline af te krijgen. Aan de andere kant zijn bestanden met een superhoge resolutie boven 1080p een probleem voor elke computer en RED-oprichter Jim Jannard heeft een talent voor het maken van apparatuur van zeer hoge kwaliteit, waarbij hij kosten noch moeite spaart. Als gevolg hiervan kunt u verwachten dat u zeker krijgt waar u voor betaalt met deze producten.
Dus is er een goedkopere optie die iets relatief dichtbij kan doen? Welnu, het antwoord is ... meer dan waarschijnlijk. We zijn ons waarschijnlijk maar al te goed bewust van de voordelen en nadelen van DSLR's die momenteel op de markt zijn (zo niet, lees dan zeker meer van onze vorige blogposts), maar naast RODE camera's hebben DSLR's waarschijnlijk de beste kans om alle opnames te maken die u maakt ziet er net zo goed uit als film. Met hun lange geschiedenis en alomtegenwoordige beschikbaarheid van verwisselbare lenzen, hebben ze een echte solide voorsprong op de RODE camera's. Ze produceren geweldige resultaten tegen een goede prijs, maar zijn niet zonder hun eigen hoofdpijn. DSLR's zijn bijvoorbeeld berucht vanwege het feit dat ze slechte audio-opties hebben met hun gebrek aan XLR-poorten en geforceerde automatische versterkingsregeling. Ook zijn de meeste video's die met DSLR's zijn gemaakt, sterk gecomprimeerd, wat betekent dat er details verloren gaan in donkere gebieden en dat er artefacten ontstaan. DSLR's hebben ook accessoires nodig om ze een soortgelijk gevoel te geven als de soorten camcorders die u gewend bent, zoals XLR-ingangen, schoudersteunen en zoekers. Laten we ook het probleem van de rollende sluiter niet vergeten, waardoor verticale lijnen in je video er scheef uit kunnen zien wanneer de camera wordt gepand. Dit komt doordat de camerasensor je afbeelding van boven naar beneden scant in plaats van alles tegelijk. Hierdoor kunnen video's die met een DSLR zijn gemaakt er al snel onprofessioneel uitzien.
Als het er allemaal op aankomt wat iemand moet kopen voor het maken van opnamen van hoge kwaliteit, komt de vraag ongetwijfeld neer op hoe je het gaat gebruiken. Als je films wilt maken, is de RODE camera, zelfs met zijn langzame transcoderingstijden, waarschijnlijk de beste optie, omdat hij modulair is, alle juiste accessoires heeft en opnamen maakt met de juiste framesnelheden voor film. Voor standaard HD-videografie hebben DSLR-makers echter een echt voordeel omdat ze goede prijzen hebben, camera's die al op de markt zijn en codecs die geen lange verwerkingstijden vereisen.
Als en wanneer DSLR-fabrikanten besluiten een aantal van de hierboven geschetste problemen op te lossen, en als de goede mensen bij RED manieren vinden om hun apparatuur nog betaalbaarder te maken, kan heel goed het geluk hebben getuige te zijn van een nieuw tijdperk van digitale videografie.