De onderstaande secties weerspiegelen een redelijke reeks verwachtingen voor een postproductie-omgeving.
Meting
Aangezien de meesten van ons met digitale systemen werken, zullen we ze als referentiepunt gebruiken. DAW's gebruiken dB FS als meetschaal. Je moet proberen je mix tussen -12 en -9 dB FS te houden, op die manier is er voldoende hoofdruimte over voor zeldzame transiënten en vooral voor de mastering engineer om hun werk te doen. Bij analoge mixers behandelen we 0 dB vaak als unity gain, in de digitale wereld is 0 dB iets dat je tegen een hoge prijs moet vermijden, omdat het betekent dat je niet alleen je headroom hebt overschreden, maar ook hebt geclipt. Digitale vervorming is geen prettig klinkend iets. Er is geen toegevoegde driver of warmte aan je mix toegevoegd, en kan ook niet volledig worden verwijderd; het beste is om je aan te houden om 9 tot 12 dB FS aan hoofdruimte te laten.
De rest van dit artikel behandelt het instellen van uw mixomgeving en afspeelniveaus op een manier die uw meting zinvol maakt. Het heeft geen zin om een niveau te verhogen omdat het te laag is om erachter te komen dat je je mix afspeelde met 50 dB SPL.
Apparatuur
Het grootste deel van het postproductiewerk zal worden gedaan op een primaire set monitorluidsprekers. De meeste productie- en opnamefaciliteiten gebruiken twee sets monitorluidsprekers voor vergelijking en selectie. Het is niet ongebruikelijk dat studio's een inventaris hebben van luidsprekers die op verzoek in een kamer kunnen worden geruild. Ingenieurs hebben ook vaak een voorkeur voor monitorhoofdtelefoons om tijdens projecten te gebruiken.
Luidsprekers bouwen uw stereo- of surroundbeeld op, leveren een betere frequentierespons en zorgen voor een minder vermoeiende manier om het afspelen, bewerken en mixen te controleren. Het cumulatieve effect van een goed uitgebalanceerde kamer en hoogwaardige luidsprekers stelt u in staat om het materiaal als geheel te ervaren. Koptelefoons zorgen voor een meer intieme luisterervaring die zich leent voor fijn detailwerk, proefcontrole en bevestiging dat uw mixbalans correct wordt vertaald.
Het heeft geen zin om te zeggen dat uw project op het ene systeem geweldig klinkt en op andere niet. Dit brengt ons netjes bij het lastige onderwerp van het vertalen van je mix. Een deel van de reden om toegang te hebben tot meerdere monitorluidsprekers in dezelfde kamer is om te bevestigen dat u dezelfde mix op verschillende systemen bereikt. Aan het einde van een sessie moet de mengtechnicus mixen bouncen naar een cd of draagbare muziekspeler voor weergave op andere systemen - neem in dit geval je werk mee naar huis. Andere systemen zijn onder meer auto's, stereo-installaties voor thuis, die blikkerig klinkende radio in je keuken, over het algemeen luidsprekers en koptelefoons, zowel groot als klein. Je hebt je werk goed gedaan als de kerndynamiek en balans van je mix over verschillende systemen wordt gehandhaafd. Het is algemeen aanvaard dat als een mix goed klinkt in een auto, je op de goede weg bent.
Afbeelding 1. De monitoren uit de Presonus Eris-serie zijn een vrij recente toevoeging aan hun productlijn en bieden een goede prijs-kwaliteitverhouding in kleinere projectopstellingen.
Afbeelding 2. Plaats de luidsprekers op oorhoogte en plaats ze uit elkaar om een gelijkzijdige driehoek te vormen.
Luidsprekeropstelling en kalibratie
Het kalibreren van uw luidsprekerniveaus en plaatsing vereist het volgende:band beperkte roze ruis in mono bij -20 dB FS (500 Hz – 2000 Hz), een decibel geluidsdrukniveaumeter (SPL-meter), een kalibratiemicrofoon en een applicatie die in staat is om een sinusgolfzwaai en bijbehorende uitlezing (d.w.z. Fuzz Measure).
1. Plaats uw luidsprekers zo dat de drivers op oorhoogte staan
2. Ik raad aan om wat Auralex-schuim onder je luidsprekers te gebruiken om de hoeveelheid mechanische ruis die naar je bureau wordt overgebracht te verminderen.
3. Plaats de luidsprekers uit elkaar zodat er een gelijkzijdige driehoek wordt gevormd tussen uw luisterpositie en de twee luidsprekers
- De afstand tussen elke luidspreker en je oren moet hetzelfde zijn
- De luidsprekers moeten 60° naar binnen worden gekanteld
- Raadpleeg uw documentatie om te controleren of uw luidsprekers horizontaal of verticaal kunnen worden geplaatst
4. Plaats de kalibratiemicrofoon ten opzichte van uw luisterpositie
5. Stel uw dB SPL-meter in op:
- C-weging
- Langzame reactie
- Meet ten opzichte van je luisterpositie
6. Begin met het afspelen van de roze ruis
7. Kalibreer elke luidspreker afzonderlijk
- Verhoog de versterking van die luidspreker of dat kanaal totdat je SPL-meter 82,5 dB SPL aangeeft
- Let op en markeer het niveau op de versterker of luidsprekerversterkingsregeling
- Schakel nu de luidspreker uit of zet het niveau helemaal omlaag
- Herhaal hetzelfde met de andere luidspreker door deze op 82,5 dB SPL te brengen
- Zet de andere spreker aan of verhoog het niveau van de andere spreker naar het eerder genoteerde niveau
8. Controleer uw meting
- De twee luidsprekers zouden nu een gecombineerd niveau van ongeveer 85 tot 85,5 dB SPL moeten hebben
Een algemene vuistregel voor audioapparatuur is de regel van 12 tot 2 uur. Probeer bij het configureren van uw luidsprekers uw 85 dB SPL-bewakingsniveau te bereiken rond de 12 tot 2 uur-regio van de knop die wordt gebruikt om uw afspeelniveau te regelen. Wees niet verbaasd of gealarmeerd als je dit patroon in veel audioapparatuur begint op te merken bij het instellen van niveaus en versterking.
Afbeelding 3. U hebt een SPL-meter nodig die geschikt is voor C-weging en langzame respons voor een nauwkeurige niveaumeting. 
Afbeelding 4. Hoewel niet direct relevant voor het bewaken van niveaus, biedt de mogelijkheid om de frequentierespons van uw mengruimte te meten waardevol inzicht. Hieronder is een Dayton EMM-6 microfoon afgebeeld. 
Afbeelding 5. Fuzz Measure biedt een gratis versie waarmee u metingen kunt doen en vergelijken en waarmee u een gemakkelijk leesbare frequentieresponsgrafiek kunt maken. Versie 3.3.3 hieronder afgebeeld.
Niveaus
Het aanbevolen luisterniveau voor mixen is 85 dB SPL en kan veilig tot vier uur worden volgehouden met een pauze van 15 minuten voor uw gehoor. Dit niveau kan variëren, afhankelijk van de grootte en samenstelling van uw kamer, evenals het vermogen van de luidsprekers om dat niveau te handhaven. Hoewel 85 dB SPL niet het gespreksvolume is dat we kunnen noemen, is er een zeer goede reden voor het gebruik ervan.
De Flether-Munsen-curve is een prachtig stukje onderzoek dat ons inzicht geeft in hoe we luidheid en frequenties op verschillende niveaus waarnemen. Voor onze doeleinden heeft de reden dat 85 dB SPL het aanbevolen bewakingsniveau is, te maken met het feit dat het verschil in balans tussen frequenties het minst ernstig is. Wanneer twee frequenties op hetzelfde niveau worden gepresenteerd, zullen we de lagere als luider waarnemen dan de hogere frequentie. Wanneer materiaal dat is gemixt met 85 dB SPL op een hoger of lager niveau wordt afgespeeld, blijven de frequentierelaties grotendeels intact. Bij luider afspelen krijgen de lage en hoge frequenties een boost, wat de voorkeur heeft omdat de mix wat extra karakter krijgt.
Afbeelding 6. De Fletcher-Munsen-curve voor gelijke luidheid. Ons gehoor is niet vlak en verhoogt door het ontwerp frequenties tussen 2 en 6 KHz. Bij 85 dB SPL wordt die piek enigszins verminderd, waarbij de respons onder 1 KHz relatief vlak is.
De Kamer
Wat heb je aan het eind van de dag voor een heleboel geweldige apparatuur als je het nergens kunt neerzetten? Bovendien, wat voor nut kan uw apparatuur hebben als het niet correct is ingesteld? Omdat projectstudio's tegenwoordig de standaard zijn voor veel muzikanten, producers en technici, is het van cruciaal belang dat we het meeste kunnen halen uit wat we hebben.
Als het op luidsprekers aankomt, raad ik aan een paar te kiezen dat bij je ruimte past. Het opzetten van een monitorpaar met 8-inch drivers en een subwoofer in een kleine kamer is gewoon vragen om problemen.
Mijn verhaal
Ik ben vorig jaar naar Engeland verhuisd en dat bracht nogal wat aanpassingen met zich mee, waaronder het feit dat ik niet dagelijks toegang had tot een opnamestudio.
Met klantprojecten in het verschiet, begon ik na te denken over mijn opties om een 9 'x 9' x 9' kubus van een kamer om te zetten in een werkende luisteromgeving. Mijn uitgangspunt was de eerder genoemde kubusvormige kamer met een houten vloer, gestuukte wanden en plafond, een raam aan de ene kant, een deur aan de andere kant, de twee buitenmuren die dicht geïsoleerd zijn en twee geïsoleerde binnenmuren - nauwelijks een ideale kandidaat.
De eerste stap was het kiezen van een luisterpositie en naar de luisteraar met zoveel mogelijk direct geluid terwijl reflecties wegblijven.
De symmetrie van de kamer werd verminderd met meubels die een bureau, een bank, kasten, planken, een boekenkast en ten slotte een vloerkleed omvatten. Het veranderen van de sonische kwaliteiten van een ruimte vereist een gecombineerde aanpak die begint bij de fysieke constructie en het ontwerp van de ruimte, het toevoegen van massa aan de bestaande structuur door middel van extra isolatie en wandpanelen, het toevoegen van akoestische absorbers en diffusors, en, tot op zekere hoogte, recente ontwikkelingen in luidsprekers die DSP gebruiken om hun frequentierespons af te stemmen op die van de kamer.
Terugkomend op mijn opstelling, heb ik de kamer massaal geladen met verschillende soorten meubels die ook een effect hebben op de reflectiviteit van de kamer door de oppervlakken minder uniform te maken. Vervolgens heb ik 24 akoestische schuimpanelen aangebracht op delen van de muren, het plafond en de deur. Elk paneel is 2 'x 2' groot. Panelen werden achter de luidsprekers geplaatst, aan het plafond direct boven mijn luisterpositie, aan de muur achter mij en de deur. Na wat vallen en opstaan elimineerde de resulterende plaatsing alle slap-back-echo's in de buurt van de luisteraar en voldoende verspreide ongewenste geluiden kwamen terug naar de luisterpositie. Omdat de muur achter de luisterpositie niet geïsoleerd is, gaan lage frequenties relatief gemakkelijk door naar de volgende ruimte. Dit beperkt de hoeveelheid bas die in mijn kamer wordt opgebouwd. De diffusers bereiken het gecombineerde effect dat de kamermodus verder terug in de kamer wordt geschoven en ongewenste reflecties worden beperkt. Het eindresultaat is een opstelling waarmee ik een project kan mixen tot het punt waarop de mastering engineer tevreden is met het product.
Afbeelding 7. Bij mijn projectopstelling koos ik voor de kleinere Presonus Eris E 4.5-monitoren omdat ze geschikt waren voor de ruimte en het bureau.
Blag Ivanov heeft een B.A. in Recording Arts van de California State University Chico. Hij is een geluidstechnicus en webontwikkelaar met een liefde voor muziek en knutselen in zijn vrije tijd.