Historisch gezien werd het hele fix-it-in-post-gedoe gebruikt door regisseurs en producenten die niets wisten over wat er nodig was om zoiets te bereiken. Tegenwoordig is er een trend om dingen in de postproductie te repareren - zowel audio als video - maar nu is het gebaseerd op de kennis van onze tools en wat ze kunnen doen. Als je nu iets kunt pakken en het later kunt repareren, zou dat dan niet beter zijn dan een nieuwe opname of het helemaal niet hebben? Dus, wat kun je eigenlijk in de post oplossen? Technologie heeft een verscheidenheid aan nieuwe mogelijkheden gecreëerd, samen met alle oude standbys. Laten we eens kijken.
Audio-benodigdheden
Audio heeft een aantal kenmerken die bepalen hoe het klinkt:amplitude en frequentie. Amplitude is eenvoudig, het is het volume of de luidheid van een geluid. U kunt de amplitude gemakkelijk zien in de golfvormweergave van uw audio of video-editors. Het zijn de kronkelende lijnen die door de golfvorm lopen. Geen raketwetenschap hier; hoe hoger de lijn, hoe luider het geluid.
Volume of amplitude betekent niet veel als het geluid niet hoorbaar is. Dat is waar frequentie binnenkomt. Frequentie is gerelateerd aan de toonhoogte of afstemming van het geluid. De frequentie wordt bepaald door hoe vaak per seconde de toonhoogte trilt. Je hebt misschien gehoord van het afstemmen van instrumenten op de A440. De A is de naam van een muzieknoot en 440 is het aantal trillingscycli per seconde. In feite werd de frequentie vroeger gemeten in Cycles Per Second of CPS. Tegenwoordig wordt het gemeten in Hertz ter ere van Heinrich Hertz. Hoe dan ook, verschillende nummers, hetzelfde idee. Het is natuurlijk ongebruikelijk om op één specifieke frequentie te werken. Typische audioreparaties concentreren zich op frequentiebereiken, zoals de menselijke stem.
In het grote spectrum van geluid hebben mensen een vrij beperkt gehoorbereik. Het gemiddelde bereik wordt beschouwd als 20-20.000 Hertz. Dat dekt alles, van de laagste lage tonen tot de scherpste hoge tonen in vrijwel elke muziek. In zowat elke audioliteratuur of op vrijwel elk apparaat wordt Hertz afgekort als Hz. Hertz in de duizenden wordt afgekort als kHz. Zelfs als dit nieuw voor je is, zal een basiskennis van de termen en concepten helpen wanneer je dingen in de post gaat repareren.
Maak het gelijk
Zou het niet geweldig zijn om een aantal audiofilters op één plek te hebben om te helpen bij reparaties? Eigenlijk kun je dat. Het wordt een equalizer (EQ) genoemd. Equalizers combineren meerdere frequentiespecifieke filters in één apparaat of plug-in. U gebruikt een EQ wanneer u een reeks audio wilt toevoegen aan of aftrekken van uw opnamen. Bij het ene project moet je misschien wat gerommel uit de dialoog verwijderen, terwijl een ander project een boost in een specifiek bereik nodig heeft. EQ is daar perfect voor.
U bent waarschijnlijk het meest bekend met de grafische equalizer. Gebruikt in alles, van 32-kanaals mixers bij stadionconcerten tot je autoradio en mp3-speler, grafische EQ's stellen je in staat om gemakkelijk de klankkwaliteit van je audio vorm te geven. Grafische EQ's verdelen het frequentiespectrum doorgaans in bereiken of banden en elke band heeft zijn eigen bedieningselementen. Een gemiddelde grafische EQ kan ergens tussen de vijf en 31 banden hebben die ofwel een zeer eenvoudige ofwel een zeer specifieke controle over uw geluid bieden. We hoeven ook niet veel tijd te besteden aan het uitleggen van hun werking - je verhoogt of verlaagt gewoon een of meer frequentiebanden om het geluid te beïnvloeden. Maar doe rustig aan. Als je drastische veranderingen aanbrengt om een luisterbaar resultaat te bereiken, is er waarschijnlijk iets anders aan de hand.
Een ander type equalizer is de parametrische EQ. In plaats van het geluid in specifieke frequentiebereiken te verdelen, kunt u met een parametrische equalizer de frequentie of frequenties kiezen en dienovereenkomstig aanpassen. Een typische parametrische equalizer heeft misschien tussen de vier en zes banden, maar elk van die banden is volledig instelbaar. U kunt niet alleen de audio-inhoud in die band verhogen en verlagen, maar u kunt ook de frequentie en de breedte van de band kiezen. Een brede band beïnvloedt een groter deel van het geluid, terwijl smalle banden een meer chirurgisch effect hebben. De bediening van een parametrische EQ is niet zo intuïtief als een grafische, maar met een beetje oefening kom je er wel achter. Het helpt om een plug-in te vinden met een grafische gebruikersinterface, niet alleen knoppen. Op die manier kunt u de impact van uw aanpassingen op het scherm zien en de resultaten horen.
Hiss and Hum – de gemakkelijke oplossing
Gesis en gezoem zijn veel voorkomende audioproblemen. Gelukkig zijn ze in de meeste situaties ook vrij eenvoudig te repareren met behulp van eenvoudige EQ-trucs. We hebben allemaal gesis gehoord. Degenen onder u die met DSLR's fotograferen, kunnen zich pijnlijk bewust zijn van gesis. Wanneer microfoons en voorversterkers buiten hun comfortzone worden geduwd (of gewoon slecht zijn ontworpen), produceert het audiocircuit een sissend geluid. Het leidt af en we moeten proberen het te minimaliseren.
Het probleem is dat sissen niet één specifieke frequentie is. Als dat zo was, zou het gemakkelijk te verwijderen zijn. Het bestrijkt eerder het bovenste frequentiebereik, misschien beginnend rond 10 kHz, maar strekt zich zowel boven als onder dat punt uit. Om gesis te minimaliseren, begint u met het toepassen van een EQ op de audioclip en trekt u de bovenste band helemaal naar beneden. Je zult waarschijnlijk heel weinig verandering horen, dus trek de volgende band naar beneden enzovoort totdat je een goede balans hebt gevonden tussen het verwijderen van ruis en de geluidskwaliteit.
Brom is ook een veel voorkomend probleem bij audioproductie. Het komt meestal voor wanneer audioapparatuur zijn stroom krijgt van meerdere bronnen. In de Verenigde Staten zit de brom op 60 Hz. In Europa en andere landen kan dit op 50 Hz zijn. Hoe dan ook, aangezien het op één plek in het audiospectrum leeft, zou het gemakkelijk te minimaliseren zijn. Deze keer is een parametrische EQ het hulpmiddel bij uitstek, zodat u de exacte frequentie kunt specificeren, een zeer smal filter kunt instellen en het grootste deel van het gezoem in één keer kunt wegnemen. Tijdens het fotograferen kun je ook brom op een lager volume vinden in veelvouden van de frequentie. Stel dan nog een smal filter in op 120Hz. Het leuke van deze notch-filters is dat ze heel weinig van de omringende audio beïnvloeden, waardoor de audio zo schoon mogelijk blijft.
Andere hulpmiddelen
Hoewel EQ een geweldige plek is om te beginnen, zijn er andere tools die een enorm kwaliteitsverschil kunnen maken bij het opruimen van audio. De eerste is ruisonderdrukking. Afhankelijk van uw audio- of video-editor kan deze functie ingebouwd zijn. Anders is het een plug-in van een derde partij. Ongeacht het merk of de toepassing, de meeste werken op dezelfde manier. Je begint met het vinden van een seconde of twee stilte, waarin het enige dat je kunt horen het geluid is. Selecteer het ruismonster – meestal is langer beter – en vraag het ruisonderdrukkingsprogramma om het monster te analyseren. Dit creëert het ruisprofiel dat identificeert wat u wilt verwijderen. Ten slotte pas je het proces toe op het hele bestand of de clip. Afhankelijk van je ruisonderdrukkingsprogramma heb je mogelijk heel snel een vrijwel ruisvrije opname. Als dat niet het geval is, moet u misschien de dingen een beetje aanpassen en het opnieuw proberen. Zelfs bij lagere instellingen kan ruisonderdrukking een krachtig hulpmiddel zijn voor het repareren van audio.
Een andere opruimtruc is het gebruik van een versterker. De technieken die ze gebruiken zijn net zo gevarieerd als hun merknamen, maar de meeste versterkers voegen high-end sprankeling en low-end punch toe aan een uiteindelijke mix. Aphex en BBE zijn de grote spelers op dit gebied, maar verschillende anderen hebben manieren gevonden om dezelfde taak uit te voeren. De verbetering van de hoge frequenties wordt meestal gedaan door een beetje vervorming aan de hoge tonen toe te voegen. Meestal willen we geen vervorming, maar deze zorgvuldig gevormde vervorming creëert de illusie van extra helderheid. Lage frequenties worden vaak verbeterd met behulp van tijdvertragingstechnieken en dynamische egalisatie. Ongeacht hoe ze het doen, versterkers zijn een mooie aanvulling op je audio-opruimset.
Het repareren
Elke editor krimpt ineen bij de zin "we zullen het in de mix oplossen", maar de realiteit is dat je veel dingen kunt oplossen met een eenvoudige audioverwerking. Het leren van de ingebouwde tools in uw editors is een geweldige plek om te beginnen. Als u eenmaal vertrouwd bent met hun mogelijkheden, kunt u ze uitbreiden met plug-ins. Of u nu geluid uit video haalt of vers opneemt, hiermee kunt u uw bewerkingsworkflow aanpassen en het beste pad vinden voor uw volgende audio-opschoning.
Zijbalk:upgradepijn
Comfortabel worden in een bewerkingsomgeving is productief, maar u loopt het risico op problemen wanneer fabrikanten hun producten upgraden of stopzetten. Denk maar aan al die arme Final Cut Pro-gebruikers die hun projecten niet konden openen toen versie X uitkwam. Hetzelfde geldt voor audio-editors. Misschien ben je dol op de EQ-sectie in je favoriete editor, maar werken je presets ook in de volgende versie? Wat als u een ander programma of besturingssysteem moet gebruiken? Een manier om de potentiële pijn te minimaliseren, is door universele modules zoals VST-plug-ins te gebruiken. Of ze nu betaald of gratis zijn, de meeste komen in platformonafhankelijke versies en zouden moeten werken met elke audio- (of video) editor die plug-ins van derden ondersteunt. Gewoon een gedachte.
Bijdragende redacteur Hal Robertson is een digitale mediaproducent en technologieconsultant.