Lichtreflecties in glas bieden een interessante portretmogelijkheid
Door Laurence Chen | Gepubliceerd op 21 juli 2011 02:12 EDT
Door te zoeken naar reflecties en na te denken over de metaforische implicaties van dubbele belichtingen, ervaart fotograaf Ramsay de Give de wereld met frisse ogen. Hij herinnert zich het ontzag en de verwondering die hij ervoer toen hij als kind dubbele belichtingen zag:gelukkige ongelukken die het gevolg waren van beelden die niet door de 35 mm-filmcamera van zijn ouders gingen. "Als professional loop ik soms tegen een creatieve muur aan en produceer ik niets wat ik leuk vind", zegt hij. "Het najagen van dromerige reflecties op opdrachten is een manier om visueel te verkennen en het stelt me in staat creatief te blijven."
De in New York gevestigde freelancer maakte dit portret van acteur en regisseur Edward Burns in opdracht van de Wall Street Journal tijdens een wijnproeverij en filmevenement. Formele portretten zijn lastig bij drukke openbare evenementen, dus de Give liet elke onverwachte kans meetellen. "Ik creëer graag vier of vijf looks voor mijn onderwerpen", zegt hij. "Ik probeer een paar camerahoeken en laat het onderwerp naar mij of van mij af kijken."
Toen Burns een korte pauze nam van de wijnproeverij in een restaurant in New York, vroeg De Give hem om binnen te poseren terwijl de fotograaf naar buiten stapte om de acteur door een raam vast te leggen. Met handgebaren gaf de Give Burns aanwijzingen waar hij moest kijken en staan.
Door glas fotograferen kan ongebruikelijke dimensies aan een portret toevoegen. Door scherp te stellen op het onderwerp kun je spelen met de relatieve scherpte van de reflectie door het diafragma van de lens, de scherpstelafstand of beide te manipuleren. “Afhankelijk van de look die je wilt, kun je het diafragma aanpassen totdat je te maken krijgt met technische beperkingen als gevolg van licht”, zegt hij.
Ook de ruit biedt bijzondere compositiemogelijkheden. Hier wordt de scène bijvoorbeeld op vreemde wijze afgevlakt, en liggen het vlak en de reflecties schuin ten opzichte van de lijn die door de schouders van het onderwerp wordt getrokken. Het resulterende portret lijkt op een opvallende manier uit balans.
Met behulp van een Canon EOS 5D met een 35 mm f/1.4L Canon-lens bij f/1.4 legde De Give snel een aantal verschillende looks vast, waarbij hij slechts één keer pauzeerde om de scherpstelling te controleren. “Je wilt de aandacht van het onderwerp niet verliezen”, waarschuwt hij. “Door naar de achterkant van een camera te staren, wordt elke interactie gedood, vooral met iemand die net zo vaak is gefotografeerd als Edward Burns.”