Nieuwkomers op het gebied van geavanceerde verlichting kunnen in de war raken door de manier waarop professionals vaak de instellingen voor het flitsvermogen beschrijven. Ian Spanier, de in New York gevestigde portret-, reclame- en redactiefotograaf die dit opvallende portret heeft gemaakt, zegt bijvoorbeeld dat hij “het hoofdlicht op f/10 heeft ingesteld, de hooglichten op f/11 en de vulling op f/5.6.”
Hm. De uitgangen van zijn verlichtingsapparatuur zijn niet gekalibreerd in diafragma's, en hij heeft ook geen van deze drie diafragma's op zijn lens ingesteld. En waarom heeft hij het over f-stops als het flitsvermogen wordt uitgedrukt in watt-seconden?
Antwoord:Hij gebruikt een vorm van afkorting voor het communiceren van lichtverhoudingen die is gebaseerd op metingen van een draagbare flitsmeter. Dit is nodig voor het bouwen van meerlichtopstellingen zoals het klassieke driepuntslichtscenario dat hij hier gebruikte.
Spanier begon dit portret van Jamie Little, NASCAR-verslaggever van ESPN, door een basisbelichting voor de dramatische lucht te bepalen. Na het gemiddelde te hebben genomen van enkele spotmetermetingen bij ISO 100, kwam hij uit op 1/160 sec bij f/10.
Voordat hij zijn koplampen opzette, ging Spanier aan de slag met het accent- of randlicht dat Little's armen en kaaklijn bestrijkt. Hij zet zijn verlichting graag van achteren naar voren op, omdat "ik hiermee kan beginnen met een fundament en daarop verder kan bouwen."
Voor dat accent positioneerde hij de achtergrondverlichting buiten het zicht van de camera en bepaalde vervolgens de output ervan. Hij wilde heldere highlights en wist dat de flitssterkte 1/3 stop helderder moest zijn dan de achtergrond; 1/3 stop boven f/10 is f/11. (Hoe groter het diafragma van de flitser, hoe helderder het flitsvermogen.) Hij hield zijn flitsmeter naast Little en richtte de koepel terug naar de tegenverlichting, terwijl een assistent het flitsvermogen aanpaste totdat de flitsmeter f/11 aangaf.
Vervolgens plaatste hij het hoofdlicht (of sleutellicht) en schakelde het in op een belichting van f/10, gelijk aan de achtergrond. Om het onderwerp van de achtergrond te halen en schaduwdetails in te vullen, besloot hij op dit punt f/8 in te stellen als zijn werkelijke werkdiafragma.
Ten slotte moest zijn frontvulling aanzienlijk zwakker zijn om slechts een vleugje licht in de schaduwen te werpen, genoeg voor een meterstand van f/5.6.
Kris Holland/Mafic Studios
Voor zijn portret van ESPN-verslaggever Jamie Little op de Las Vegas Motor Speedway voor het tijdschrift Muscle &Fitness HERS gebruikte Ian Spanier een klassieke driepuntslichtopstelling:achter-, hoofd- en vullichten. Zijn tegenlicht, dat werd gebruikt om Little's figuur te scheiden en te definiëren van een iets donkerdere achtergrond, was een Profoto Grid-reflector en een Pro 7-flitskop (A) aangedreven door een Profoto 7B power pack ** (B)** , die hij als ballast aan het lichtstatief hing om te voorkomen dat het licht omviel op een ongewoon winderige middag. Het raster voegde een gerichte hardheid en helderheid toe aan het licht dat haar figuur omlijstte. Tegenover dit harde licht stond het zachtere hoofdlicht. Hiervoor gebruikte Spanier dezelfde Profoto-configuratie als voor de achtergrondverlichting, behalve dat de rasterreflector werd vervangen door een veel diffuser Photoflex Medium OctoDome** (C)** met twee baffles die het licht gelijkmatiger maakten. Ten slotte werd ook het invullicht (dezelfde Profoto-pack en -kop) verzacht – dit keer door een Photoflex Large Softbox (D) .