Alleen fotograferen op film of met een eersteklas digitale bioscoopcamera zal u een echt breed dynamisch bereik opleveren, aangezien zelfs de beste digitale videocamera's over het algemeen een vrij beperkt dynamisch bereik hebben. Als u geen Michael Bay-budget heeft, kunt u uw opnamen toch een meer filmische uitstraling geven zonder de kosten van filmopnamen of zonder de kosten van een hoogwaardige digitale bioscoopcamera door te leren hoe u uw opnamen kunt beheren en de dynamisch bereik van uw camera.
De filmische look
Over de filmlook wordt vaak gesproken als iets om naar te streven bij digitale opnamen. Als je erover nadenkt, zien veel speelfilms er echter heel anders uit. "Vechtclub ” en “De kater ” hebben niet dezelfde uitstraling. "Kaartenhuis ” heeft een filmlook, niet alleen omdat ze opnamen met RED Epic digitale bioscoopcamera's, maar ook vanwege vele andere beslissingen die buiten de camera-workflow werden genomen, zoals die in het productieontwerp (sets, rekwisieten en garderobe). Alles wat u voor de camera plaatst, heeft invloed op het uiterlijk van uw beeldmateriaal. Het lijkt eenvoudig, maar wordt in veel films vaak over het hoofd gezien, vooral bij producties met kleine crews en krappe budgetten.
Een breed, of op zijn minst goed benut, dynamisch bereik is slechts een van de meest voorkomende kenmerken van een filmische look; andere omvatten een geringe scherptediepte, een framesnelheid van 24 fps en minder technische factoren, zoals hoe de opnamen worden gekaderd en hoe de camera wordt bewogen. Kleuren en hoe ze worden weergegeven, spelen ook een grote rol bij het opbouwen van een filmische look. Alleen door deze elementen te combineren, kun je een filmische look bereiken. Als je er geen andere moeite voor doet, ziet een videoclip die is gemaakt met 24 fps er meestal uit als een videoclip, ongeacht met welke camera je hem opneemt.
Camera's en bochten
De Sony F65, Arri Alexa en RED Epic Dragon hebben allemaal een dynamisch bereik dat in de buurt komt van of kan wedijveren met dat van 35 mm-film, maar dit zijn eersteklas bioscoopcamera's die voor een week voor meer geld huren dan de aankoopprijs van de meeste DSLR's. Hoewel het echt grote dynamische bereik van een bioscoopcamera het gemakkelijker maakt om opnamen te maken met veel details in schaduwen en hoge lichten, is het mogelijk om vergelijkbare resultaten te krijgen met een meer betaalbare camera.
De RED Scarlet, Canon C500 en Sony F5 hebben allemaal een groot dynamisch bereik en zijn iets voordeliger. Hoewel ze geen eersteklas dynamisch bereik hebben, hebben ze wel bioscoopcamerafuncties en bruikbaarheid. De Canon 5D Mark III en de Blackmagic Cinema Camera hebben ook een groter dynamisch bereik voor video dan de meeste DSLR's en camcorders, maar ze missen het opnamegemak van de duurdere bioscoopcamera's.
U kunt uw opnamen een meer filmische uitstraling geven door te leren hoe u uw opnamen kunt beheren en door het dynamische bereik van uw camera te gebruiken.
Veel DSLR's en spiegelloze camera's hebben gamma-instellingen die verschillende curven toepassen die de kleur, schaduw en hooglichten van het opgenomen beeld veranderen om het een meer filmische uitstraling te geven. De Panasonic GH4 heeft meerdere cinegamma-instellingen om uit te kiezen. Voor Canon DSLR's zoals de 7D Mark II en de T5i kunnen nieuwe curven als beeldstijlen op de camera worden geladen. De Cinestyle-beeldstijl, die is ontwikkeld door Technicolor, produceert beelden die het uiterlijk van onbewerkte bioscoopbestanden van camera's zoals de Epic en Alexa nabootsen.
Dynamisch bereik begrijpen
Simpel gezegd, het dynamische bereik van het filmmateriaal van een camera of de beeldsensor van een digitale camera begint met het donkerste detail dat kan worden gereproduceerd tot het helderste detail dat kan worden gereproduceerd. Hoewel film- en digitale camera's beelden reproduceren met zeer verschillende processen, kunnen hun dynamische bereiken gemakkelijk worden vergeleken.
Een eenvoudige manier om het dynamisch bereik te begrijpen, is door een visuele schaal tussen één en 10 voor te stellen, waarbij één absoluut zwart is en 10 absoluut wit. Denk nu aan het dynamische bereik van uw camera als beginnend bij drie en eindigend bij zeven op die schaal. Als je een object fotografeert op de schaal van vijf, dan ziet je camera het als een vijf omdat het binnen het dynamische bereik van je camera valt. Als je een object fotografeert dat een een of een twee is, ziet je camera het als een drie omdat het dynamische bereik van je camera begint bij drie. Evenzo wordt alles boven de zeven (acht, negen of 10) door de camera als een zeven gezien.
Er kan een groot detailverlies optreden wanneer hoge lichten of schaduwen het dynamische bereik van de camera overschrijden en dezelfde kleur krijgen. Dit wordt vaak aangeduid als de hooglichten of schaduwen die worden verpletterd. Hoewel dit een aparte look kan creëren voor beelden zoals die van de film "300 ', wordt het meestal vermeden in film.
Filmvoorraden hadden niet altijd het grote dynamische bereik zoals ze nu hebben, maar cinematografen konden voorkomen dat ze verpletterd beeldmateriaal hadden door zowel de belichting als de omgeving waarin ze opnamen te regelen. Deze zelfde technieken kunnen tegenwoordig worden gebruikt om het meeste uit van het dynamische bereik van uw camera.
Belichting
Een goede belichting is essentieel om te voorkomen dat details in schaduwen en hooglichten verloren gaan. Zelfs als u fotografeert met een camera met een groot dynamisch bereik, kan over- of onderbelichting van uw opnamen ertoe leiden dat u beelddetails verliest die niet achteraf kunnen worden hersteld. Door histogrammen en golfvormmonitors te gebruiken, kunt u ervoor zorgen dat uw camera goed wordt belicht.
Geen zwart, geen wit
Jarenlang werden objecten of kleding die zwart of wit waren in films vermeden, mede vanwege het beperkte dynamische bereik van vroege filmvoorraden. Door te voorkomen dat u dingen die erg donker of erg licht van kleur zijn in uw opnamen plaatst, kunt u de kans minimaliseren dat objecten details verliezen en tegelijkertijd een filmachtige uitstraling aan uw opnamen helpen creëren. U kunt uw opnamen ook gemakkelijker belichten en belichten door minder objecten op te nemen die extreme schaduwen of hoge lichten kunnen veroorzaken.
Vlak is goed
Door je set of locatie zo te belichten dat deze laag contrast of vlak is, kun je het meeste uit het dynamische bereik van je camera halen. Het is beter om, indien nodig, een beetje contrast toe te voegen in de post door de schaduwen donkerder en de hooglichten helderder te maken. Als je plat belicht, behoudt je de schaduw- en markeerdetails wanneer je contrast toevoegt in de post. Als uw verlichting een te hoog contrast heeft, zal deze het dynamische bereik van uw camera overschrijden en gaan er details verloren.
Bij de meeste camera's die onbewerkte video opnemen, zien de beelden er al uit met een laag contrast, maar die blik kan bedrieglijk zijn; je moet nog steeds voorzichtig zijn en binnen het dynamische bereik van de camera werken. Videocompressie heeft vaak meer invloed op hooglichten en schaduwen dan op middentonen. Zelfs als u het dynamische bereik van de camera niet overschrijdt, kunnen details verloren gaan en zijn uw opnamen goed belicht. Als u uw opnamen ongecomprimeerd of onbewerkt vastlegt, wordt detailverlies door compressie geëlimineerd. Hoewel veel camera's niet ongecomprimeerd in de camera kunnen opnemen, zijn er externe recorders die via HDMI of SDI kunnen worden aangesloten om ongecomprimeerd op te nemen.
Leer waar je het kunt verbergen
Zelfs als je fotografeert met een Arri Alexa of een RED Epic Dragon die een ongelooflijk dynamisch bereik hebben, kun je nog steeds momenten tegenkomen waarop je het dynamische bereik van de camera hebt overschreden. Wanneer je buiten fotografeert in fel zonlicht, zelfs met het gebruik van Neutral Density-filters, opvulverlichting, lichtmodificatoren en het roepen naar de hemel om bewolking te smeken, kun je gewoon niet alle details van de schaduwen en hooglichten vastleggen. Het wordt dan een kwestie van compositie en waar je in de opname kiest om een beetje detail op te offeren.
Vóór de komst van kleurenfilmvoorraad had zwart-witfilm naar moderne maatstaven een vrij slecht dynamisch bereik. Cinematografen werden vaak gedwongen om details in de schaduwen zwart te laten worden. Die compromissen werden onderdeel van de kunstvorm van cinematografie. In moderne film worden diepzwarte schaduwen vaak gebruikt als hulpmiddel bij het vertellen van verhalen.
Als je genoodzaakt bent om een te diepe schaduw of felle markering in een opname achter te laten, werk er dan mee. Kijk naar de compositie van je opname en beslis waar dat verlies aan detail kan worden gebruikt om de aandacht beter op het onderwerp van je opname te vestigen of er in ieder geval geen afbreuk aan te doen. Het testen van meerdere belichtingen voordat u opnamen maakt, kan helpen bij het besluitvormingsproces. Het aanpassen van je kadrering en cameraplaatsing kan ook helpen.
Post-productie
Als je in raw met een bioscoopcamera hebt opgenomen, zijn de beelden vaak erg vlak en moet de intensiteit van de schaduwen en hooglichten worden verhoogd om voldoende contrast toe te voegen om de beelden visueel aantrekkelijk te maken. Evenzo, als u opnamen hebt gemaakt met Technicolor's Cinestyle, moeten uw opnames op dezelfde manier worden gecorrigeerd. Als je je opnamen plat hebt gemaakt in HD-video (gecomprimeerd of niet-gecomprimeerd), moet je niet alleen het contrast verhogen, maar ook je kleur veranderen om die filmische look te krijgen. Dit komt omdat de meeste HD-camera's en -recorders de rec.709-kleurruimte gebruiken, wat de standaard is voor HDTV en die kleur anders in kaart brengt dan de XYZ-kleurruimte die de standaard is voor digitale bioscoopreleases. Er zijn plug-ins voor bewerkingssoftware zoals Magic Bullet om een filmkleurenlook te helpen bereiken. Je kunt ook zelf een look bouwen met native effecten in je videobewerkingssoftware, zoals RGB-curven en -niveaus, of je kunt een stand-alone kleurensoftware zoals DaVinci Resolve gebruiken.
Testen, testen, testen
Een goede manier om cameraproblemen tijdens de productie te voorkomen, is door je uitrusting te testen voordat je gaat fotograferen. U kunt testkaarten kopen bij bedrijven als Gamma en Density om de prestaties van uw camera, inclusief dynamisch bereik, te testen voordat u opnamen gaat maken. Door het type verlichting na te bootsen dat je tijdens je shoot hebt, wordt je test relevanter. Zelfs cinematografen die werken aan functies met een groot budget, zullen uitgebreide cameratests uitvoeren waarbij wordt gekeken naar aspecten van cameraprestaties, waaronder dynamisch bereik, kleurreproductie en detail. Ze testen alle camerabehuizingen en lenzen die worden gebruikt om er zeker van te zijn dat ze uniform presteren.
Nadat de technische tests zijn voltooid, zullen sommige producties de cast binnenhalen en op de camera testen voor haar, make-up en garderobe. Hoewel dit niet meer zo gebruikelijk is, is het geen slecht idee als je het meeste uit je apparatuur wilt halen en zoveel mogelijk problemen wilt oplossen voordat je gaat fotograferen.
Het is ook een goed idee om uw uiteindelijke ideeën voor kleurcorrectie en effecten te testen voordat u gaat fotograferen. Als je chroma key-opnamen van cast of onderwerpen met blond haar plant, werken groene schermen mogelijk niet goed, omdat highlights in blond haar vaak groen zijn op de camera. Hierdoor kan het moeilijk zijn om aan de toetsen te trekken, vooral als het beeldmateriaal een beperkt dynamisch bereik heeft.
Conclusie
Door het volledige dynamische bereik van uw camera te gebruiken, kunt u uw opnamen een rijk, filmisch gevoel geven. Om het dynamische bereik van uw camera zo goed mogelijk te begrijpen en te gebruiken, moet u uw camera testen voordat u opnamen maakt, ervoor zorgen dat uw opnamen goed zijn belicht, indien mogelijk plat fotograferen om de details van uw hooglichten en schaduwen te behouden, en uw opnamen indien nodig corrigeren in na. Door dit te doen, kunt u afbeeldingen produceren met gedetailleerde schaduwen en hooglichten die uw beeldmateriaal een hoogwaardige, filmische uitstraling geven.
Zijbalk
Wat is High Dynamic Range (HDR)-video?
Digitale videocamera's zijn beperkt in de intensiteit van hoge lichten en schaduwen die kunnen worden gereproduceerd. HDR-video verruimt deze limieten op twee manieren:ofwel door het beeld te manipuleren met software voor postproductie-effecten of door meerdere opnamen te maken met verschillende belichtingen die worden gecombineerd om één frame te produceren. De latere methode van het combineren van meerdere opnamen heeft de voorkeur omdat dit resultaten van hogere kwaliteit oplevert.
Al vroeg in HDR-video werden twee opnamen gemaakt met twee verschillende camera's met rigs die vergelijkbaar waren met die welke werden gebruikt om in 3D te fotograferen; dan werden de schoten gecombineerd in post. Nu maken camera's zoals de RED Epic en Scarlet native HDR-video. Zelfs een goedkope DSLR zoals de Canon T3i kan HDR-video opnemen bij gebruik met de aanvullende firmware van Magic Lantern.
HDR-video kan het dynamische bereik van een opname aanzienlijk vergroten, maar kan dit zelfs zo erg doen dat de dingen er onnatuurlijk uitzien. Close-ups van mensen zien er zelden normaal uit met deze techniek, omdat het te veel fijne details in hun gezicht naar voren brengt. HDR-video kan handig zijn voor droomscènes of wanneer je een veranderde realiteit wilt laten zien. Bij correct gebruik kan HDR-video een geweldige aanvulling zijn op uw reeks productietechnieken.
Odin Lindblom is een bekroonde editor en cameraman wiens werk commercials, bedrijfsvideo en film omvat.