Compressie- en opname-indelingen Met zoveel beschikbare compressie-indelingen en opname-opties, moet u een camera kiezen die de postproductie-workflow biedt die het meest geschikt is voor uw projecten. De meeste camera's passen een compressiealgoritme met constante bitsnelheid toe, zodat uw bestandsgrootte wordt verkleind terwijl het wordt opgenomen naar een geheugenkaart of harde schijf. Als zodanig verliezen de onverwerkte gegevens, zoals geïnterpreteerd door de sensor van een camera, wat informatie wanneer ze worden geconverteerd naar een zichtbaar videobestand. Het is duidelijk dat het doel is om de grootte van een videobestand te verkleinen met behoud van de integriteit van het beeld. Maar sommige camera's zijn daar beter in dan andere. Doe dus gedegen internetonderzoek naar hoe uw camera video comprimeert en vastlegt. Gecomprimeerde bestanden kunnen gemakkelijker van een geheugenkaart naar uw computer worden geëxporteerd om ze te bewerken, maar u kunt belangrijke visuele informatie verliezen die de beeldkwaliteit verslechtert. Sommige camera's kunnen opnemen in een RAW-indeling. RAW-beelden zijn eenvoudig dat:de sensorgegevens van de camera voordat er beeldverwerking plaatsvindt. Zoals Andy Shipsides uitlegt op AbelCine:'In een videosignaal dat we op een monitor kunnen zien, bevat elke pixel volledige kleur- en helderheidsinformatie; video kan elke pixel op een monitor vertellen hoe helder het moet zijn en welke kleur. Dit betekent dat RAW geen video is. RAW moet worden geconverteerd naar video om te bekijken en te gebruiken.' Bij het fotograferen van RAW wordt videoverwerkingsinformatie niet in een afbeelding ingebakken - geen ISO, geen witbalans en geen kleuraanpassingen. Je krijgt dus wat extreme speelruimte om die aanpassingen in de postproductie aan te brengen voordat je RAW-bestanden converteert naar zichtbare videobestanden. Dit kan echter, zoals je mag verwachten, behoorlijk arbeidsintensief zijn! Het kost veel tijd, rekenkracht van de computer en ruimte op de harde schijf. Het is misschien handiger om opnamen te maken met camera's met een Log C-opnamemodus. In tegenstelling tot RAW heeft Log C in een echte video-indeling die uw afbeelding vlakt en verzadigt wanneer u deze op een monitor bekijkt. Dit maximaliseert het toonbereik van de sensor van uw camera, wat leidt tot een hogere beeldkwaliteit en meer opties bij het corrigeren van kleur. Zowel RAW als Log C zijn verschillende manieren om hetzelfde te doen, maar als u begrijpt welk formaat een camera gebruikt, kunt u uw aankoopbeslissing bepalen en u hoofdpijn besparen bij het bewerken.Audio Als je denkt:'Maar wacht Chris, ik dacht dat we het over visuals hadden! Who cares about audio?' Ik ga dit maar één keer zeggen:JE MOET GEVEN OM AUDIO.

Tenzij u niet-gesynchroniseerde audio opneemt op een externe recorder, moet u naast de beeldkwaliteit ook rekening houden met de geluidskwaliteit. Vooral voor run-and-gun-opstellingen bij documentaire-opnamen heb je een camerabody nodig met ingangen voor dynamische microfoons om hoogwaardige audio te verwerken. Geloof me, je zult jezelf later voor de kop slaan als je dat niet doet. Hiervoor raad ik de Digital Bolex aan, een moderne update van de klassieke 16mm camera. Het is uitgerust met tweekanaals fantoomaangedreven XLR-ingangen en de mogelijkheid om audio op te nemen op 24-bit/96kHz AIFF - een ongecomprimeerd en vrijwel verliesvrij audioformaat. Heel indrukwekkend!Volgende:laatste tips om alles te begrijpen