Je ging gewoon zitten, je hebt je jumbo popcorn in de ene hand, je te dure snoep in de andere. De lichten gaan langzaam uit... Het is tijd voor de preview! De omroeper leest met een lieve, zwoele stem voor:“Coming this summer…” Je stoel rommelt en je voelt zijn stem in je borst. Het is zeer waarschijnlijk dat als je de man tegenkomt die op straat spreekt, zijn stem niet dezelfde magie zou oproepen. Dit is een klassieke situatie waarin de kennis van compressoren niet alleen de ervaring van de kijker heeft veranderd, maar ook van een man met een stem een carrière heeft gemaakt. Veel voice-over-artiesten houden hun compressorinstellingen en zelfs het merk compressor dat ze gebruiken een handelsgeheim. Ze gaan zelfs zo ver dat ze die compressor op hun telefoon zetten, zodat ze altijd die GROTE stem hebben.
Door de kennis over het bedienen van de compressor/limiter aan verschillende situaties aan te passen, verfijnt u uw vermogen om het meeste uit uw gereedschap te halen.
Compressie
Compressie is een van de meest gebruikte audioprocessen die er zijn. Het kan zelfs het kleinste geluid GROOT maken! Simpel gezegd, een compressor regelt het dynamische bereik van het geluid dat je er doorheen laat komen. Het kan worden gebruikt om de volumeschommelingen van een geluidsbron met een enorm dynamisch bereik te verminderen (een groot dynamisch bereik is iets dat zowel stil als luid is), of om gewoon de warmte van een voice-over te accentueren. In het veld kom ik vaak de behoefte aan een compressor tegen als ik te maken heb met dialogen op de camera. Er is een scène in Austin Powers waar hij (Austin Powers) vanwege het "ontdooiproces" moeite heeft om het volume van zijn stem te regelen. Ja mensen, u zult dit in het echte leven tegenkomen. Naarmate de intensiteit toeneemt, neemt ook de dynamiek van iemands stem toe. Een compressor regelt het dynamische bereik, zodat je niet te luid of te stil wordt. Hoe strakker je comprimeert, hoe minder dynamisch bereik je hebt. Een goed zicht is dat een frisdrankblikje wordt geplet. Het blikje zoals het is gemaakt is één maat, maar als je het verplettert of samendrukt, is het nu niet zo groot. Je hebt nu net zoveel blik als voorheen in een kleinere strakkere verpakking. Een compressor doet dit ook, maar dan op een audiosignaal.
Beperkingen
Een begrenzer doet iets soortgelijks als een compressor, in feite kunnen de meeste compressoren in feite begrenzers zijn. Een begrenzer is een proces dat is ingesteld om te voorkomen dat een bepaalde geluidsbron een piek boven een bepaald niveau bereikt. Een compressorset met de hoge verhouding (20:1 of oneindig:1) zal als limiter fungeren. Een limiter is erg handig bij televisie-uitzendingen en het masteren van muziek. Het stelt een plafond dat niet kan worden overschreden. Voor tv kan het de producent in staat stellen om hun product zo luid mogelijk te maken, zonder de FCC-wetten te overtreden (zie de CALM Act), waardoor hun product uit de massa springt. Bij muziekproductie en muziekmastering zorgt een limiter ervoor dat de muziek net zo luid is als bij andere opnames. Hoeveel compressie en limiet er moet worden gebruikt, is een zeer omstreden onderwerp bij het masteren van muziek, vaak aangeduid als de luidheidsoorlogen. Door het audiosignaal zo te comprimeren of te beperken dat er geen dynamisch bereik is, maar een muur van geluid, ontstaat er een luider waargenomen volume. Om dit echt te meten, zou het volume worden gemeten door de hoeveelheid dynamisch bereik van het eindproduct in plaats van de maximale piek van de output. Afhankelijk van het type muziek kan dit schadelijk zijn, of het kan die baslijn dichtslaan of die kickdrum-hit maken. Persoonlijk, wat ik denk dat juist is, is gebaseerd op wat de kunstenaar van plan was. Ik betwijfel ten zeerste dat een klassieke componist ooit wilde dat hun muziek werd gehoord met heel weinig dynamisch bereik. Sommige muziek is bedoeld om veel hoogte- en dieptepunten te hebben, andere zijn bedoeld om je in het gezicht te slaan.
Commandostructuur
Compressoren en limiters kunnen in verschillende delen van de signaalketen worden geplaatst. Ze kunnen het eerste zijn dat het signaal raakt, of ze kunnen het laatste zijn. De plaatsing in de signaalketen verschilt sterk door de gewenste uitkomst. Ik vind het leuk om in een DAW de compressoren te verplaatsen, om te kijken wat ik het leukst vind. Natuurlijk, er is de beste techniek. Maar regels zijn er om gebroken te worden. Begrijp hoe het zou moeten werken, wees dan creatief en gebruik het anders. Enkele van de beste ontdekkingen op het gebied van audiotechniek zijn voortgekomen uit experimenten. Als u een invoer comprimeert als het eerste deel van de signaalketen, worden de effecten niet gecomprimeerd wanneer u effecten toevoegt.
Hetzelfde met EQ, als je pre-EQ comprimeert, heeft de EQ die je toevoegt of aftrekt geen invloed op hoe de compressor werkt. Als je het daarna plaatst, zal het de waargenomen hoeveelheid effect of EQ verhogen. Er zijn multiband-compressoren die het signaal in verschillende delen splitsen, zodat men de instellingen op verschillende eq-banden kan wijzigen. Je lage tonen kunnen dus anders worden gecomprimeerd dan je hoge tonen.
Zorgen dat het werkt
Dus nu weet je wat compressoren en limiters zijn, maar je kunt er nog steeds geen correct laten werken. Dit is een veelvoorkomend probleem. Bij digitale opname beginnen veel compressoren en limiters met vooraf ingestelde instellingen. Dit veroorzaakt een beetje luiheid bij de gebruiker. Als u echter het meeste uit uw product wilt halen, kunt u het beste de basisbedieningen begrijpen. Omdat er geen vaste manier is om dit of dat te comprimeren, zal je eindproduct een stap boven de rest uitstijgen als je weet hoe je die voorinstellingen kunt aanpassen.
Er zijn zes onderdelen van een compressor/limiter die u moet begrijpen. Drempel, ook bekend als input gain, attack, release, ratio, make-up of output gain. Laten we deze bedieningselementen verder onderzoeken, dus als het gaat om het draaien aan een knop of het aanpassen van een digitale compressor, is het geen schot in de roos.
Drempel of ingangsversterking – de drempel is waar de compressor de versterking begint te verminderen.
Als het niveau van de geluidsbron boven de drempel komt, begint de compressor het signaal te verzwakken.
Een voorbeeld is dat als de drempelwaarde -12db is, elk ingangsniveau boven -12db wordt verlaagd.
Als de ingang onder het ingestelde drempelpunt ligt, wordt deze niet beïnvloed door de compressor. Wanneer het ingangsniveau boven de door u ingestelde drempel komt, vermindert de compressor de versterking met een factor die u opgeeft en bekend staat als de Ratio.
Verhouding – De verhouding is de sterkte van de compressor. Het is hoeveel demping wordt toegepast op uw invoer wanneer deze boven de door u ingestelde drempel komt. De verhouding bestaat uit twee getallen. Het eerste getal is de invoer en het tweede is de uitvoer, laten we 2:1 als voorbeeld nemen. 2:1 betekent dat de compressor 1db output toestaat voor elke 2db input. Bij deze verhouding zou een invoer die 8db over de drempel gaat, worden verminderd met 4db op de uitvoer. Bij 5:1 zou een invoer die 10db overschrijdt, worden verminderd met 8db op de uitvoer, omdat voor elke 5db boven de drempel slechts 1db uitvoer wordt toegestaan.
Aanval – De aanval is de hoeveelheid tijd die de compressor nodig heeft om volledig terug te komen nadat de drempel is bereikt. Omdat de aanval een tijdcontroller is, past het de hoeveelheid tijd aan die de compressor nodig heeft om in te trappen. Dit is geen vertraging van de drempel, maar eerder hoe lang het duurt om op vol vermogen te komen. De aanval wordt gemeten in milliseconden.
Vrijgeven – De release is het tegenovergestelde van aanval. Het is de hoeveelheid tijd die de compressor nodig heeft om te stoppen nadat de gegeven ingang onder de ingestelde drempel is gedaald. Het is de hoeveelheid tijd die de compressor nodig heeft om te stoppen met werken.
Make-upwinst of outputwinst — Omdat u het signaal dat wordt verwerkt comprimeert, is het piekniveau nu lager dan het origineel. De make-up gain of output gain is waar het uiteindelijke niveau wordt verhoogd omdat het product is gecomprimeerd. Hiermee heb je weer een gezond signaal, nu geregeld door de compressor.
Als u deze bedieningselementen begrijpt, kunt u een compressor op de juiste manier gebruiken. Er is niet één manier om signalen te comprimeren, er zijn er veel. Je kunt deze vis vijf manieren tot zondag bakken. Er zijn weliswaar uitgangspunten, maar hoe je vandaag een voice-over comprimeert, kan morgen anders zijn. Dit komt vooral omdat de situaties anders kunnen zijn, of je een andere behoefte hebt dan voorheen. Probeer uit wat heeft gewerkt, probeer uit wat niet heeft gewerkt. Door de kennis over het bedienen van de compressor/limiter aan verschillende situaties aan te passen, verfijnt u uw vermogen om het meeste uit uw gereedschap te halen.
SIDEBAR
pompen! Nu hebben we het niet over je buddy een ritje naar huis geven op het stuur van je fiets. Het is een fenomeen dat wordt veroorzaakt door een verkeerd gebruik van een compressor. Dit betekent niet dat het niet is gedaan door geweldige, beroemde en rijke audio-ingenieurs, maar het is niet iets waarvoor een compressor is gemaakt. Pompen is wanneer u de compressor hoorbaar kunt horen werken. U hoort het geluid in en uit de compressor pompen. Wat je hoort is de aanval en de release, maar in plaats van subtiel te zijn, waar velen een compressor voor gebruiken, is het hoorbaar. Het is een techniek die voor creatieve doeleinden wordt gebruikt. Pompen wordt ook wel ademen genoemd. De technische term is ruismodulatie.
Chris Monlux is de Creative Services Manager bij een NBC- en CBS-filiaal.