Een blik in het leven en de carrière achter de pionier in de industrie die, met één enkele snit, de aanzet gaf tot een nieuwe stijl voor de kunst van filmmontage.
Hier is een fascinerend gedachte-experiment voor jou. Als je denkt aan de legendarische filmschrijvers, regisseurs en cinematografen, denk je dan meteen aan een enkele regel, scène of opname? Hoewel je misschien een paar beelden in je hoofd hebt, zou het moeilijk zijn om iemand anders te vinden die onmiddellijk aan dezelfde persoon, film of hetzelfde moment denkt.
Als je dit echter doet voor montage, zijn er tal van beroemde fragmenten in de filmgeschiedenis, maar er is er één die eruit springt als het collectieve voorbeeld van geweldige montage:de beroemde match-cut van Lawrence of Arabia . Je kent degene waar ik het over heb.
Lawrence van Arabië is misschien om vele redenen bekend:de geweldige regie van David Lean, of de geweldige uitvoeringen van Peter O'Toole en Alec Guinness. Het filmische gewicht komt echter van de editor achter de schermen, de legendarische Anne V. Coates.
Laten we vandaag, samen met een verdere duik in de beroemde editor en haar pionierswerk op het gebied van de match-cut-techniek, de stijlen en werken van Coates verkennen, aangezien haar invloed heeft geholpen om de vezels te vormen van hoe film, video en inhoud vandaag nog steeds worden bewerkt .
Moed voor uw overtuigingen
Coates begon haar carrière van zes decennia in de jaren veertig. Oorspronkelijk leerde ze knippen toen ze werkte voor een productiebedrijf dat gespecialiseerd was in religieuze films uit die tijd. Nadat ze echter als assistent-editor had gediend onder filmeditor Reggie Mills (hier is een fantastisch artikel over het definiëren van de rol van een assistent-editor), zou ze uiteindelijk doorbreken en een van de meest productieve redacteuren in de reguliere filmindustrie worden, gestaag werkend door de jaren '50 tot het einde van de jaren 2010.
Haar carrière is ook vrij uniek. Ze vond succes terwijl ze in een breed scala aan filmgenres werkte, maar ook voor tientallen verschillende regisseurs. Samen met de beruchte Lawrence of Arabia (wat echt als haar doorbraakwerk diende), monteerde Coates een verscheidenheid aan andere films die een mix waren van blockbusters met een groot budget en veelgeprezen kunstfilms. Haar talloze credits omvatten The Elephant Man , Ruwe deal , Hoe zit het met Bob? , Erin Brockovich , en Het gouden kompas .
Pioneer van de Match Cut
Een van de redenen waarom Coates zo succesvol is als filmeditor, en een van de beste lessen die beginnende film- en video-editors uit haar werk kunnen halen, is hoeveel ze pionierde en zich aanpaste in haar carrière. Onthoud dat de wereld van NLE-platforms en digitale montage nog steeds een recente uitvinding is in het grote geheel van filmmaken. Voor de generaties voor ons was snijden een heel ander proces, aanvankelijk gebouwd uit noodzaak in plaats van artistieke interpretatie.
Het waren vroege pioniers zoals Coates die het lef hadden om te beginnen met het maken van bezuinigingen op basis van thematische en originele elementen om een film te helpen een verhaal beter te vertellen. Een van de beste voorbeelden van Coates' vindingrijkheid komt van de eerder genoemde beroemde snit van Lawrence of Arabia . Dit is een van de eerste en uiteindelijk beste voorbeelden van een thematische "match-cut" (een van de negen cuts die elke video-editor zou moeten kennen). Het is grimmig en krachtig, dient als een harde overgang naar de volgende scène en helpt bij het ontwikkelen van veel van de thema's en motieven die de rest van de film schilderen.
Wees een acteurseditor
Ook voor diegenen die geïnteresseerd zijn in het nastreven van een carrière in film- en videobewerking, is Coates een uitstekende casestudy over het vinden van zowel kansen als succes tijdens een carrière. Maar hoe kon Coates, behalve dat hij een doorgewinterde pro was en een scherp oog had voor het vormgeven van een film, zoveel geweldige montagerollen vinden?
Een genuanceerder antwoord zou kunnen zijn vanwege de manier waarop Coates niet alleen met de regisseur van een film heeft kunnen werken, maar ook met de acteurs. Traditioneel zijn filmeditors natuurlijk niet op de set (tenzij ze gewoon aantekeningen maken of dagbladen bekijken). Echter, zoals Coates in het bovenstaande citaat aangeeft, is ze zich bewust van de uitvoeringen van haar acteurs in de films terwijl ze haar bezuinigingen maakt in de montagekamer. Specifiek gesproken over Hollywood-films, het doel van veel projecten is inderdaad om een licht te werpen op deze getalenteerde artiesten en hun rollen. Een succesvolle redacteur is iemand die deze beste momenten kan vinden en de leads in het best mogelijke licht kan plaatsen.
De dekking laten werken
Een van mijn favoriete films uit Coates' roemruchte carrière is Sidney Lumets Murder on the Orient Express , een klassiek eerbetoon aan vroege Hollywood whodunit-mysteries. De film is duidelijk opgenomen met een grote cast en in de krappe ruimtes van een personenauto uit de jaren dertig. Een van de grootste uitdagingen bij het monteren van een film als Orient Express voor Coates, zo onthult ze in deze paneldiscussie in 2016, kwam vaak door het gebrek aan berichtgeving.
Voor iedereen die ooit een korte studentenfilm of een ander project met beperkte beschikbaarheid van foto's heeft gemonteerd, zijn deze problemen met verslaggeving misschien maar al te bekend. Echter, om Coates te horen praten over "sluipen in extra close-ups" of hoe je andere creatieve oplossingen kunt vinden voor het mixen in complexe flashbacks, is een bewijs van hoe een goede editor het beste uit elke situatie kan halen door de uiteindelijke bewerking uniek te maken, evenals een afspiegeling van wat de schrijvers en regisseurs voor ogen hadden voor het project in het algemeen.
Een levenslange prestatie
In 2016, bijna zestig jaar na het ontvangen van haar eerste filmbewerkingskrediet, en vlak na haar laatste filmredacteurskrediet voor Fifty Shades of Grey in 2015 ontving Coates een Honorary Award tijdens de Governors Awards 2016, als eerbetoon aan een van de belangrijkste filmeditors in de moderne cinema.
Coates, die twee jaar later in 2018 overleed (op 92-jarige leeftijd), zal worden herinnerd als een pionier op het gebied van filmbewerkingstechniek en prestatie, en een van de meest invloedrijke vrouwen in de postproductie. Haar nalatenschap leeft voort door haar films en haar beroemde en direct herkenbare montages. Bovendien is de dochter van Coates, Emma E. Hickox, ook in de voetsporen van haar montage gebleven.