"Hé, ik hoorde net over een nieuw acroniem van drie letters dat
een revolutie zou teweegbrengen in de hele wereld van het maken van video's."
"Oh. Bedoel je VDT?"
"Nee."
"Wat dacht je van "HDTV?"
"Dat zijn vier letters."
"Oh. Dan heb je het over VOD."
"Weer fout."
"Hmph. ITV? CD-I? MOV? AVI?"
"Fout, fout, fout, fout. Het is een nieuw opnamemedium, een
die beelden en geluiden digitaal vastlegt, rechtstreeks in de camcorder–"
"O ja. Daar heb ik van gehoord. Een soort cd-rom-formaat waar twee gigantische
consumentenelektronicabedrijven ruzie over maken. Dvd, nietwaar?"
"Je komt dichterbij. Dit is een product dat tape gebruikt om digitale
video op te nemen. Het is kleiner dan Hi8, heeft een betere beeldkwaliteit dan Beta, geen
generatieverlies bij opeenvolgende dubs, interfaces gemakkelijk met niet -lineaire
editors…"
"Oh, je bedoelt DV."
"Ja. Digitale videocassette."
"Nou, waarom heb je dat niet gezegd?"
Ja, een ander formaat
Ja, het is waar. Er komt nog een ander videoformaat aan de horizon:
digitale videocassette. Consumentenelektronicabedrijven juichen al een tijdje
hun lof toe. En zoals bij elk nieuw product voor het maken van video's,
is het soms moeilijk om de feiten te scheiden van de marketinghype.
Maar als je dat eenmaal doet, zul je zien dat de belofte van DV niet zomaar een droom is. Wat de beeldkwaliteit betreft, claimt DV het beste formaat voor consumentenvideo
dat ooit het daglicht heeft gezien, en fabrikanten hebben de gegevens
om die beweringen te staven.
Bijvoorbeeld:het veelgeprezen MPEG-1-videocompressieschema biedt een beeldkwaliteit die vergelijkbaar is met VHS. Om dit te bereiken, verwerken MPEG-afspeelapparaten
3 miljoen bits aan informatie per seconde. Maar DV gebruikt geen MPEG. Het
gebruikt een videocompressieschema dat ongeveer 25 miljoen bits per
seconde kan verwerken; dit vertaalt zich in meer dan 8 keer het resolutievermogen van
MPEG.
Toegegeven, de horizontale resolutie die je op het scherm ziet, zal niet
maal die van VHS zijn; een monitor (en de verbinding met de videobron) kan
slechts zo ver gaan in het weergeven van details. Andere kenmerken van de afbeelding
zoals kleur- en luminantiereproductie zullen echter wedijveren met die van
Betacam SP.
De geluidskwaliteit zal ook superieur zijn aan alles wat momenteel beschikbaar is
in het domein van de camcorder voor consumenten:16-bits cd-kwaliteit, om precies te zijn.
Bovendien is hij compact. Een DV-tape van een uur, die slechts 6 mm
(1/4 inch) breed is, wordt geleverd in een cassette die gemakkelijk in de palm van
uw hand past.
Alsof deze drie items nog niet genoeg waren, heeft DV één groot voordeel dat het onderscheidt van alle andere videobandformaten voor consumenten. Deze eigenschap
is de aas van DV, zijn oneerlijk voordeel, zijn sine qua non ,
het kenmerk zonder welke het waarschijnlijk niet zou bestaan.
Het is, nou ja, digitaal, zou je zeggen.
Waarom digitaal?
Ik weet het, ik weet het; velen van jullie denken:"Digitaal, schmigital. Ik leg
mijn afbeeldingen vast op Hi8 en bewerk ze op S-VHS, en weet je wat? Het ziet er prima uit
voor mij."
Als u een van deze mensen bent, bevindt u zich in goed gezelschap. Een zeer groot aantal
van de hedendaagse videomakers is tevreden met hun analoge formaten en heeft
niet veel beters nodig. Om deze reden zullen de VHS- en 8mm-families van
videoproducten waarschijnlijk nog vele jaren bij ons blijven.
Desalniettemin biedt digitale video een aantal voordelen ten opzichte van zijn analoge
tegenhanger. Twee van de belangrijkste hiervan zijn het vermogen om
een signaal vast te houden en de gemakkelijke interface met andere opkomende digitale
technologieën.
Het geheime wapen van digitale video, het kenmerk waardoor het beter in staat is om
het onder druk te houden, is het feit dat het zo gecodeerd is dat het
het gemakkelijker maakt om op te nemen. In plaats van een echt videosignaal, neemt de band een
lange reeks bits (nullen en enen) op, die speciale bewerking vereisen om te
decoderen tot een videosignaal. Deze bitstream is voor een magnetisch medium gemakkelijker
om bij te houden dan een complexe analoge golfvorm. Zolang de decoder
de nullen en enen kan lezen, is het gedecodeerde videosignaal elke keer dat je het afspeelt identiek. Om deze reden zijn digitale videocassettes bestand tegen
meerdere bewerkingen zonder verslechtering van het signaal.
En dan is er al die geavanceerde apparatuur waar we steeds over horen:
niet-lineaire editors, high-definition televisie (HDTV), video-on-demand
(VOD)-servers enzovoort. Wat hebben al deze technologieën gemeen?
Je raadt het al:ze zijn digitaal. Zolang de camera wordt geleverd met een
digitale uitgang, kan het DVC-formaat beeldmateriaal leveren voor alle
digitale videotoepassingen, zonder conversie van het signaal.
Jarenlang gebruiken de echte pro's (de omroepmensen) digitale videotape.
Ze weten al lang dat digitale video echt de golf van de toekomst is. Als
reactie hierop kwam een consortium van videoprofessionals met een
één formaat dat op een
kosteneffectieve en gemakkelijke manier aan de behoeften van de digitale toekomst kon voldoen.
DV en DVCPro
Het antwoord dat ze bedachten was DV. Dat klopt, ik zei DV, niet DVCPro.
Vanwege de ontwikkeling van DVCPro door Panasonic, hebben sommigen naar DV verwezen als
consumenten-DVC. Maar laat u niet voor de gek houden door het ontbreken van drie kleine letters aan het einde van
het woord:DV is een professioneel formaat. Het neemt op met uitgezonden
specificaties die de camera's die tegenwoordig in het veld worden gebruikt, overtreffen.
Dit betekent dat wanneer DV populair wordt in de consumentenwereld, camcorders
hobbyisten toegang zullen hebben tot dezelfde kwaliteit beeldmateriaal als de professionals gebruiken.
(Netjes, hè?)
Voordat u uw plannen om die Hi8- of S-VHS-camcorder te kopen annuleert,
moet u weten dat DV gedurende
een tijdje niet beschikbaar zal zijn tegen een comfortabele prijs. DV is een nieuwe technologie, en zoals met de meeste nieuwe technologieën, zullen de
profs en de rijke kinderen waarschijnlijk de enigen zijn die zich de
eerste apparaten kunnen veroorloven die op de markt komen.
Laten we met dat in gedachten de verschillen bespreken tussen de twee versies
van DV die momenteel in de maak zijn:DVCPro en gewoon DV. De eerste,
DVCPro, is een videosysteem dat Panasonic heeft ontwikkeld op basis van de industriebrede
DV-standaard en aangepast voor professioneel gebruik. Dit laatste is het onderwerp
van dit artikel – DV zelf, om zo te zeggen.
Zoals je misschien al geraden hebt, heeft DVCPro-apparatuur meer mogelijkheden dan DV.
Het is naar verluidt gemakkelijker te bewerken omdat de DVCPro-banden het signaal
op een track opnemen die bijna twee keer zo breed is als de DV. Maar begrijp dit:er is
absoluut geen verschil in beeldkwaliteit tussen de twee formaten—geen
wat dan ook. De formaten zijn niet onderling uitwisselbaar, maar ze gebruiken wel dezelfde
decoderings- en afspeeltechnologie die 25 miljoen bits per
seconde levert.
Vanille DV
In september 1995 brachten Sony en Panasonic de allereerste DV
camcorders uit in Japan. Deze camcorders droegen prijskaartjes variërend van
235.000 tot
350.000 yen, of ongeveer $ 2640 tot $ 4000.
Waarom de hoge instapkosten? "Het is de encoder", zegt Sony-woordvoerder
David Yaun. "De hardware die het analoge signaal verandert in digitaal en
weer terug, drijft de prijs op dit moment op."
De eerste DV-camcorder van Panasonic, de PV-DV1000, zal waarschijnlijk als eerste op de
markt verschijnen, maar pas over een paar dagen. Het beschikt onder andere over beeldstabilisatie,
geluid van cd-kwaliteit, Panasonic 5-pins bewerkingsbediening en handmatige bediening van
iris, witbalans en sluitertijd. Een ding dat de PV-DV1000 echter niet heeft, is een digitale uitgang. Panasonic-woordvoerder
Bill Mannion beweert dat het bedrijf wacht om te zien wat voor
standaard de industrie zal instellen voor digitale uitgangen voordat ze deze
op hun camcorders plaatsen.
De DV-camcorders van Sony zijn qua prijs, functies en prestaties vergelijkbaar met het
Panasonic-model. Hun goedkopere model heeft één CCD, terwijl het duurdere model er drie heeft. Maar de Sony-modellen zullen een digitale I/O
poort bevatten die het DV-gecodeerde signaal beschikbaar maakt voor niet-lineaire editors,
videoservers en dergelijke. Deze I/O-poort (serial 1394, of "firewire") is
de sleutel tot de kracht van het formaat, en Sony moet worden geprezen voor het opnemen
in hun vroegste modellen. Zullen consumenten zich zelfs druk maken over de hoge kosten
van DV als het gewoon een mooier, beter klinkend acquisitieformaat is? Wij
denk het niet.
Voor een korte periode was Sony van plan om voor Kerstmis 1995 een videorecorder voor DV-bewerking uit te brengen. br />vooraf opgenomen video-industrie.
Als deze videorecorder in 1996 op de markt komt, zal deze hoogstwaarschijnlijk worden geleverd met de Firewire 1394 seriële busstandaard, een supersnelle 4-draads koperen interface die gegevensoverdrachtsnelheden tot 400 ondersteunt. miljoen bits per
seconde. Met deze interface wordt het digitale videosignaal
beschikbaar voor andere media:HDTV-monitoren, video-on-demand-servers,
niet-lineaire editors en dergelijke.
Firewire 1394 heeft enkele nadelen,
de belangrijkste is de limiet van 4 1/2 meter lengte. In de toekomst zal een
betere oplossing waarschijnlijk Firewire vervangen; glasvezel lijkt een waarschijnlijke
keuze, omdat deze enorme hoeveelheden gegevens over zeer lange afstanden zal vervoeren.
DVCPro:bewerken in het veld
Ok, nu we te maken hebben gehad met DV-producten van professionele kwaliteit die
alleen professionals zich kunnen veroorloven, gaan we verder met DVCPro. (Verward? Wij ook.)
Zoals eerder vermeld, heeft de divisie Broadcast en Professional van Panasonic het DVCPro-formaat ontwikkeld. Het is gebaseerd op de originele DV-formule, met één groot verschil:het gebruikt een breder spoor (meer tape) om het gecodeerde signaal op te nemen dan DV, waardoor het naar verluidt gemakkelijker te bewerken is. Dit maakt het ook
incompatibel met DV.
Een aantal DVCPro-producten zou in de herfst van 1995 beschikbaar moeten zijn. De
eerste producten die op de markt komen, zijn waarschijnlijk de AJ-D700-camcorder
en de AJ-D750 studiovideorecorder, met een prijs van $ 22.000 en $ 27.000 dollar
respectievelijk. Panasonic is ook van plan om ongeveer tegelijkertijd een $ 5.000 wegwerp DVCPro
camcorder uit te brengen. Waarom zou je een wegwerpcamcorder van $ 5000 maken?
Zodat journalisten en andere onverschrokken avonturiers in gevaarlijke
delen van de wereld kunnen fotograferen zonder een camera van $ 20.000 te riskeren.
Een van de opvallendere DVCPro-producten die Panasonic in 1996 zal uitbrengen, is het Field Edit Package. Vergelijkbaar met een laptopcomputer,
het Field Edit Package bevat twee DVC-decks, elk met een eigen LCD
scherm, en een jog/shuttle voor elk deck. Met dit apparaat kunnen
professionals hun video's bewerken met een niet-lineaire interface terwijl
ze onderweg zijn; omdat het een laptop is, kun je zelfs video's bewerken terwijl
in een vliegtuig van locatie naar locatie vliegt. Het prijskaartje?
Ongeveer $ 28.000.
Andere formaten
Hoe gaan de supporters van de VHS
8mm-families reageren met dit nieuwe formaat in de lucht? De meeste camcorderfabrikanten
(waaronder Sony, Thomson, Panasonic, JVC, Hitachi, Sharp, Toshiba,
Mitsubishi en Sanyo) hebben plannen om zelf DV-producten te maken, dus er
zal er geen groot conflict daar. En omdat dit een enkel nieuw formaat
is waar alle grote camcorderfabrikanten het over eens zijn, zal er geen
formatoorlog zijn zoals we in de jaren 70 en 80 zagen tussen bèta en VHS.
Desalniettemin passen de oudere formaten zich aan om de concurrentie van
DV aan te kunnen. Om de levensvatbaarheid van hun VHS-formaat te helpen behouden, heeft JVC twee nieuwe manieren ontwikkeld om VHS-tape te gebruiken voor digitale opnamen:D-VHS en Digital S.
De eerste zal voornamelijk worden gebruikt als opslagmedium voor digitale
satelliet-uitzendingen, terwijl de laatste een speciale band zal gebruiken om
hoge kwaliteit digitale video op te nemen die qua prestaties met DV wedijvert. Elk van deze is
een op zichzelf staand artikel, dus we laten ze voor nu.
Dus wat betekent dit alles voor jou, het videomakende publiek? Het betekent dat we
allemaal een grote stap hebben gezet in de digitale toekomst van bewegende beelden. Het betekent
meer videoproductiekracht in de handen van de consument. Het betekent een gemakkelijke
interface met alle nieuwe en opwindende manieren waarop video in de komende eeuw
verzonden zal worden. Samenvattend betekent het één ding:een enorme
vooruitgang in videotechnologie.
Met dit in gedachten zou het ons goed doen om te onthouden wat er in de
audio-industrie is gebeurd. Binnen een korte tijd - een paar jaar - werd een algemeen geaccepteerd analoog
formaat volledig getransplanteerd door zijn digitale opvolger, in die mate
dat de meeste grote consumentenelektronicawinkels de analoge niet eens verkopen
>formatteren (draaitafels) niet meer.
Zou het kunnen gebeuren in de videowereld? Het zou inderdaad kunnen, maar niet van de ene op de andere dag.
We zullen moeten afwachten.