Kleurtheorie kan de toon en stemming voor de kijker bepalen met behulp van kleurmanipulatie in pre-productie, opname en post. Maar wat is kleurentheorie precies?
Kleurtheorie is een verklaarbaar fenomeen dat tijdens de renaissance ontstond bij schilders. Hoewel basiskleurattributen werden toegekend, zou het enkele eeuwen duren voordat Albert H. Munsell een driedimensionaal kleursysteem zou creëren dat gericht was op tint, lichtheid en chroma. Dit systeem, ontwikkeld in de vroege jaren 1900, zou zeer nauwkeurig en wetenschappelijk worden. Door te kijken naar zijn werk en hoe het is geëvolueerd, evenals de toepassingen ervan, zul je gemakkelijk de basisprincipes van de kleurentheorie kunnen begrijpen.
Het is misschien moeilijk voor te stellen, maar geen twee mensen zien kleur precies hetzelfde. Dit komt omdat niet alle mensen inherent hetzelfde zijn gebouwd. Volgens wetenschappelijk onderzoek is 11 procent van de wereldbevolking gedeeltelijk kleurenblind en 0,5 procent bijna of volledig kleurenblind. Subtiele kleurverschillen zijn voor mensen vaak moeilijk te zien. Als gevolg hiervan zullen niet alle kleurencombinaties of zelfs kleuren voor iedereen visueel aantrekkelijk zijn.
In de traditionele kleurentheorie, het kleurensysteem dat Munsell gebruikte vóór de uitvinding van kleurentelevisie en digitaal printen, zijn de primaire kleuren rood, geel en blauw (RYB). Met de komst van kleurentelevisie ontwikkelden ingenieurs een nieuw systeem met rood, groen en blauw (RGB). Bij het drukken is het cyaan, geel, magenta en sleutel (CYMK), waarbij sleutel, meestal zwart, technisch gezien geen kleur is maar een neutrale. Kunstenaars en ontwerpers gebruiken het RYB-systeem van Munsell op grote schaal. RGB heeft nooit een formeel systeem aangepast voor kleurtheorie. Hieronder gebruiken we echter verschillende RGB-voorbeelden.
Basiskleurentheorie
In de meeste kleursystemen die tegenwoordig worden gebruikt, zijn er drie primaire kleuren, drie secundaire kleuren en zes tertiaire kleuren. Het idee achter de primaire kleuren is dat je deze drie kleuren kunt mengen om alle andere kleuren te maken. Een geweldige en vloeiende manier om dit te zien, is door te spelen met de RGB-schuifregelaars in Adobe's Photoshop.
Hier is een kort overzicht:
Traditioneel (Munsell) kleursysteem
Primaire kleuren: rood, geel, blauw
Secundaire kleuren: groen, oranje, paars
Tertiaire kleuren: geeloranje, roodoranje, roodpaars, blauwpaars, blauwgroen, geelgroen
RGB-kleursysteem
Primaire kleuren: rood, groen, blauw
Secundaire kleuren: cyaan, geel, magenta
Tertiaire kleuren: rood-geel, groen-geel, groen-cyaan, blauw-cyaan, blauw-magenta, rood-magenta
CYMK-afdrukkleurruimte
Primaire kleuren: cyaan, geel, magenta, zwart
Secundaire kleuren: rood, groen, blauw
Tertiaire kleuren: rood-geel, groen-geel, groen-cyaan, blauw-cyaan, blauw-magenta, rood-magenta
Het is vermeldenswaard dat niemand de CYMK-kleurruimte echt gebruikt voor ontwerpdoeleinden. Het printproces maakt gebruik van CMYK, terwijl ontwerpers de traditionele kleurentheorie van Munsell gebruiken.
Kleuren kunnen worden opgesplitst in warme en koele kleuren. Koelere kleuren trekken zich vaak naar de achtergrond en we interpreteren ze meestal als zacht of kalm. Warme kleuren springen eruit en hebben de neiging om naar de voorgrond te springen en we interpreteren ze vaak als luid of hectisch. Bij gebruik in verlichting kunnen ze ruimtelijke relaties versterken en de aandacht vestigen op specifieke gebieden. Wanneer strategisch gecombineerd met waarde, de lichtheid van een kleur, kun je een afbeelding creëren die er echt uitspringt.
Aanvullende kleur
Complementaire kleuren zijn sets van kleuren die, wanneer ze worden gecombineerd, kunnen worden gebruikt om grijs te maken. Wit, zwart en grijs zijn eigenlijk het gebrek aan zowel tint als verzadiging. Tint is de kleur en verzadiging is de intensiteit van de kleur. Complementaire kleuren zijn belangrijk omdat ze visueel buitengewoon aantrekkelijk zijn. U kunt bepalen welke kleuren complementair zijn door een rechte lijn op een kleurenwiel van de ene kleur naar de andere te trekken. Desondanks zijn er drie paar kleuren in het systeem van Munsell die elkaar het beste aanvullen:rood-groen, oranje-blauw, geel-paars. In het RGB-systeem heb je rood-cyaan, groen-magenta en blauw-geel.
Hoewel complementaire kleuren visueel het meest aantrekkelijk zijn, zijn er andere kleuropties. Triadische kleuren zijn kleuren die gelijkmatig verdeeld zijn over het kleurenwiel. Ze kunnen worden gebruikt als een paar zoals geel-rood of als een groep zoals geel-rood-blauw. Deze kleuren passen goed bij elkaar. Analoge kleuren zijn drie kleuren die naast elkaar op het kleurenwiel liggen. Geel, oranje en rood zijn bijvoorbeeld kleurencombinaties die we vaak visueel aantrekkelijk vinden.
Gebruik van kleurentheorie in film
Vóór de komst van kleurenfilmvoorraad, kleurden filmmakers de film om een hele sectie een bepaald gevoel te geven. Blauw werd synoniem met nacht. Zelfs vandaag de dag wordt de nacht vaak gefotografeerd met diepblauwe vullingen die schaduwen een donkerblauwe tint geven in plaats van zwart te zijn.
Hugo
Martin Scorsese's "Hugo" is een goed voorbeeld van een moderne film die blauw gebruikt voor de nacht. Toen DW Griffith "Birth of a Nation" maakte, gebruikte hij een aantal tinten op de belichte film. Dit proces was arbeidsintensief en duur en het zou de uitvinding en verbeteringen van kleurenfilmmateriaal vergen voordat filmmakers actief kleurentheorie zouden gebruiken om meer artistiek werk te creëren.
Rio Bravo
Als je naar John Wayne kijkt in de film "Rio Bravo", zul je zien dat hij een blauw shirt draagt met een roodbruin vest. Zijn hoed, een stoffig geel, complimenteert de andere twee kleuren in zijn ensemble. Hij is het enige personage in de film dat alle drie de primaire kleuren draagt. Hierdoor valt hij meer op en geeft ons, de kijker, een natuurlijke en onbewuste aantrekkingskracht naar hem toe terwijl hij op het scherm staat.
Spiderman
Om naar een recentere film te verwijzen, kun je naar de eerste "Spiderman" -film van Sam Raimi kijken. Spidermans rood-blauwe pak steekt dramatisch af tegen de amberkleurige gebouwen en warmgele highlights. Zelfs de wolken in de lucht hebben een gele glans. Hierdoor lijkt onze toch al levendige held het enige op het scherm te zijn.
Titanic
Een ander geweldig voorbeeld van kleurentheorie in zowel productieontwerp als cinematografie is James Cameron's 'Titanic'. Het zinken vindt plaats op een blauwe cast nacht. De gouden lichten van het schip trekken je ogen ernaartoe en laten het opvallen van de achtergrond. De echte magie van "Titanic" is natuurlijk dat het beide kleurentheoriemodellen (RYB en RGB) tegelijk gebruikt. De romantische sequenties gebruiken blauw en oranje, terwijl de boot en het zinken blauw en geel gebruikt.
Bekijk de meest iconische afbeelding van 'Titanic', met Kate Winslet en Leonardo DiCaprio op de boeg van het schip. Kate Winslet draagt een donkerblauwe jurk met een wit hemdje. Deze kleurt oranje met de verlichting, waardoor ze nog verder afsteekt tegen de vervaagde blauwe achtergrond van het water. Kate Winslet wordt verlicht met een oranjerood licht dat gedurende de film intenser wordt naarmate haar personage verliefder wordt. Het oranje licht is geen toeval - het is complementair aan blauwgroen, de natuurlijke oogkleur van Winslet.
Kubrick en kleur
Stanley Kubrick begon in de jaren vijftig films te maken; zijn vroege films waren in zwart-wit, omdat in die tijd kleurenfilmmateriaal erg duur was en alleen werd gebruikt voor films met een groot budget met grote sterren. Zijn eerste technicolor-film "Sparticus" (1960) was uitgebreid met storyboards en werd zelfs onderworpen aan dezelfde strenge kleurtests die Walt Disney gebruikte voor al zijn speelfilms sinds Kubrick geobsedeerd was door kleur. Vanwege problemen met acteur Kirk Douglas weigerde Kubrick om met steracteurs te werken, waardoor hij bijna acht jaar niet meer in kleur werkte.
Kubrick keerde terug naar kleurenfilmvoorraad voor zijn meesterwerk '2001:A Space Odyssey'. In de computerruimtescène van Hal 9000 ensceneert Kubrick acteur Keir Dulea (Dr. Dave Bowman) in een onheilspellende rode kamer. Kubrick verlichtte het gezicht van de acteur met een blauwgroen licht. Dit trekt je oog op natuurlijke wijze naar zijn gezicht. Kubricks baanbrekende film zou het gebruik van kleurentheorie in het sciencefictiongenre sterk beïnvloeden.
Kubrick geloofde dat rood de krachtigste kleur was en gebruikte rood als een manier om karakters en acties te markeren. Toen Kubrick "Barry Lyndon" ging fotograferen, studeerde hij renaissance-kleurentheorie en nam het zwaar op in zijn art direction; zijn beste en meest over het hoofd geziene kleurgebruik is echter in 'The Shining'. Twee meisjes gekleed in blauw staan in een gele gang. Een seconde later zijn ze besmeurd met rood bloed. Het onbewuste kleurgebruik maakte het beeld zo aantrekkelijk dat we niet weg wilden kijken. Het resultaat is dat het beeld voor altijd in ons hoofd blijft zitten, zoals Kubrick het wilde hebben.
Kleurentheorie in afbeeldingen
Kleurentheorie, zoals die van toepassing is op afbeeldingen, kan veel lastiger worden. Hoewel kleur in film vaak subtiel moet zijn, is dit niet per se zo. Groen en rood worden gebruikt in bijna elke kerstadvertentie in de Verenigde Staten. Eigenlijk worden groen en rood zo vaak samen gebruikt dat motion graphics-kunstenaars wordt geleerd om deze twee kleuren in het ontwerp specifiek te vermijden. Andere complementaire kleuren en zeer verzadigde kleuren worden echter veel gebruikt. Een leuke en vaak interessante uitdaging is om een populair merk te vinden dat niet maximaal rood, geel, groen of blauw gebruikt.
De betekenis van kleuren
Kleuren hebben geen definitieve internationale betekenis. In plaats daarvan krijgen kleuren inherent betekenissen van culturen. In de Verenigde Staten associëren we rood vaak met kwaad of schurken. De historische basis hiervoor is verrassend.
Bijna alle vijanden van Amerika gebruikten rood in hun uniformen of vlaggen. Voorbeelden daarvan zijn:Britse Rode Jassen, Duitsers WW1 (vlag:rood veld met zwart ijzeren kruis), de Nazi’s (vlag:hakenkruis op een rood veld), de Japanse WW2 (vlag:wit veld met rode opkomende zon). Zelfs in de politiek wordt de invloed gezien als verwijzend naar het communisme in de VS als "The Red Scare". Het is dan ook geen verrassing dat schurken in de Amerikaanse cinema vaak rood dragen. Dracula wordt vaak afgebeeld met een zwarte cape met rode voering of een dieprood pak. Darth Vader hanteert een rood lichtzwaard. Hal 9000 keek naar je door een zwarte cirkel met een rode lens. In de meeste oostelijke landen zoals China heeft rood een heel andere betekenis. Het is belangrijk om bij het kiezen van kleuren rekening te houden met de cultuur of achtergrond van uw beoogde publiek.
Ook kleuren kunnen betekenis krijgen. In de "Matrix Trilogy" helpt verlichting met twee verschillende kleuren de verschillen tussen de twee werelden te illustreren:groen voor de Matrix (de door de computer gecreëerde wereld) en blauw voor de echte wereld. Omdat groen geen natuurlijke kleur voor licht is, versterkt het onbewust de onnatuurlijkheid van de Matrix. Met het gebruik van de groene grafische afbeeldingen in computerstijl wordt de groene tint synoniem met de Matrix.
Kleurentheorie toepassen op alledaagse video's en fotografie
Vaak heb je bij digitaal fotograferen niet het budget van een grote Hollywood-productie. Het ruilen van dollars voor controle kan nog steeds in uw voordeel werken, omdat het u meer artistieke vrijheid geeft. Zie elke productie als een kans om je vaardigheden op het gebied van kleurentheorie toe te passen. In pre-productie kun je een garderobe en achtergronden kiezen die elkaar aanvullen. Je kunt mensen voor een achtergrond plaatsen die past bij hun huidskleur of wat ze dragen. In post kun je de verzadiging van bepaalde kleuren wijzigen om de complementaire relaties van kleuren te versterken. U kunt kleurentheorie in uw bewegende beelden gebruiken om opvallende beelden te creëren. Door een samenhangend kleurgebruik in uw projecten te formuleren, kunt u betekenis en nog veel meer toevoegen aan uw producties.
Wéland Bourne is zowel een bekroonde filmmaker als een VFX en motion graphic artist.