Terwijl videoproducenten de 21e eeuw ingaan, hebben we een kans die geen andere filmmakers of mediamakers in het verleden hebben gehad:we kunnen op de set monteren.
Zelfs als celluloid-filmeditors van weleer hun grote en logge Moviola- of Steenbeck-filmsnijmachines op de set hadden gesleept, hadden ze moeten wachten tot het laboratorium dagbladen had ontwikkeld om zelfs maar met het postproductieproces te beginnen. Nu hebben we krachtige dual-core processorlaptops waarmee we met het montageproces kunnen beginnen voordat de acteurs hun make-up verwijderen.
Ik ga dit onderwerp in tweeën splitsen:montage op de set voor verhalende werken en op locatie voor documentaire-achtige projecten. Er is een duidelijke cross-over, maar elk heeft genoeg unieke situaties om de splitsing te rechtvaardigen.
Bewerken op de set:verhalende projecten
Verhalende projecten zijn 'verhalen' in Hollywood-stijl met drie bedrijven, meestal met scripts, storyboards en acteurs. Ik ga commercials en muziekvideo's met deze groepering opnemen, ervan uitgaande dat de redacteuren in hun stad / woonplaats schieten, om redenen die snel duidelijk zullen zijn.
Of de Director of Photography (DP) van het project nu tape (HDV, DV of Betacam), schijf (Sony's XDCAM HD optische schijf of iets dergelijks) of solid state (Panasonic P2 of vergelijkbaar) opneemt, hij kan beelden van de set op een laptop laden. harde schijf. Dus terwijl de crew aan het lunchen is, kan de editor de beelden van de ochtend naar een computer kopiëren en organiseren en bewerken voor de lichten, camera en actie van de middag. Laten we eens kijken naar enkele voor- en nadelen van dit proces.
Voordelen
Veel Hollywood-films met een lengte van 90 tot 120 minuten kunnen gemakkelijk maanden in beslag nemen. Als het drie maanden duurt om een film op te nemen, kan montage op de set een editor een voorsprong van 90 dagen geven op het postproductieproces. Commercials en muziekvideo's hebben een veel kortere tijdlijn, maar ze hebben ook veel strakkere deadlines. Wat het project ook is, het lijkt altijd 'gisteren' klaar te zijn, dus een vliegende start met het tijdrovende bewerkingsproces is altijd een pluspunt.
Een ander voordeel zou de feedback van de redacteur kunnen zijn bij het maken van een scène. Veel regisseurs hebben misschien ego's die 'constructieve kritiek' niet toestaan, maar degenen die dat wel doen, kunnen veel baat hebben bij een redacteur die de auteur waarschuwt voor bijvoorbeeld een probleem in continuïteit of een lichtinconsistentie. De regisseur kan dan de scène opnieuw opnemen voordat hij de set uit elkaar haalt of de acteur vrijlaat.
Nadelen
Een groot nadeel zou het verlies van objectiviteit kunnen zijn, zoals Walter Murch opmerkt in een boek dat je moet lezen over het bewerkingsproces (zie kader). Als een redacteur te dicht bij een acteur zou komen, zou hij / zij de persoonlijkheid van de acteur kunnen laten interfereren met de persoonlijkheid van het personage dat de acteur uitbeeldt. Hetzelfde geldt voor alle bemanningsleden. Een slechte relatie met de gaffer of de Director of Photography kan bijvoorbeeld de objectiviteit van de editor ten aanzien van de belichting in de film aantasten, vanwege dit probleem met de persoonlijkheden van crewleden.
Bewerken op de set:documentaire projecten
Het meeste van het bovenstaande is ook van toepassing op projecten in documentaire stijl, maar documentaires hebben hun eigen uitdagingen. Het bovenstaande verhalende gedeelte kan ook van toepassing zijn op documentaires die zijn gemaakt in de eigen woonplaats van de redacteur en met gemakkelijk toegankelijke locaties. Een redacteur kan non-fictievideo's opnemen in zijn woonplaats, maar laten we voor de doeleinden van dit artikel aannemen dat een documentaire een project is dat de makers weghaalt van hun eigen postadres.
Voordelen
In documentaires bouwt of ontmantelt de crew meestal geen sets, maar zijn het bewegende locaties. Ron Fricke schoot op 152 locaties in 24 landen op zes continenten voor zijn meesterwerk Baraka (Magidson Films, 1992).
Voor zover ik weet, monteerden ze eind jaren tachtig/begin jaren negentig niet "op de set", toen Fricke dit 70 mm-kunstwerk schoot. Maar ik vraag me altijd af welke geweldige foto's het publiek niet te zien kreeg omdat de beelden er niet uitkwamen zoals Fricke en zijn producer Mark Magidson wilden. Als ze hadden kunnen fotograferen met een camera zoals de Panasonic HVX200, hadden ze de beelden van de solid-state P2-kaart in hun laptop kunnen "dumpen" en hun beelden kunnen bekijken op dezelfde dag dat ze werden gemaakt, en zo corrigeren of opnieuw opnemen terwijl ze waren nog steeds op dezelfde locatie en gaven het publiek het volledige voordeel van hun visie.
Nadelen
Versnelling! Een documentaire maken op de weg is al moeilijk genoeg met camera's, statieven, lichten en alle andere apparatuur die nodig is om 'de foto te maken'. Voeg daarbij computers, harde schijven, FireWire-kabels, back-upsoftwareschijven en alle apparatuur die nodig is om de video te bewerken, en je hebt veel muilezels nodig om die uitrusting op dat smalle Peruaanse dierenpad in de regen te krijgen (geloof me, Ik heb het gedaan)! Je moet deze uitrusting niet alleen dragen en ervoor zorgen dat hij niet wordt gestolen, maar je moet hem ook goed beschermen tegen de elementen van de natuur en door de mens veroorzaakte rampen, zoals tien uur durende hobbelige busritten die je vullingen los schudden . Ik verloor een harde schijf van 500 GB door een hobbelige Boliviaanse busrit. Gelukkig had mijn Director of Photography alles voor me geback-upt!
Een ander nadeel is de nabijheid van een redacteur tot betrouwbare verkooppunten voor apparatuur om apparatuur te kopen of te huren die niet was voorzien in de pre-productie of die werd gestolen of beschadigd. De eerste keer dat ik in HD fotografeerde, had ik mijn behoefte aan een harde schijf schromelijk verkeerd ingeschat. Ik bestelde een aantal draagbare harde schijven online bij B&H in New York voor levering aan Buenos Aires, Argentinië. De Argentijnse douanebeambten maakten het niet alleen extreem moeilijk om deze schijven zelfs maar uit hun bewaring te krijgen, maar ze legden een schandalige invoerbelasting op die de kosten van de schijven verdubbelde!
Op set of wachten?
Na meer dan twintig jaar zowel de regisseursbaret als de baseballpet van de redacteur te hebben gedragen, zowel op als naast de set, moet ik zeggen dat ik liever op mijn regisseursset monteer (als ik de redacteur ben) of dat mijn redacteur op mijn set werkt wanneer ik regisseer. Ik heb slechts enkele van de voor- en nadelen geschetst bij het lokaal of op afstand fotograferen. Elke locatie biedt zijn eigen uitdagingen.
Ik zou graag enkele van uw "verhalen uit de loopgraven" horen over dit onderwerp van montage op de set. Stuur je oorlogsverhalen op de set, zowel positieve als nachtmerries, naar [email protected] met 'Bewerken op de set voor Morgan' in de onderwerpregel.
Veel plezier met bewerken.
Bijdragende redacteur Morgan Paar is een nomadische
producer, schutter en redacteur die momenteel lesgeeft in videoproductie op middelbare scholen.
Zijbalk:een woord van de profs
In het boek Behind the Seen:How Walter Murch Edited Cold Mountain Using Apple's Final Cut Pro and What This Means for Cinema, Charles Koppelman had dit te zeggen over de ervaring van Walter Murch tijdens het monteren op de set in de buurt van Rome, Italië, voor de film The Talented De heer Ripley (1999):
Murch ontmoet misschien acteurs op de set of sociaal, maar hij houdt bewust een zekere afstand. Hij zal meer dan een jaar bij de artiesten en hun personages in zijn montagekamer wonen, en uiteindelijk zal hij hun tics en gewoonten op het scherm misschien beter kennen dan zij. Buiten de tyfoon van de filmproductie zijn, beschermt Murch niet alleen tegen de stormachtige wind van emotie, fysieke inspanning en stress, maar geeft hem ook een zekere mate van zeer gewaardeerde objectiviteit. (Nieuwe rijders, 2005)