Een van de meest overtuigende beweringen die mensen doen over digitale video, is dat er geen generatieverlies optreedt wanneer u kopieën maakt. Dit betekent dat de kopie-van-een-kopie-van-een-kopie op het 9e niveau 100% zo goed is als het origineel van de 1e generatie. Deze claim van digitale superioriteit is gewoon een beetje overschat (zie Digital's Dirty Secrets zijbalk); maar het valt niet te ontkennen dat traditionele analoge video duidelijk vervalt van ouder op kind op kleinkind. In de wereld van VHS en 8 mm is generatieverlies hartverscheurend snel.
Hoe snel? Uw kritische blik kan zien dat uw tweede generatie bewerkingsmaster niet zo scherp en schoon is als het origineel van uw camera. Zelfs je moeder kan zien dat het exemplaar van de derde generatie dat je haar hebt gestuurd niet gelijk is aan wat ze gewend was te kijken op haar satelliet-tv-systeem. Alles van de 4e generatie of later is irritant slecht.
Net als overlijden en belastingen is verlies van analoge generatie universeel. Maar het is mogelijk om videodegeneratie uit te stellen of gedeeltelijk te voorkomen. We laten u zien hoe u de beeldkwaliteit van het ene bandniveau naar het andere kunt beschermen. Laten we eerst eens kijken waarom videokopieën in de eerste plaats degenereren.
Waarom generatieverlies optreedt
Kortom, de videokwaliteit gaat van generatie op generatie achteruit om drie hoofdredenen:verlies van hoge frequenties, luminantie/chrominantie-splitsing en ruis.
- Hoge frequentie verlies: Beeldscherpte is het meest zichtbaar in de randen van objecten op het scherm:de grenzen tussen het een en het ander. Randen worden vastgelegd in de hoge frequenties van het videosignaal en die frequenties worden gemakkelijk verslechterd tijdens het kopieerproces. Elke generatie lijkt "zachter" dan zijn ouder omdat alle randen in de afbeelding minder goed gedefinieerd zijn.
- Luminantie/chrominantie-splitsing: Signaalsplitsing vindt plaats omdat videosignalen vier stromen beeldinformatie bevatten:helderheid, kleurtint, kleurintensiteit en een synchronisatiesignaal. Helderheid (en daarmee contrast) wordt bepaald door het deel van het signaal dat 'luminantie' wordt genoemd, terwijl kleurtint en -intensiteit worden gecombineerd in het deel dat 'chrominantie' wordt genoemd. De vierde signaalcomponent bevat synchronisatie-informatie om de beelden correct weer te geven.
In een RF (antenne jack) of composiet video (gele RCA plug) signaal worden de vier delen van het videosignaal gecombineerd; maar zodra ze de interne circuits van een videorecorder, DVE/switcher, titler of kleurenprocessor bereiken, splitsen ze zich op in afzonderlijke componenten. Op de terugweg komen de signaalcomponenten weer samen in één. Als u een bron-videorecorder, bronmonitor, digitale switcher, titler, kleurenprocessor en record-videorecorder in serie hebt geschakeld, kan het signaal vijf keer of meer worden gesplitst en opnieuw gecombineerd.
Het probleem is dat binnen elke bewerkingsbox de verschillende signaalcomponenten afzonderlijke interne routes van input naar output nemen. Waar luminance als het ware rechtstreeks van New York naar Los Angeles rijdt, kan chrominance via Tallahassee, Dallas en Tombstone gaan en later in LA aankomen vanwege de langere reis. Dus wanneer luminantie en chrominantie weer samenkomen bij het uitgangspunt, zijn ze niet langer perfect synchroon.
Elke keer dat de splitsing/samenvoegreeks wordt herhaald, neemt de discrepantie toe. Dat is de oorzaak van de uitgesmeerde en verkeerd geregistreerde kleuren waardoor de vierde generatie en lagere dupe-tapes eruitzien als slecht afgedrukte krantenfoto's.
Ruis Signaalruis komt tot uiting in de vorm van spikkels, korreligheid en uitgebleekte kleuren van kopieën van meerdere generaties. Net zoals alles in je tuin dat je niet hebt geplant, onkruid is, is alles in een golfvorm die geen signaal (informatie) is ruis. Elke opname bevat wat ruis en elke kopie voegt daar meer van toe, zodat een zesde generatie dupe zes keer zoveel elektronisch onkruid heeft als het origineel. (Ruis heeft zijn vreemde naam te danken aan de audiowereld, waar je de niet-signaaldelen van een opname als geluid kunt horen.)
Oké, dus verlies van hoge frequenties, signaalsplitsing en ruis zorgen ervoor dat je video's degenereren als je ze tijdens het bewerkingsproces dupliceert. Wat kunt u aan deze problemen doen? Helaas niets dramatisch, maar u kunt generatieverlies minimaliseren door systematisch elk onderdeel van uw video-opnameproces te optimaliseren, te beginnen met de kwaliteit van uw originele camerabanden.
Geen vuilnis binnen!
Hoe beter het origineel, hoe langzamer het generatieverlies, dus hier zijn vier strategieën voor het maken van camerabanden van prima kwaliteit:
- Gebruik een premium formaat. DV-, Hi8- en S-VHS-banden leveren een hogere resolutie en schonere kleuren dan gewone VHS- en 8 mm-formaten.
- Selecteer een camera met drie chips. Drie beeldvormende CCD's zijn beter dan één, zowel voor resolutie als voor zuivere kleurscheiding.
- Gebruik tape van hoge kwaliteit, dat wil zeggen een normale kwaliteit van een grote fabrikant. Het is echter erg moeilijk om een significante kwaliteitsverbetering te zien van de duurdere tapekwaliteiten, dus bespaar je geld en blijf bij de normale kwaliteit.
- Zorg voor voldoende verlichting om goed verzadigde kleuren vast te leggen en korreligheid te vermijden die wordt toegevoegd door een camcorder-instelling bij weinig licht (deze instelling wordt gewoonlijk "versterking" of "versterking" genoemd). Gebruik aan het andere uiterste een snellere sluitertijd en/of een grijsfilter met neutrale dichtheid op ultraheldere sneeuw- of strandlocaties. Dit zorgt ervoor dat kleuren niet "bloeien" en uitsmeren.
Nu de kwaliteit van je bronbanden is geoptimaliseerd, kijk je vervolgens naar de bewerkingsmaster die je ervan gaat samenstellen.
Houd het simpel (maar stijlvol)
Als beeldverval wordt veroorzaakt door ruis, verlies van hoge frequenties en signaalsplitsing, kunt u twee van de drie van deze gremlins minimaliseren door uw bewerkingscomponenten met elkaar te verbinden.
Gebruik eerst de kortste, dikste kabels van de beste kwaliteit die je kunt krijgen. Drie meter lange kabels zijn ideaal. Dat komt omdat hoogfrequent signaalverlies wordt vergroot door elektrische weerstand. Hoe langer de afstand die een signaal moet afleggen en hoe smaller de koperen snelweg, hoe meer weerstand er is tegen de stroom ervan.
Kwaliteit jacks en pluggen zijn even belangrijk. Zelfs met de beste connectoren moet u deze regelmatig controleren en de eigenlijke verbindingsoppervlakken reinigen met oplossingen die verkrijgbaar zijn bij elektronicaleveranciers.
Gebruik twee strategieën om verlies van gesplitst signaal tegen te gaan. Bekabel eerst alle videocomponenten met S-videolijnen. S-videopoorten accepteren de afzonderlijke luminantie- en chrominantiesignalen en verzenden ze op die manier naar het volgende stuk hardware, dat ze blijft verwerken. Als elke kabel van het brondeck via de verwerkingsboxen naar het recorddeck S-video is, zal uw bewerkingsopstelling nooit de videosignalen splitsen, combineren en opnieuw splitsen en zult u niet zoveel kleurverschuivingen en vegen zien.
Zelfs met S-video-aansluitingen omvat analoge bewerking nog steeds meerdere verwerkingsstappen, aangezien uw brondeck, titelgever, generator voor speciale effecten en recorddeck op het videosignaal werken. Elk van deze bewerkingen verslechtert op subtiele wijze de signaalkwaliteit en samen kunnen verschillende processors een groot verschil maken, zelfs met S-video-verbindingen ertussen.
Je kunt natuurlijk niet van source- en recorddecks afkomen, maar je kunt de andere dozen uit de lus halen als ze niet nodig zijn. Laat je titler niet tussen source deck en switcher staan als je geen titels geeft. Als je echt kieskeurig bent, haal dan ook die schakelaar eruit totdat je een scèneovergang nodig hebt.
Overigens kun je signaalrouteringsschakelaars verkrijgen om het werk te doen zonder kabels te verwisselen, maar tenzij ze van hoge kwaliteit zijn, kunnen hun eigen aansluitingen en interne schakelaars het signaal net zo slecht verslechteren als de dozen die ze uit het signaalpad schakelen.
Nog een laatste hint:veel monitoren hebben zowel ingangen als uitgangen, dus het is verleidelijk om de kabel van het brondeck naar de monitor te bekabelen en er vervolgens weer uit te halen. niet doen. Gebruik in plaats daarvan een tweede set VCR-uitgangen of een RF-connector die doodloopt bij de monitor, terwijl het werksignaal via een andere uitgang rechtstreeks naar de volgende bewerkingscomponent wordt gestuurd. Onthoud dat beeldkwaliteit geen prioriteit is voor bronmonitors. U hoeft alleen de kwaliteit op de opnamemonitor te controleren en u kunt deze vanaf het recorddeck bekabelen zonder de beeldkwaliteit te verminderen, omdat dit stroomafwaarts van het opnameproces is.
Beperk de generaties
Maar hoe hard u ook werkt om kwaliteitsverlies van generatie op generatie te beperken, u zult het nooit volledig elimineren. De voor de hand liggende strategie is dus om zo min mogelijk generaties nodig te hebben tussen het origineel van de camera en de release-tape.
Gebruik aan de voorkant van het bewerkingsproces alleen camera-originelen van de eerste generatie. Als je A/B-roll-bewerking gebruikt, moet je mogelijk een dubbele tape maken om als B-roll te gebruiken als je niet vooruit hebt gepland en een afzonderlijke B-roll-tape hebt opgenomen. Maar als je dat doet, gebruik dan de tweede generatie roll alleen voor de inkomende opnamen van A/B-overgangen; ga dan terug naar A-roll exclusief voor straight-cut bewerkingen.
Beperk je vervolgens tot drie generaties als je kunt:camera origineel, bewerkte programmamaster en release tape(s). Zelfs met gewone vanille VHS-originelen kun je meestal een acceptabele kwaliteit bereiken in een derde generatie dupe.
Als u vaak meerdere release-tapes moet maken, overweeg dan om in ten minste één extra videorecorder te investeren. Aanvaardbaar goede kopie-decks zijn nu beschikbaar voor minder dan $ 150. De installatie is eenvoudig als uw videorecorder meerdere uitgangen heeft. Als dat niet het geval is, kunt u met een goedkope distributieversterker twee of meer kopieerdecks uit één bron voeden.
En voor nog betere kwaliteit kunt u meerdere exemplaren van de tweede generatie overwegen. Het maken van automatische klonen van je bewerkingsmaster is eenvoudig als je een bewerkingscontroller hebt die elke opname en overgang kan onthouden en zonder toezicht een dubbele tweede generatie tape kan maken.
Als je maar een klein aantal definitieve kopieën nodig hebt, zeg twee of drie, is de extra inspanning die nodig is om dubbele masters te maken de moeite waard.
Het is de moeite waard
U hebt dus flink geïnvesteerd in een camcorder van hoge kwaliteit en alleen opnamen van de eerste generatie gebruikt die op kwaliteitstape zijn opgenomen. Je hebt je bewerkingsapparatuur aangesloten met kabels van drie voet lang en ongeveer 2,5 cm dik. Die kabels verbinden S-video-uitgang en ingangspoorten. Je hebt alle onnodige dozen uit de lus gehaald. Aan het einde van de montage heb je je beperkt tot tapes van de tweede generatie, waarbij je de hele show opnieuw hebt gespeeld om elke release-tape te produceren.
Dus, is al dit gedoe het waard? Zullen we daadwerkelijk genoeg vermindering van generatieverlies zien om alle inspanningen te rechtvaardigen? Zeker weten. Hoewel geen enkele list een beslissende verbetering zal opleveren, zal het cumulatieve effect van goede bewerkingspraktijken duidelijk zijn.
En als u slechts het minimale wilt doen om de kwaliteit te controleren, beperk dan in ieder geval het aantal bandgeneraties. Als je nog meer overtuigingskracht nodig hebt, probeer dan dit:kopieer een shot van een kleurrijk bloemstuk, kopieer dan de kopie, kopieer die en kopieer die nog een keer. Tegen de vierde generatie zie je een dramatisch kwaliteitsverlies en ergens rond de zevende dreigt je onderwerp te verdwijnen in een zee van vage randen en videoruis. U kunt onze formaatvergelijking zien op pagina 87.
Als dat je niet overtuigt, zal niets dat doen.
