De Oscar-winnende editor achter Whiplash en La La Land beschrijft het snijden van First Man als een documentaire.
Als je First Man hebt gezien , weet je, er zijn een paar scènes die zo ondraaglijk gespannen en perfect uitgevoerd waren dat je er weken aan zou denken. Zo is de ontkoppelscène uit de Agena een van de best uitgevoerde, chaotisch mooie momenten uit de filmgeschiedenis. Dus, als we een stap terug doen, moeten we ons afvragen wat een scène als deze zo goed maakt? Is het het geluidsontwerp, het acteerwerk, de cinematografie? Het antwoord is ja. Al deze kunstvormen komen samen in één naadloze reeks, samengevoegd door iemand die, eerlijk gezegd, zelden de eer krijgt die ze verdienen. Tom Cross is die persoon met First Man .
Cross's eerdere werk spreekt al voor zich - tussen het winnen van een Oscar voor Whiplash en ontving een tweede nominatie voor zijn samenwerking met Damien Chazelle , La La Land , de in Los Angeles gevestigde redacteur is verre van langzamer dan die van 2017, The Greatest Showman , die hem in de stratosfeer duwde. Dat brengt ons bij de First Man van 2018 .
Een van de belangrijkste technische aspecten van First Man is de visuele esthetiek gekozen door Chazelle en Director of Photography Linus Sandgren. Geschoten (meestal) op handheld 16 mm en 35 mm, zijn de scènes net zo ruw en doorleefd als gepolijst en gedetailleerd. Het resultaat is een film die op welsprekende wijze de echte gebeurtenissen van de Apollo 11-missie weerspiegelt - en de levens die het beïnvloedde. Ik heb onlangs de gelegenheid gehad om met Tom Cross te spreken over zijn proces om zoiets ontmoedigends als de maanlanding aan te pakken, en wat leidde tot enkele van de beslissingen die hij in de snijkamer nam.
Voorbereiding voor lancering
De samenwerkingen van Cross en Chazelle omvatten altijd verhalen met gedreven personages die streven naar grootsheid. Echter, First Man's onderscheidende stijl is een combinatie van creatieve en stilistische beslissingen, zowel tijdens het fotograferen als in de snijruimte. Ik vroeg Cross hoe hij dit nieuwe project benaderde en welke gesprekken hij met Chazelle had gevoerd voorafgaand aan de opnames.
De structuur van First Man is grotendeels lineair (met uitzondering van enkele belangrijke flashbacks, maar daarover later meer). Er zijn vallen en opstaan, hartzeer en vele spannende ruimtescènes die worden gevuld gedurende de 141 minuten durende looptijd van de film. Voor de scènes op aarde, met name in het huishouden van Armstrong, zijn de scènes prachtige, Malickiaanse vignetten van het gezinsleven - allemaal opgenomen op een manier die voelt alsof we van dag tot dag naar een echt gezin kijken. Dit was geen ongeluk. Cross geeft details over de plannings- en opnamemethoden die Linus voor deze scènes heeft gebruikt:
Dus Eerste Man had al een unieke samenwerkingsstart. Regisseursbeslissingen om de repetitie in scène te zetten, Linus' oog voor de scènes die worden gespeeld, en Tom met de vooruitziende blik om het grotere geheel te zien over hoe deze opnamen in het grotere verhaal zouden spelen. Het feit dat deze scènes aan het begin van de productie werden opgenomen, gaf Tom en het bedrijf een idee van wat voor soort film First Man gaandeweg zou worden.
Deze visuele verhalen worden verteld in First Man is cruciaal voor de tijdsperiode en de personages. Elk afdelingshoofd is onmisbaar bij een project als dit. Ik vroeg Cross hoe hij en Sandgren voor en na de opnames met elkaar communiceerden.
Ik vroeg Tom of er bepaalde scènes waren die deze documentaire-achtige uitsnede nodig hadden.
Cross's eerdere werk omvat alles, van documentaires tot commercials. Dit scala aan verhalen vertellen betekent dat zijn technische vaardigheden ver boven de meeste redacteuren uitstijgen. Documentaires snijden en verhalende films snijden zijn verschillende dieren, maar hij vindt een balans tussen beide en creëert een ervaring die aanvoelt als iets geheel nieuws. Gecombineerd met Linus' manier van fotograferen, merkten beide auteurs dat ze op nieuwe manieren naar hun ambacht gingen kijken.
Er zijn een paar scènes in de film die behoorlijk significante visuele effecten bevatten, dus ik vroeg me af hoe Cross met deze sequenties werkte. Waren er, gezien Damiens uitgebreide planning en onderzoek, stukken beeldmateriaal of storyboards die hij kon gebruiken terwijl hij de sequenties in de montage opbouwde?
Ik vroeg Cross of een van de daadwerkelijke archiefopnamen in de definitieve versie is beland.
Er is een reden First Man Het VFX-team is genomineerd voor een Oscar (naast de vele andere welverdiende onderscheidingen van de film).
De IMAX-reeks knippen
Een goede verteller weet het publiek alle kanten op te sturen. Als het verhaal een wending neemt, heeft alles wat je eerder hebt gedaan het publiek voorbereid om gewillig met de stroom mee te gaan. Eerste man Het cruciale moment is de IMAX-reeks. Cross vertelde me dat hij nog nooit eerder een film in IMAX heeft gemaakt, maar zoals elke historisch grote artiest, gedijt hij bij het aanpakken van grotere en gedurfdere projecten.
De IMAX-reeks is opgenomen op een 15-perf 65 mm IMAX met Kodak 5219 met Hasselblad- en Zeiss-lenzen in een steengroeve buiten Atlanta. Het grind leek op het maanoppervlak, verlicht door een 200k Soft Sun-licht bevestigd aan een kraan 500 voet in de lucht. De verschuiving van 16 mm naar IMAX vergroot het scherm letterlijk tot 1,43 - het meest opvallend als je de film in IMAX zag. Cross legt uit waarom en hoe ze deze overgang tot een goed einde hebben gebracht:
Het werkte. De beelden, de audio en de vertrouwdheid in bepaalde shots plaatsen de kijker in Armstrongs schoenen. Onderdeel van de benadering van Damien, Tom en Linus met First Man was subjectief, POV-opnamen met Neil verspreid over de missies. Deze vooruitziende blik is een ander voorbeeld van hoe je met schieten een verhaal kunt vertellen. Tegen de tijd dat we naar de maan gaan, voelen we ons alsof we Armstrong zelf zijn. We zitten in het pak en de inzet is net zo hoog voor ons.
De bewerking van Cross roept emoties op door middel van pacing. Het contrast tussen bewerkingsstijlen is zo diepgeworteld dat je niet anders kunt dan je op een andere manier voelen als die stijl eenmaal verandert. Dit filmische instinct is het bewijs dat een goede filmmaker emoties kan beïnvloeden zoals ze willen.
Als we eenmaal op de maan zijn, trekken Chazelle en het bedrijf op een aantal verschillende manieren aan ons hart. De reis heeft onze held zoveel pijn gebracht, zowel op het werk als thuis. Het is op deze momenten dat Cross naar flashbacks van Neil, Janet en Karen snijdt - voordat Karen stierf. Er is letterlijk geen audio behalve de beklijvende muziek van Justin Hurwitz als we Neil alleen over het oppervlak van de maan zien lopen. Cross legde uit waarom de flashbacks die hij gebruikte cruciaal waren om met Neil over de finish te komen, terwijl hij terugkijkt op zijn leven over een zee van duisternis naar huis.
Die momenten tijdens de repetitie kwamen verschillende keren terug in de film, en elke verschijning komt harder toe dan de vorige, omdat we met deze personages leven naarmate de film vordert. De relatie van Damien en Tom schittert door hun openheid om van het script af te gaan in dienst van het verhaal. Die openheid hielp niet alleen de maanreeks te verbeteren - het verbeterde ook verschillende andere momenten in de film.
Het horen van Cross zeggen dat blies me weg. Terwijl je naar de film kijkt, heb je weinig tot geen tijd om op deze manier over het verhaal na te denken. De film speelt zich af in een naadloze draad van punt A naar B. Pas na de film - of zelfs als Neil uitkijkt over de krater - realiseer je je wat er net is gebeurd. Tussen de vérité stijl, het opzettelijk snijden en elk technisch aspect van de film, de First Ma n team hield het verhaal gefundeerd met een eenvoudige boodschap - dat deze gedenkwaardige gelegenheden en prestaties door iedereen kunnen worden genomen, zelfs jij.
Je moet ergens beginnen
Ik vroeg Cross welk advies hij had voor iedereen die begon als video-editor, maar zijn antwoord kan op iedereen van toepassing zijn in elk stadium van elk aspect van filmproductie.
Ten slotte vroeg ik Cross met wat voor soort werk hij begon en hoe dat werk zijn kijk op iets als First Man informeerde. .
Alle afbeeldingen via Universal.