Dus Youz-jongens denken dat je klaar bent voor een film noir-video? Hoezo? Nou, je hebt niets gezien. Die schaduwen daar? Ze hebben niets... niets, zeg ik je! Natuurlijk heb je daar wat licht neergezet en je was voorzichtig, heel voorzichtig ... dat er niets op de verkeerde plaats werd gemorst. Het draait allemaal om controle, snap je? Je moet de situatie onder controle hebben. Natuurlijk hebben ze Youz gevraagd om de joint aan te steken en dat heeft je echt netjes gedaan. OKÉ? Maar youz zag niets. Toch?
De Gouden Eeuw van stripboeken bereikte zijn hoogtepunt in de jaren 1930 en bracht veel van de hedendaagse superhelden voort, zoals Superman, Batman en Wonder Woman, maar belangrijker nog, de jaren '30 luidden Dick Tracy in, de favoriete detective van Amerika. Deze verhalen waren van intriges, verraad en goed versus kwaad en de lijnen waren vaak vervaagd tussen de personages. Deze stripboeken werden geïllustreerd met krachtige, grafisch weergegeven scènes gehuld in lange schaduwen en verre lichten. Hoewel de motieven van het personage vaak wazig en onduidelijk waren, was het grafische karakter van de illustraties nauwelijks wazig. Deze illustraties weerspiegelden de bedoeling van de kunstenaar om de harde aard van die tijd over te brengen.
Sign of the Times
De filmstudio's van de jaren '30 konden films maken over superhelden, maar deze films waren nauwelijks te geloven. Een film over misdaad was echter niet alleen geloofwaardig, maar ook realistisch omdat veel van 's werelds grote steden werden overspoeld door misdaad. Het filmmaken van de jaren dertig stond nog in de kinderschoenen en filmregisseurs waren behoorlijk beperkt door de technologieën van die tijd. Uiteindelijk was de kunst van het filmmaken geëvolueerd om te weerspiegelen wat er in de hoofden van filmstudio-moguls - de donkere kant van de samenleving - en regisseurs was, eisten dat hun bemanningen voor fotografie en lichteffecten een stijl creëerden die de emoties van die tijd kon oproepen. Zo ontstond filmmaken in de stijl van 'Film Noir'.
Film Noir wordt vaak een genre genoemd, wat een soort filmstijl betekent zoals een western, een romance of een komedie, maar er wordt vaak beweerd dat je het geen genre kunt noemen omdat Film Noir-video niet over het verhaal gaat, het is over het licht – en het donker – in dat verhaal.
De Schaduw Weet
Film Noir is een lichteffectstijl waarbij de mysterieuze schaduwen van een scène - die plek van het onbekende - misschien meer intrigeren dan het onderwerp zelf. Als je zo'n donkere en krachtige scène wilt creëren, moet je bereid zijn om alles te gebruiken wat voor je beschikbaar is en om het met gezag te gebruiken.
Als onafhankelijke videoproducent kun je dit project het beste starten met een realistische reeks doelen en met dat altijd belangrijke begrip van één eenvoudig concept; “het is niet slim om met moeder natuur te rotzooien”. Tenzij je een griptruck vol apparatuur en een buslading assistenten hebt, is het niet verstandig om een grote scène op klaarlichte dag te proberen, omdat de lucht (moeder natuur) je bij elke stap in verwarring brengt. Het kan worden gedaan, maar als je alleen maar film noir-video aan het leren bent, waarom zou je het dan ingewikkelder maken?
Low Key is Key
Begin met het kiezen van een omgeving waar je volledige controle over de set hebt. Kies vervolgens verstandig uw lampen en lichtmodificatoren, want als u worstelt met een hoofdlamp die te breed is, zoals een paraplu of softbox, krijgt u niet gemakkelijk de gewenste resultaten. In principe wil je je hoofdlicht regelen, dus gebruik een hard, gericht licht zoals een fresnel-licht of ellipsvormige spot of zelfs een 500 watt wolfraam dat kan worden bediend met staldeuren en vlaggen.
De richting waar het harde licht vandaan komt, is van cruciaal belang voor het produceren van een geloofwaardige scène. Dus als je een scène hebt waarin de maan door een raam schijnt en je onderwerp aan een tafel ernaast zit; je wilt niet dat het licht van de andere kant van de kamer komt, je wilt dat het uit het raam komt.
Stel dat de kamer een open deur heeft die leidt naar een helder verlichte gang waar een ander onderwerp staat. Hoe steek je deze persoon aan? Welnu, als er heel weinig licht in de kamer is, creëer je wat silhouetverlichting die afkomstig is van de gang achter je onderwerp. Heel coole look, maar wat als je wilt dat die persoon wordt geïdentificeerd? Dit is waar je creativiteit van pas komt. Als je genoeg licht in de kamer creëert om de persoon bij de deur te identificeren, maar je wilt dat de persoon bij het raam alleen in maanlicht wordt verlicht, kun je een lamp direct naast de deur plaatsen, sluit toe te voegen aan uw onderwerp en het misschien in uw scène op te nemen. Zo zet je een film noir scene op; je verlicht elk element afzonderlijk en laat de kijker weten waar het licht vandaan komt, want het verhaal gaat helemaal over de stemming, of de sfeer van de scène. Film Noir-licht is echt heel gemakkelijk als je het ziet als één harde, gerichte lichtbron en heel zacht vult en verlicht elk element afzonderlijk.
Het beheersen van het licht regelt de emotie
Het mooie van Film Noir is dat je niet veel apparatuur nodig hebt om het voor elkaar te krijgen. In feite is een goede plek om je eerste project te starten 's nachts onder de bestaande lichten op de parkeerplaats van een winkelcentrum. De scène is al donker en de lichten zijn harde, puntige bronnen, dus je krijgt waarschijnlijk een aantal mooie resultaten. Hier leer je waar je op moet letten bij de verlichting en zie je meteen de resultaten en ga je weg met een goed begrip van wat er goed uitziet. Als je eenmaal een beetje ervaring hebt met het maken van deze scènes, wil je wat meer controle met minder korrelige resultaten, die je naar de eerder in het artikel genoemde lichten zullen leiden.
Begin met slechts één "hard" licht van 500 watt wolfraam en je bent klaar voor een aantal dramatische resultaten. Zet het licht achter je onderwerp zodat het licht een beetje een rand om hun profiel vormt en je een klassiek silhouet hebt (Figuur A.). Zonder invullicht is al het andere in de scène donker. Beweeg het licht net iets voor het onderwerp om er wat van op hun gezicht te spatten en je wordt perfect "verdacht" voor die perfecte misdaad (Figuur B.). Steek een sigaret in zijn hand, Introduceer een tweede "zacht" licht van precies tegenover het "harde" licht, maar zorg ervoor dat dit zachte licht alleen voldoende kracht heeft om minimale details te onthullen en je hebt de verlichting voor de scène in de hotelkamer (Figuur C.) . Doe een blauwe gel op het zachte licht voor een nachteffect (Figuur D.) en beweeg het harde licht recht boven je onderwerp (Figuur E.), laat langzaam een hand van boven komen om de sigaret weg te rukken en start het verhoor! Twee lampjes, een blauwe gel en een sigaret; dit en je fantasie is alles wat je nodig hebt om een veelheid aan emoties op te roepen! Verander de sigaret voor een sigaar en plotseling wordt de "gewone" crimineel een "dikke" crimineel, verwissel de sigaar voor een pijp en hij wordt een statige oude man die al dan niet schuldig is! Zet je onderwerp nu in dezelfde stijl van belichting, alleen deze keer een geknielde vrouw in de modder die een lekke band verwisselt en je krijgt een heel andere emotie, een van kwetsbaarheid en hulpeloosheid.
Film Noir is erg leuk en makkelijk om mee te werken. Dat is waarom het zo populair was in de "B" -films; ze konden tonnen ideeën schieten met minimale verlichtingsapparatuur en heel weinig rekwisieten. Dat komt omdat van de kijker werd verwacht dat hij zijn verbeeldingskracht gebruikte om de scène te interpreteren; ze zagen niet alles, dus regisseurs hoefden niet alles aan te steken.