Wanneer nieuwe technologie de oude vervangt, is het interessant hoe dit wordt weerspiegeld in de terminologie die we gebruiken. Er zijn nog maar weinig mensen die een telefoon bellen of platen afspelen, maar de voorwaarden blijven bestaan. Videovoorbeeld:de term 'filter'.
Bij traditionele fotografie van stilstaande en bewegende beelden was een filter een speciaal stuk glas dat op de lens was bevestigd om het beeld te veranderen (en hopelijk te verbeteren). Tegenwoordig verwijst de term "filter" vaker naar een klein programma of subroutine dat in een bewerkingsprogramma wordt uitgevoerd. Maar net als optische filters, helpen elektronische filters je het uiterlijk van je beeldmateriaal te beheren.
Aangezien het behandelen van alle aspecten en toepassingen van een enkel filter gemakkelijk een heel artikel zou kunnen vereisen, zullen we het onderwerp in behapbare stukken knippen en een paar veelgebruikte corrigerende filters in dit artikel bekijken en de filters voor speciale effecten volgende maand onderzoeken.
Correctiefilters
Een corrigerend filter neemt een aspect van een scène die fout is gegaan en maakt het goed. Bovenaan de lijst met corrigerende filters staan twee groepen die algemeen bekend staan als beeldcontrolefilters en kleurcorrectiefilters.
Als videograaf is het je doel om te proberen de kwaliteit en hoeveelheid van dat licht dat op je scènes valt, te beheersen. Maar soms spannen krachten tegen je samen en heb je te maken met beelden die slecht over- of onderbelicht zijn, of die lichtbronnen combineren die enorm ongeëvenaard zijn in kleurtemperatuur. Als dat gebeurt, is een corrigerend videofilter uw laatste verdediging tegen het moeten leven met anderszins onaanvaardbare beelden.
Laten we twee veelvoorkomende opnamesituaties opsplitsen en kijken hoe het toepassen van een aantal videofilters u kan helpen om van slecht beeldmateriaal iets geschikts te maken.
Scènes met tegenlicht filteren
Figuur 1A illustreert de gebruikelijke omstandigheid van een scène met tegenlicht. De beste oplossing in deze situatie is om uw irisregeling (of de tegenlichtcompensatieregeling als uw camcorder die heeft) te gebruiken om de lens open te forceren, zodat de gezichten van uw onderwerpen goed worden belicht tijdens de originele opname.
Gezichten zijn belangrijk omdat je op elke foto bent geprogrammeerd om eerst naar de mensen te kijken. Maar als de schade al is aangericht en u wordt geconfronteerd met een sessie in de bewerkingsruimte met scènes met tegenlicht, kunnen beeldcontrolefilters in uw editor nog steeds de dag redden.
Filteren op helderheid en contrast
Bijna elk type bewerkingssoftware heeft basisfilters voor helderheid en contrast. De helderheidsregeling beïnvloedt de algehele schijnbare helderheid van de scène. Met andere woorden, als je de algemene helderheidswaarden naar voren brengt, lijkt alles lichter.
Het probleem met deze benadering is dat, aangezien de achtergrond in een scène met tegenlicht al te helder is, het eenvoudigweg verhogen van het algehele helderheidsniveau de scène meestal zal uitwassen. Dus je moet het beeld ook aanpassen met de contrastregeling in combinatie met de helderheid. De contrastregeling bepaalt het verschil tussen de donkerste en lichtste delen van een scène. In een situatie met tegenlicht als de onze kan het verlagen van het contrast een gunstig effect hebben op het beeldmateriaal.
In wezen vertelt u de software om het verschil tussen de overbelichte achtergrond en de onderbelichte voorgrondonderwerpen te verkleinen. Figuur 1B toont dezelfde scène na verwerking. Door het contrast te verlagen is de lichte achtergrond minder helder geworden en zijn de donkere gezichten op de voorgrond minder donker geworden. In combinatie met een lichte verhoging van de helderheidsregeling is dit vaak genoeg om marginale beelden acceptabeler te maken.
Kleurcorrectiefilters
Het volgende paar afbeeldingen illustreert een ander veelvoorkomend probleem dat uw ingebouwde filters kunnen helpen oplossen. Tijdens het opnemen van beelden van honkbalwedstrijden, begon de schutter met een indoor witbalansinstelling, maar vergat deze te veranderen toen hij naar de wedstrijd ging. Veel openbare parken hebben ouderwetse veldlichten die licht uitstralen dat er met het blote oog prima uitziet, maar allesbehalve goed voor een camera.
Na de productie bleek dat de beelden last hadden van een vreselijke blauwe gloed. Het was duidelijk dat deze scène veel te veel blauwe informatie had en niet genoeg rood en geel. Dus door de beeldcontrolefilters weer te openen, was er een keuze om de beelden weer in een beter gebalanceerde staat te brengen. Afbeelding 2A toont zo'n scène met de aangrenzende kleurregelaars in hun oorspronkelijke instellingen.
In figuur 2B is de kleurcorrectie toegepast door de individuele schuifregelaars van het kleurkanaal te manipuleren om blauw te verminderen en de rode inhoud in de scène te vergroten. Het resultaat is een veel realistischere kleurbalans. In veel pakketten kunt u ook een faseaanpassing toepassen, wat een andere manier is om de balans van de rode, groene en blauwe componenten van uw scènes te wijzigen. Dit zijn typische voorbeelden van de kracht van goed gemaakte videofilters.
Een filter voor elke taak
Veelgebruikte corrigerende filters zijn onder meer filters die de kleurbalans, helderheid en contrast beïnvloeden, evenals andere zoals vervagingsfilters die de verschijning van rimpels op oudere gezichten op subtiele wijze kunnen verminderen.
In deze categorie vindt u ook enkele gespecialiseerde videofilters, waaronder filters die de videobeelden die nog steeds worden vastgelegd de-interlacen en de schijnbare scherpte van het beeld vergroten.
Elk pakket heeft zijn unieke set ingebouwde filtermogelijkheden, maar bij veel programma's kunt u ook afzonderlijke filterplug-ins kopen om meer mogelijkheden toe te voegen aan de basisset die bij uw editor wordt geleverd. Neem contact op met de fabrikant voor gedetailleerde informatie over compatibiliteit en ondersteuning.
Terwijl je de wereld van videofilters verkent, zul je snel de kracht waarderen die ze je geven over bijna elk aspect van het uiterlijk van je beeldmateriaal. Gezien al deze beeldverwerkingskracht, is het enige dat overblijft om die kracht te benutten en verstandig te gebruiken.
[Zijbalk:lensfilters]
Hoe geavanceerd de videocamera's van tegenwoordig ook zijn, ze hebben nog steeds beperkingen in de manier waarop ze scènes opnemen. Maar u kunt deze beperkingen overwinnen met traditionele filters.
Stel, je wilt een commercial opnemen in een natuurlijke omgeving. Je reist de bergen in en zet het product op een boomstronk in het bos. Je omgeving is prachtig met prachtige gezwollen witte wolken in een blauwe lucht. Het probleem is dat je, zelfs als je harde reflectoren gebruikt om direct zonlicht op het product te weerkaatsen, niet genoeg licht kunt krijgen om de lucht op de achtergrond goed te laten zien. De oplossing:neem een glazen polarisatiefilter en schuif deze halverwege in een matte doos, zodat alleen het bovenliggende gedeelte van de opname donkerder wordt.
Als je in die situatie de lucht probeert te verduisteren met een filter in de paal, krijg je slechte resultaten omdat de lucht volledig is uitgeblazen en geen details bevat.
Je zou een luma key-effect kunnen toepassen in de post en de lucht vervangen door stock sky-opnames, maar dat zou veel meer moeite zijn dan alleen een filter gebruiken om de lucht goed belicht te krijgen.
Elke keer dat je dingen kunt repareren terwijl je fotografeert, zodat je geen filters hoeft toe te passen, loop je voor op het spel.
[Zijbalk:Filters stapelen]
Wanneer u met filtereffecten werkt, onthoud dan dat u niet beperkt bent tot het gebruik van slechts één filter tegelijk. Je kunt effecten stapelen om dramatischere resultaten te bereiken of om het effect beter op een deel van je scène te richten.
Als je één filter hebt geplaatst om je scène kleur te corrigeren, is er geen reden waarom je geen tweede filter kunt gebruiken om de helderheid en het contrast van dezelfde scène te verbeteren. Houd er rekening mee dat de volgorde van de filters van cruciaal belang kan zijn, dus als een opstelling niet werkt, probeer dan de filters om te draaien.
[Zijbalk:Witbalans in Post]
Als u in het verleden een scène had die was opgenomen met een onjuiste witbalans, moest u de toolset voor kleurcorrectie openen en de verhouding van rood, groen en blauw in uw signaal met het oog aanpassen (of per 'scope' als u had één beschikbaar.)
Tegenwoordig kun je op een deel van je scène klikken waarvan bekend is dat het wit is, en de software verschuift niet alleen de witte pixels naar echt wit, maar gebruikt de kleurverschuivingsinformatie die is afgeleid van de witte pixels om een nieuwe globale witbalans te berekenen voor de hele scène.
Eén klik en het is bijna alsof je virtueel terug in de tijd kunt gaan en de witbalans correct in het veld. Dat is pas digitale vooruitgang.