Niets verpest een video sneller dan slechte audio. Er zijn manieren om audio te controleren voor de beste resultaten, wat essentieel is bij het opnemen van audio voor video. We begeleiden u door enkele eenvoudige stappen om u te helpen een goed niveau van nauwkeurigheid in uw audio te bereiken zonder in te boeten aan kwaliteit, verstaanbaarheid of onnodige afleiding te veroorzaken.
Apparatuur
Bepaal hoe draagbaar je moet zijn. Maak je deel uit van een grotere crew met een productiegeluidsmixer, boomoperator en assistent-engineer? Of ben je een eenpersoonsband?
Test al uw apparatuur en neem reserveonderdelen mee - of het nu gaat om kabels, draadloze ontvangers, connectoren, batterijen, back-uprecorders of reservekoptelefoons. Probeer testniveaus te krijgen, zowel voor als wanneer je op de set aankomt. Het hebben van de juiste apparatuur is een van de belangrijkste stappen als het gaat om het monitoren van audio.
Bekijken:een veldmixer gebruiken om betere audio te krijgen
Goed signaal en niveaus
Inmiddels nemen we allemaal digitaal op in het veld en sjouwen we niet meer met bandmachines rond. De kardinale regels zijn echter nog steeds van toepassing wanneer u audio controleert:u wilt dat uw gemiddelde niveau rond de -12 tot -9 dBFS zweeft. Je kunt iets hoger gaan als de situatie dat vereist, maar dit zijn over het algemeen goede opnameniveaus omdat ze een goede ruisvloer en dynamisch bereik bieden. Er is geen terugkeer van een te gaar signaal dat meer dan 0 dBFS is gegaan.
Wat je niet wilt
Dit omvat geluiden en situaties die u niet wilt of niet volledig kunt oplossen tijdens het posten. Het beste beleid, vermijd ze helemaal.
- Apparatuurproblemen
- Geweldig, slechte kabel is niet jouw gelukkige plek! Hetzelfde geldt voor het volgende:
- Batterijen leeg
- Onjuiste samplefrequenties
- Slechte microfoon(s)
Test uw apparatuur, ongeacht de kwaliteit. Het kan nooit kwaad om te weten dat iets werkt voordat je het gebruikt. Het krijgen van een niveautest is een goede kans om alles eens op de proef te stellen.
Plosieven, sisklanken en duidelijkheid
Als het gaat om het monitoren van audio, zijn popfilters en windzakken geweldige hulpmiddelen om zowel plosieven als sisklanken te verminderen; de windzak helpt de impact van de hogere sissende frequenties te verminderen. Als het in de knel komt, kan een potlood dat aan de voorkant van een microfoon is geplakt, dienen als een geïmproviseerd popfilter. Uw keuze voor een microfoon kan net zo effectief zijn bij het verminderen van sissend geluid, dus let op de frequentieresponsgrafieken en leer uw toolset kennen. In het ergste geval zijn er meerdere de-esser-plug-ins die bij de belangrijkste DAW's worden geleverd.
Voeg daarbij dat je over het algemeen een heldere en ongedempte dialoog wilt. Zorg ervoor dat uw doelgeluid altijd op de as staat. Shotgun-microfoons hebben een ongelooflijk verminderde opname buiten de as, andere microfoons kleuren ook je geluid als ze buiten de as worden gebruikt.
Windruis
Is verhuizen of van richting veranderen een optie? Probeer altijd uw blootstelling aan de wind te minimaliseren, omdat wind het extreem moeilijk maakt om effectief geluid te controleren. Hopelijk heb je alleen te maken met matige wind, tenzij de regisseur probeert het mooie kapsel van de hoofdrolspeler te vernietigen.
Anders staat het in de naam:een windzak is je eerste stop wanneer je absoluut windgeruis moet trotseren.
Gebruik je inventaris. Is een lavaliermicrofoon beter afgeschermd? Zo ja, overweeg dan om het te gebruiken.
Achtergrondruis en algemeen ongewenste geluiden
Windzakken zijn fysieke high-cut filters. Het alternatief is de low-cut filteroptie op de meeste recorders en soundboards. Dit zijn geaccepteerde uitgangspunten bij het wegwerken van gerommel en gesis op de achtergrond.
Hier is een lijst met geluiden die je wilt vermijden:
- Vliegtuigen
- Auto- en verkeersgeluiden
- Bouwgeluid
- Heldere en hoorbare achtergrondgesprekken
- Interieurlawaai of structurele geluiden
- Wind en regen
In bepaalde gevallen wilt u misschien een specifieke equalizer uitvoeren om bepaalde geluiden te targeten. Alles is eerlijk in liefde en oorlog, zolang je je doelgeluid niet negatief beïnvloedt en je vermogen om audio te controleren niet aantast.
Apparatuur, signaalstroom en sfeer
Ervan uitgaande dat je al een audiorecorder hebt - je kunt de kopersgids van onze geluidsrecorder raadplegen als dat niet het geval is - is de volgende stap monitoring. Hoofdtelefoons met gesloten achterkant zijn het beste startpunt omdat het isolerende hoofdtelefoons met een lage lekkage zijn. AKG maakt een goede instap met de K271 MKII die zich evengoed thuis voelt in de studio als in live toepassingen terwijl je toch op de hoogte blijft van de buitenwereld.
Er is ook de slepende kwestie van hoofdtelefoons met ruisonderdrukking en of ze geschikt zijn. Onze argumenten tegen deze aanpak zijn voornamelijk prijs, connectiviteit en bruikbaarheid. De meeste van deze modellen zijn aanzienlijk duurder, evolueren naar draadloze connectiviteit, zijn afhankelijk van de batterij en vooral onpraktisch. Regelmatig dagelijks gebruik kunnen overleven is één ding; de ontberingen van on- en off-set gebruik vereisen iets hartelijks. Draadloos betekent Bluetooth en compressie, u wilt niet te maken krijgen met gecomprimeerde signalen tijdens een opname- en bewakingsworkflow.
Het testen van uw opname op storingen kan in twee stappen. Zorg er eerst voor dat al je apparatuur werkt zoals het hoort in een gecontroleerde omgeving, bijvoorbeeld thuis of in de studio voordat je op de set komt. Vergeet niet om back-ups mee te nemen!
Eenmaal op de set, maak je wat testopnames en zoek je een rustige plek om ze af te spelen op je koptelefoon. Dit geeft je een baseline waarmee je kunt vergelijken. Dit zal je helpen de denkspelletjes te vermijden die gepaard gaan met het proberen om omgevingsgeluid te onderscheiden van je huidige opname.
Luister eens
Nu heb je de tools om audio effectief te monitoren. Als u goed luistert en de bovenstaande tips en voorzorgsmaatregelen volgt, krijgt u meer dan acceptabel geluid om mee te werken. Weten wat je wel en niet wilt - en weten hoe je ernaar moet luisteren, is de eerste stap in het opnemen van betere audio op de set.
Zijbalk:live geluid monitoren
De meeste live-acts die er zijn, leven en ademen door de kwaliteit van hun monitormixen. De Monitor Engineer rapporteert aan de Front of House Engineer (FOH) en is verantwoordelijk voor het managen van de stage monitor mixen. Je kunt snel merken dat deze mixen in omvang groeien van een eenvoudige mix van alles tot grenzend aan de complexiteit van een volledige FOH-mix, maar in plaats daarvan is je publiek een verzameling in-ear monitors. Het is eigenlijk best leuk!
Een belangrijk verschil is of je te maken hebt met monitorwiggen en een aparte maar zeer fysiek aanwezige podiummix moet balanceren of dat je met in-ear monitors gaat werken. Het grote verschil is dat de ene hoorbaar is en in wisselwerking staat met de omgeving, terwijl de andere rechtstreeks in de oren van de ontvanger wordt gestraald.
Als je met monitorwiggen werkt, zijn de belangrijkste tools in je arsenaal spectrumanalysatoren en grafische EQ's, bij voorkeur een stereo-eenheid. Zodra je podium en FOH klaar zijn, is de volgende stap het opsporen van waar je waarschijnlijk feedback zult krijgen. Het gebruik van uw grafische EQ begint door elke frequentie omhoog te vegen tot waar u feedback hoort opbouwen en verlaagt die frequentie vervolgens met een paar decibel. Gebruik je oordeel bij het bepalen hoeveel je eruit moet halen, je wilt je middenfrequenties niet zo ver onderbreken dat iedereen klinkt alsof ze verkouden zijn.
Uw spectrumanalysator levert een constante live-feed en een zichtbare indicator van uw auditieve landschap.
Vanaf hier kunt u beginnen met het instellen van uw individuele feeds, reverbs en vertragingen. Deze eenvoudige uitgangspunten zullen het verschil maken in hoeveel gericht geluid je kunt leveren en hoe comfortabel de act op het podium voelt. Hoe beter de monitormix, hoe beter de prestaties. Je kunt immers niet in harmonie zingen of op tijd spelen als je jezelf of iedereen om je heen niet kunt horen.
Blag besteedt zijn tijd tussen webontwikkeling, IT en audio. Zijn achtergrond is vreemd genoeg in dezelfde dingen. Blag werkt in de IT en is een bijdragende redacteur bij Videomaker waar hij zich vooral richt op audio.