Hoewel REAPER en Audition buitengewone audio-editors zijn, kan niets slechte audioproductie herstellen. Een goed geluidsontwerp schetst een portret van de wereld van je film en een slecht geluidsontwerp trekt daarvan af. Luidruchtige of vervormde audio is een primaire boosdoener als het gaat om geruïneerde audioclips. Dit is wat u kunt doen om vervorming en ruis in uw audio-opname te voorkomen.
Gebruik de juiste uitrusting
Bij de meeste soorten productie kies je meestal tussen twee methoden voor het vastleggen van audio:lavaliers of een shotgun-microfoon die op een boompaal is gemonteerd. Je wilt zeker weten dat je microfoon gevoelig is, maar niet te gevoelig. Uw shotgun-microfoon kan idealiter overal van 80-140 Hz opnemen.
Een op een giek gemonteerde shotgun-microfoonopstelling bestaat uit drie delen. De eerste is de paal zelf, die uw boomoperator zal gebruiken om de microfoon te ondersteunen.
Als de microfoon niet goed wordt ondersteund door een dunne boompaal, zal het moeilijker te beheren zijn. Dit leidt vaak tot lawaai van de machinist die aanpassingen maakt. Bovendien is de kans groter dat je in je opname sluipt.
De volgende is de schokdemper, die de microfoon op zijn plaats houdt. Een goede schokdemper is essentieel om te voorkomen dat de microfoon door je opname valt, zelfs in de meest extreme situaties. Het kan ook voorkomen dat er overmatige ruis in de opname doorkomt.
Nu we het er toch over hebben, zorg ervoor dat uw boomoperator via een extern apparaat en een goede koptelefoon op zijn eigen kanaal is gepatcht. Ze hebben de audio die live wordt afgespeeld nodig om de kanaalintegriteit te behouden. Zonder koptelefoon zou het gemakkelijk zijn om per ongeluk ingestelde ruis op te vangen.
Raak de microfoon niet aan
Ernstig. In een run-and-gun-situatie zoals een interview op straat, niet doen geef de microfoon aan iemand die niet weet hoe hij hem moet gebruiken. Ze houden het te dichtbij of te losjes omdat ze niet weten hoeveel een jachtgeweer kan kosten.
Microfoons hebben gevoelige onderdelen die niet mogen worden ingeademd, geschud of, god verhoede, laten vallen. Bij het interviewen van iemand die niet bekend is met industriestandaarden, moet de verslaggever de microfoon vasthouden. Het moet 6-12 inch verwijderd zijn van de luidspreker om vervorming te voorkomen. Houd het stil!
Plaats uw microfoons correct
Als je een microfoon op je DSLR gaat monteren, moet je heel voorzichtig zijn. Het filmen van een evenement met een opstelling met één microfoon is in wezen een belofte om alles wat je hoort opnieuw op te nemen.
Sommige momenten zullen onvermijdelijk op afstand worden gefilmd, waardoor de audio wordt aangetast door vervorming en ruis. Stel audio-apparaten op elk moment in, als je de tijd en middelen hebt.
Meer realistisch, je zou terug kunnen gaan terwijl het evenement eindigt en alle audio opnieuw opnemen die je kunt. Het ergste is het ergste, je gebruikt geen shots waar je geen geluid bij hebt.
Een documentaireploeg met meerdere audio-opnameapparaten verspreid over verschillende frequenties zou in staat zijn om nat geluid en interviews in één keer vast te leggen.
Hoewel het opnemen van audio in een te grote kamer of "echokamer" tot ongewenst geluid kan leiden.
Vermijd slechte ADR
Automatische dialoogvervanging is alleen waarneembaar als het slecht is gedaan. Niet-gesynchroniseerde audio is gemakkelijk te herkennen en verpest de onderdompeling van een film. Het is altijd het beste om een second opinion te krijgen over of die vervelende dialoog echt overeenkomt met de scène in kwestie, hoewel synchroniseren een taak is die aan redacteuren wordt overgelaten.
Bovendien moeten geluid en locatie dezelfde akoestiek delen, vermengd met hun gecombineerde luidheid die niet piekt. Net als het geluidsontwerp zelf, gaat goede ADR gepaard met veel oefening, en het kan een moeilijk vak zijn om onder de knie te krijgen. Plus-leden vinden hier een instructiecursus. Goede ADR kan eventuele audioproblemen in de post oplossen.
OPNAMEOMGEVING
VO en dialoog moeten altijd in een studio-omgeving worden opgenomen. Als u echter een interview op locatie houdt, heeft u mogelijk geen controle over de audiokwaliteit. Het krijgen van een zinvolle, filmische opname staat voorop. Een microfoon van studiokwaliteit met directionele bedieningselementen maakt een einde aan je ellende. Een unidirectioneel stereokanaal is de juiste keuze. De bewegingen van de giek zijn niet detecteerbaar. Integendeel, wanneer een goedkope microfoon beweegt, hoor je de onvastheid in de opname, wat ruis en galm veroorzaakt.
Een documentaireploeg met meerdere audio-opnameapparaten verspreid over verschillende frequenties zou in staat zijn om nat geluid en interviews in één keer vast te leggen. Hoewel het opnemen van audio in een te grote kamer of "echokamer" tot ongewenst geluid kan leiden.
MIC KEUZE
Een betrouwbare microfoon vangt de toon en het timbre van de kamer op en heeft audiobedieningselementen. Het moet compact en draagbaar zijn en met een windkoker worden geleverd. Een windhoes wil je alleen gebruiken in buitensituaties, waar ADR geen optie is. Het is een uiterst handig hulpmiddel voor nieuws- en documentaireverhalen over buitenevenementen. U wilt ook een lavalier-microfoon kopen voor uw verslaggevers. Het moet omnidirectioneel zijn, met een relatief lage gevoeligheid.
Contentmakers en podcast-showrunners kopen doorgaans Blue Yeti-microfoons, aangesloten op een klankbord. Hoewel er goedkopere opties zijn, aangezien een goedkope microfoon het beste werkt als hij stilstaat, zal het veel meer werk vergen om consistent geweldige audio te produceren. Contentmakers die niet stationair zijn, willen misschien een lavalier kopen, waarbij draadloos een duurdere optie is.
MIC PLAATSING
De 3:1-mythe, hoewel dat precies dat is, is een mythe, maar is enigszins gebaseerd op de realiteit. Mount geïnterviewden met draadloze lavaliers. Je zult ook voor de veiligheid een cameramicrofoon willen monteren. In het geval van een interview met een beroemdheid, mic zowel de interviewer als de geïnterviewde. U kunt voor de veiligheid een arm of een gemonteerde microfoon gebruiken, aangezien het veilig is om geluid van beide partijen op te vangen.
Als u filmt in een gecontroleerde omgeving en u niet over het budget beschikt om alles te ADR, moet u uiterst voorzichtig zijn met waar u uw hausse houdt. Een uiterst nuttige tip van Shazam! Regisseur David Sanberg moet alles normaal opnemen en dan teruggaan in REAPER om audioclips voor bepaalde scènes om te leiden. Vervolgens kun je het afmixen met kamertoon om je uiteindelijke mix te creëren. Het is veel werk om een audiosfeer te creëren, maar het valt niet te ontkennen dat het eindresultaat geweldig klinkt.