Fans van het vroege werk van regisseur Hal Hartley delen een bijzondere band. Ze waren geobsedeerd door zijn films, niet omdat ze de wereld vertegenwoordigden waarin we leven, maar eerder de wereld waarin ze wilden dat ze leefden - een wereld waarin elk woord en elke beweging zorgvuldig werd berekend, waar elke uiting oneindig citeerbaar is en waar het absurde vaak alledaags is . In 1997 bracht Hartley Henry Fool uit , een film die al die handelsmerken droeg, maar ook een vooruitgang was. Hij introduceerde nieuwe gezichten in zijn ensemble-cast, en hij werd meer visceraal in zijn aanpak, waarbij hij scènes en onderwerpen aanstipte die voorheen te basaal leken in een Hartley-film. Maar wat niemand zag aankomen - zelfs de regisseur zelf niet - was dat hij bijna tien jaar later zou terugkeren naar de wereld van Henry Fool met een vervolg dat alles op zijn kop zette.
Die film, 2006's Fay Grim , gericht op het personage van Parker Posey uit Henry Fool , waarbij ze zowel haar als Henry opnieuw uitvond als mensen met heel andere motivaties dan de vorige film ooit liet doorschemeren. Het introduceerde ook de zoon van Henry en Fay, Ned, die het toneel vormde voor een derde en laatste inzending in de serie - die nog bijna tien jaar zou duren. Ned Rifle, debuteert deze maand in geselecteerde theaters en op vimeo on demand ziet de terugkeer van veel bekende gezichten uit de hele geschiedenis van Hartley, samen met de zeer welkome toevoeging van Aubrey Plaza in een hoofdrol. We spraken met de regisseur tijdens het SXSW Film Festival in Austin, waar de film werd vertoond voorafgaand aan de release, om te praten over de aard van het project, de logistiek van het vertellen van een verhaal gedurende twee decennia, en wat hij zoekt in een ster .
https://youtu.be/aplyKk6XocI
Shutterstock:waarom besloot je een trilogie te maken? Wist je altijd al dat het een trilogie zou worden?
Hal Hartley: Ik wist niet dat het een trilogie zou worden. Henry Fool was maar een eenmalige film, maar we werden verliefd op de personages. We raakten geïntrigeerd. Ik was al een tijdje op zoek naar manieren om met Parker Posey samen te werken. Ze was een vriendin en ze had al eerder kleine dingen voor me gedaan. En dan de bijrol in Henry Fool , Fay, ze las dat, en ze zei:"Ja, ik wil dit echt doen." Dus dat deed ze, maar de rol werd echt veel groter dan wat er in het script stond. Zonder dat ik echt een dialoog schreef, kreeg haar personage zoveel meer belang in de film dan in het script.
Dus daarna bleef ik proberen Parker te interesseren voor een andere film. Ik wilde een film maken waarin zij de hoofdrol speelde. Ik schreef twee of drie scripts die ik haar gaf die ze niet wilde doen; ze is heel slim over wat goed voor haar is, en ik vertrouw acteurs op die manier. Dus uiteindelijk zei ik gewoon:"Nou, hoe zit het met Fay? Waarom doen we niet nog een keer iets met Fay?” En ze zei:"Ik zou graag uitbreiden over Fay." Dus ik zei:"Laten we een heel andere film maken over heel andere dingen. Andere stijl. Maar deze familie, de familie Grim, is er het middelpunt van. En toen werd ik ook heel enthousiast.
Dus toen je de tweede film maakte, wist je toen dat je meer zou gaan doen?
Ja, ik wist toen dat ik er drie zou doen. En ik denk dat ik het daar wil beëindigen. Ik ben op die manier klassiek - drie bedrijven. En toen ik het script schreef en naar iedereen stuurde, was iedereen aan boord. Maar voordat ik er geld voor inzamelde, woonde ik destijds in Europa en vloog ik terug naar de Verenigde Staten om te lunchen met Liam Aiken, die toen 16 was. Ik wilde weten wat zijn toekomstplannen waren; als hij van plan was professioneel acteur te worden. Hij deed het niet, maar mijn gevoel, hem te zien en met hem te praten, was dat hij dat wel zou doen. Hij had het charisma en hij had al veel werk verzet.
Als hij die keuze niet had gemaakt, zou de film dan nog doorgaan, of was het daarvan afhankelijk?
Ik heb erover nagedacht. Terugvliegend, dacht ik, misschien maak ik Fay Grim — hij zou in Fay Grimm zijn op 16 - maar misschien zou de derde, waarvan ik wist dat die over Ned, de zoon moest gaan, mogelijk herschikken. Maar ik zou ongeveer een jaar of zo contact houden, en toen bleef zijn carrière bouwen en bouwen als acteur. Tegen de tijd dat hij 19 of 20 was, zei ik:"Wauw, hij is precies het soort acteur met wie ik graag werk." Het was echt leuk in deze film, hem te regisseren tegen Martin Donovan, Bill Sage en Robert Burke - jongens die aan het begin van mijn carrière een beetje ouder waren dan hij nu is. Omdat ze echt het soort acteurs waren dat ik leuk vond. En hij groeide op tot zo'n acteur.
Als je teruggaat en kijkt naar Henry Fool zie je het nu anders? Denk je nu je de personages opnieuw hebt uitgevonden:"Is dat logisch in deze context?"
Nee, daar maak ik me geen zorgen over. Maar ik zou altijd teruggaan naar de vorige film en er goed naar kijken, een beetje als een ander persoon. Als verhalenverteller moet je dit vermogen ontwikkelen om iemand anders te zijn - een persoon die op jou lijkt, maar niet op jou. En je bekijkt de dingen van dichterbij; het is een andere manier van proeflezen. Je ziet wat er echt is. Ik heb jaren, drie of vier jaar gewerkt en ik wist niet hoe ik het script voor Ned Rifle moest maken echt contact maken — en toen keek ik naar Henry Fool nogmaals, als deze andere persoon, niet ik. En plotseling hoorde ik opnieuw deze zin die Henry zegt:"Ik heb zeven jaar in de gevangenis gezeten omdat ik in flagrante delicto was betrapt met een lelijk en gemeen 13-jarig meisje genaamd Susan.” En ik had zoiets van:Pauze. Wauw, daar is het. Dat is wat ik moet doen. Dat is waar ik naar terug moet. En toen explodeerde alles. Ik schreef het script in drie weken daarna.
Dus je werd geïnspireerd door je vorige zelf?
Ik weet niet of dat geïnspireerd is. Dat is gewoon richting. Ik was al geïnspireerd; Ik kende het gewicht. Ik kende de beweging die ik deze film nodig had. Ik wist hoe ik wilde dat het zou eindigen - het morele, emotionele gewicht waarmee ik het nodig had. Maar een jonge man die zijn vader gaat vermoorden omdat hij het leven van zijn moeder verknoeid heeft? Ik kon dat niet laten doen. En dan, opnieuw kijken naar Henry Fool , die regel was als:"Susan? Wie was Suzan?" En dat was het. Dat is de magneet. Het ding waarmee het hele ding begon, gaat het allemaal beëindigen. Daarna werd ik echt opgewonden.
Ned Rifle was voorheen je eigen muzikale alias. Waarom heb je de naam aan dit personage gegeven?
Dat was een bijzonder stukje indirecte poëzie. Ned is een naam in mijn familie. Ik heb een oom Ned, en we komen uit de mensen van de oostkust, Noord-Canadees, Newfoundland. Het is een soort Iers/Engelse verkleining van Edward. Als je een oom Edward hebt, noemen de meeste mensen hem Ned. Dus dat is de enige reden waarom ik de jongen Ned had gebeld in Henry Fool . Maar muzikaal gezien was Ned Rifle een heel ander idee dat ik op de universiteit begon. En toen dacht ik, hoe moet ik deel 3 noemen? Ik heb Henry Fool, Fay Grim, en dat is allemaal logisch - want dat is zijn naam, maar haar naam is Grim. Maar Ned Fool, Ned Grim, geen van hen klonk goed. En toen zei ik:'Ned Rifle. Gebruik gewoon Ned Rifle, en ik zal een reden verzinnen waarom.' Net als een van de meisjesnamen van zijn grootouders is Rifle.
Maak je nog steeds muziek onder die naam?
Ik niet. Ned Rifle Music bestaat, een uitgeverij voor de meeste van mijn muziek uit de jaren '90 en 2000. Ik denk dat de muziek voor deze film is gepubliceerd onder Ned Rifle. Dat was logisch. Maar sinds Henry Fool — dat was de eerste keer dat ik mezelf als muzikant onder mijn eigen naam vermeldde.
Dus het symboliseert niets autobiografisch of iets van dien aard dat je hem die naam gaf?
Het doet. Ik bedoel, ik weet niet of het iets specifieks symboliseert, maar het maakt allemaal deel uit van de stof. Het maakt allemaal deel uit van het tapijt dat mijn oeuvre is.
Dit was de eerste keer dat je met Aubrey Plaza werkte. Hoe was die ervaring?
Lief. Ik kende haar helemaal niet. Ik kijk niet veel televisie, dus daar wist ik niets van, maar ze wordt vertegenwoordigd door dezelfde mensen die Parker vertegenwoordigen, en ze vroegen me:"Heeft u nog iemand nodig?" En ik zei:"Ja, ik heb de hoofdrolspeelster nodig." Ik had over de hele wereld gezocht naar de hoofdrolspeelster en ik had er veel hele goede actrices voor op tape gezet, maar ik had niet de juiste kwaliteit gevonden.
Ik zag haar film Safety Not Guaranteed , en in die film - afgezien van de televisieshow, waar ik niet echt vaardigheid kon zien, omdat dat een improvisatie-ding met meerdere camera's is, waar veel dingen nep kunnen worden - zag ik niet alleen vaardigheid, maar ook charisma, charme, schoonheid. En ze had een soort relatie met haar schoonheid die ik intrigerend vond, wat me erg deed denken aan Adrienne Shelly in mijn eerdere films. Ze weten dat ze mooi zijn, maar ze hebben daar een soort verknipte relatie mee. Dat heeft iets nobels en charmants. En zo heb ik meisjes al een aantal keer geschreven. Ze zeggen:"Wat moet ik doen met dit ding dat ik heb?" En het is mooi als je het op de juiste manier behandelt.
Vind je het een uitdaging voor iemand in haar positie om in een productie te komen waar iedereen al eerder heeft samengewerkt en bekend is met elkaar en weet hoe dingen gaan lopen?
Ze zei dat het in eerste instantie theoretisch een probleem leek, maar toen deed ze iets kleins, belangrijks. Ze belde Parker Posey. Ze zei:"Hoe ga ik om met deze man?" En Parker zei:'Ken je regels. Maak je er geen zorgen over. Als hij je cast, denkt hij dat je het juiste type persoon bent. Maar het enige waarover niet kan worden onderhandeld, is dat je je lijnen moet kennen. En je moet kunnen bewegen zoals hij wil dat je beweegt. En daar moet je jezelf gewoon aan overgeven.”
Dus is het goed geweest om terug te gaan naar de functie-lengte-indeling?
Ja, ik hou wel van kortere dingen. En iedereen lijkt ze ook leuk te vinden, zoals episodische televisie.
Zou je ooit voor de televisie werken?
Ik werk eigenlijk heel hard om iets te laten gebeuren. Ik heb veel goede ideeën, ik moet alleen iemand zien te vinden die erachter staat!
Ned Rifle kan momenteel, samen met veel van Hartleys andere films, worden bekeken via vimeo on demand. Informatie over vertoningen in theaters is beschikbaar op de officiële website van Hal Hartley.