Het gebruik van stuntdubbels kan stertalent beschermen en een productie op het goede spoor houden, maar je hebt meer nodig dan kleerkasten en brede shots om de knop om te zetten.
Als het op stunts aankomt, is niet elke acteur Jackie Chan of Tom Cruise. De meeste acteurs hebben een stuntdubbel nodig voor bepaalde scènes, of het nu gaat om een hoge val, het doorbreken van glas of voertuigwerkzaamheden. Zelfs als de acteur een serieuze en gedisciplineerde stunttraining heeft gevolgd, en zelfs in de meest gecontroleerde omgevingen, kunnen er ongelukken gebeuren. Het hebben van een dubbel kan stertalent helpen beschermen tegen blessures die de hele productie buiten werking kunnen stellen.
Bijvoorbeeld in een sprong op het dak tussen gebouwen in de nieuwste aflevering van Mission:Impossible , breekt Tom Cruise eigenlijk zijn enkel in de take die ze gebruiken voor het eindproduct. Hoewel hij volledig was opgetuigd met draden (die natuurlijk digitaal waren verwijderd) en de stunt had gerepeteerd en al verschillende takes had gedaan, zorgde de kleinste verandering in de hoek van zijn voet ervoor dat zijn enkel tegen de muur brak, waardoor de productie voor drie maanden.
Ondanks de risico's dat je hoofdrolspeler zijn eigen stunts doet, is de beloning een geboeid publiek. Op het moment dat kijkers een dubbele stunt op het scherm zien, letten ze niet langer volledig op je stoere actiescène en worden ze kritischer over eventuele volgende stunts.
Wat je nodig hebt is een soepele, onmerkbare overgang tussen acteur en dubbelganger. Dit gaat verder dan het matchen van hun kleding en het gooien van een pruik op een look-a-like en plotseling knippen tot een breed schot (wat eerlijk gezegd precies is wat John Woo deed in de climax van de bootjacht in Face/Off ). Bijna elke opname van Nicolas Cage en John Travolta is een midden tot close-up. Zodra een stunt begint, snijdt Woo plotseling naar een breed, maar zelfs op een klein scherm is de dubbele stuntschakelaar merkbaar.
Een betere manier om dit te doen, is door niet alleen de omlijsting te gebruiken om het gezicht van een dubbelganger te verbergen, maar ook door hoeken en bewerkingen te gebruiken om de lijnen ertussen te vervagen. Reserveer geen close-ups voor alleen de acteur en wides alleen voor de dubbelganger. We zien dat dit uitstekend wordt gedaan in John Wick:Chapter 2 .
Ja, sommige schoten kadreren gewoon het gezicht van de dubbelganger uit, maar dit is nadat we Keanu Reeves zoveel van zijn eigen kleinere stunts hebben zien doen en vechten dat op dat moment van een fractie van een seconde, we geloven dat hij het nog steeds is. Maar verder zien we veel Reeves in de brede slagen, dus wanneer de dubbel zijn plaats in een brede slag inneemt, is het veel moeilijker voor ons om te zeggen. Dit helpt om "veranderingsblindheid" te creëren.
Veranderblindheid treedt op wanneer een verandering in iemands gezichtsveld onopgemerkt blijft. Dit fenomeen is waarschijnlijker wanneer de waarnemer geen interesse heeft, wat hopelijk precies het tegenovergestelde is van degenen die uw actiescène bekijken. Omdat je kijker zo geïnvesteerd is in de opwinding op het scherm, is de kans groter dat ze kleine veranderingen opmerken, vooral tussen het gezicht van een acteur en hun dubbelganger in slechts een paar frames. Hoe meer we de lijnen vervagen, hoe minder we opmerken.
Het feit dat Reeves veel van zijn eigen stunts doet en extreem hard traint om de vechtchoreografie te nagelen, helpt echter echt bij deze omschakeling. Hoe meer tijd u uw leiding kunt geven om te trainen en samen te werken met uw stuntcoördinator, hoe gemakkelijker u uw publiek voor de gek kunt houden.
Een andere belangrijke factor is de dubbele, nou ja. . . verdubbeling de acteur! Lichaamstaal is een enorme communicator - en een rode vlag voor het publiek. Als de dubbelganger niet beweegt zoals de acteur, is de kans groot dat ze worden geroepen. In A Nightmare on Elm Street , Wes Craven had oorspronkelijk een stuntdubbel voor de scène waarin Nancy Freddy Krueger (Robert Englund) in brand steekt. Maar Craven dacht niet dat de dubbelganger bewoog zoals Englund, dus stak hij Englund in het vuur aan.
Zorg ervoor dat de stuntdubbel de bewegingen van zijn acteur bestudeert. Reserveer niet één type opname voor acteur of dubbelganger. En train indien mogelijk je hoofdrol om ten minste enkele van zijn of eigen stunts op zich te nemen om de scheidslijn tussen acteur en dubbelganger beter te vervagen en je publiek voor de gek te houden.