Michael Rowley's Telluride 2019 Mountainfilm-selectie "Hurdle" duikt als eerste in een verhaal van Parkour in een bezet conflictgebied.
De in Dallas wonende filmmaker Michael Rowley stapte voorzichtig over daken en richels in Jeruzalem om leden van een Palestijns Parkour-team te volgen voor zijn eerste documentaire, Hurdle. De documentaire betreedt de wereld van Parkour-trainer Sami terwijl hij teamgenoten helpt trots te zijn op de vrijheid van de sport te midden van het dagelijkse geweld van de Israëlische bezetting. Ondertussen, aan de andere kant van de Israëlische scheidingsmuur, rust Mohammad - die ook films maakt - jongeren uit met fotografievaardigheden om hun leven opnieuw voor te stellen en hun verhalen te vertellen. Je kunt camerahoeken gebruiken om een persoon groter te laten lijken dan de barrière, legt Mohammad uit aan studenten in Hurdle .
Rowley fotografeert de onderwerpen vanHurdle op deze manier. Het publiek reageert serieus nadat een wereldpremière op het Dallas International Film Festival in april het theater vulde en gepassioneerde discussies organiseerde tijdens de Q&A die volgde. Stints bij Telluride Mountainfilm en NHdocs deden hetzelfde met uitverkochte vertoningen. Hindernis beschouwt Sami en Mohammad als helden - groot op de voorgrond van hun gemeenschappen - die werken aan het genereren van betekenis en vreugde onder de grenzen van gevaar.
Omlaag schalen
Hindernis is een ambitieus document, klaar voor internationale belangstelling met een premisse die naar de huidige krantenkoppen is gehaald. Voor Rowley vroegen de hoge inzetten niet om meerdere camera's of een uitgebreide crew. De film slaagt vanwege de kaalheid van Rowley zijn uitrusting:een Sony a7S II met reversmicrofoons aan de kooi, een railsysteem op de camera, een 4-kanaals audiorecorder om die revers te ontvangen en een Rode NTG2 shotgun-microfoon.
Suit Up
Rowley werkte samen met een NGO in Israël en Palestina voordat hij begon met de productie van Hurdle . Hij was bekend met de openbare pleinen en de geografie van de gebieden waarin hij filmde. De scenario's waren echter tijdens dat werk samengesteld. Rowley zegt:
Hij raadpleegde Mohammad Alazza, die ooit een kogel in zijn gezicht had geschoten terwijl hij met zijn camera op pad was. Rowley zegt:
Blijf dichtbij
De lens die Rowley het vaakst gebruikte, stelde hem in staat dicht bij de ingewanden van Parkour te blijven en deze vast te leggen, en ook om wijd te fotograferen om de perifere situatie in bezette gebieden vast te stellen. Rowley zegt:"Ik wilde dat de kijker het gevoel kreeg dat je erbij was."
Hij koos voor Canon glas met adapter en koos voor een 24-105mm f/4 lens. Toen weinig licht een uitdaging was tijdens nachtelijke rally's, verruilde Rowley dat voor een 24-70mm f/2.8.
De kwetsbaarheid die nodig is om een intieme documentaire te maken zoals Hurdle gaat verder dan fysiek gevaar. De film voelt zich bewust van Rowley's vermogen om te komen en gaan terwijl Sami en Mohammad dat niet kunnen - een erkenning van privilege die perspectief biedt voor kijkers die dezelfde vrijheden hebben. Tijdens een aangrijpend moment legt Mohammad aan Rowley uit hoe hij geen salie kan gaan oogsten uit het gebied waar hij is opgegroeid - misschien kan Rowley hem wat brengen, mijmert hij. Hun gesprek over thee - van filmmaker tot filmmaker - is het soort transparant moment dat Hurdle . geeft zijn transformerende kracht.