Ga met ons mee terwijl we onderzoeken hoe u overvloeimodi voor dekking kunt gebruiken om uw opnamen te wijzigen of te verbeteren door elementen van de ene scène in de andere te mengen.
Dekkings-overvloeihulpmiddelen zijn enkele van de meest veelzijdige en nuttige hulpmiddelen in elke NLE. Alle dekkingsmodi, ongeacht het type, combineren bepaalde elementen van het ene beeldmateriaal met het andere. De verschillende overvloeimodi verwijzen eenvoudigweg naar het algoritme dat bepaalt welke delen van het ene frame worden vermengd met het andere.
We beginnen met enkele basisprincipes voordat we verder gaan met een iets meer betrokken methode.
Basis compositie in première
Afbeelding via Columbia Pictures.
Laten we de komst van Bond naar zijn Skyfall brengen Landgoed een beetje meer een griezelige sfeer. We gaan een paar details samenstellen uit een still uit True Grit naar Skyfall .
Afbeelding via Paramount Pictures.
Deze opname van True Grit heeft een prachtig gesilhouetteerde vrouw die een kleine begraafplaats bezoekt met een dreigende, dode boom achter haar. Vanwege het harde tegenlicht van de lucht, zou het gemakkelijk moeten zijn om beide opnamen samen te maken, ervan uitgaande dat beide stilstaan.
Plaats om te beginnen het dominante frame op een laag die lager is dan de laag die je mengt. In dit voorbeeld voegen we sfeer toe aan de opname van Skyfall met elementen uit die in True Grit, dus Bond staat onderaan en Grit staat bovenaan.
Om te beginnen met mengen, verlaagt u eenvoudig de dekking van de bovenste laag tot 50% om te beginnen met aanpassingen aan schaal en positie.
Voor mijn voorbeeld vind ik het leuk om de vrouw en de boom aan de linkerkant van het frame te plaatsen. Ik let goed op om te proberen de horizonlijnen te matchen, waar mogelijk.
Zodra ik een positie heb gevonden die ik leuk vind, is het tijd om te maskeren. Ik geef zoveel mogelijk ruimte aan het masker, zonder belangrijke details in de hoofdopname te overlappen. Ik heb de maskerveer een beetje geopend voordat ik naar de bedieningselementen voor het overvloeien van de dekking ging. Na wat experimenteren ben ik uitgekomen op hard licht gemengd op 70%.
Ik vind het echt leuk hoe de modus voor het mengen van hard licht de gesilhouetteerde kenmerken behield en toch de mistige waas van de Schotse Hooglanden vermengde met de diepe schaduwen van de boom, de vrouw en de grafstenen.
Met een paar kleine aanpassingen aan het perspectief, zou ik deze bijna klaar noemen.
Nu we de basis van het proces onder de knie hebben, gaan we kijken naar een manier om blending te gebruiken die erg handig kan zijn - en behoorlijk dramatische effecten kan opleveren - voor elk project.
Sky-vervanging met dekkingsovervloeiing
Afbeelding via Warner Bros.
We passen een opname aan van Gravity door de achtergrond en lucht te vervangen door nog een foto van Skyfall .
Afbeelding via Columbia Pictures.
Voor deze opname mengen we de onderste helft van de Gravity nog steeds — over de mistige bergen — naar die van Skyfall. Dus, Skyfall gaat op de onderste laag met Gravity bovenaan.
Ik heb een eenvoudig vierkant masker getekend rond het onderste derde deel van de Gravity frame, de grenzen aangevend aan de rand, waar de waterlijn de bergen in de verte ontmoet.
Om het masker te verfijnen, heb ik de bergen in het midden van de Gravity uitgestanst frame om de nieuwe samengestelde bergketen een beetje meer continu te laten voelen.
Voor deze opname heb ik de Gravity . gedupliceerd clip, voegde het toe aan de bovenste laag en breidde het masker uit naar het vervangingsbereik. Ik probeer in wezen mijn masker heel zacht en subtiel over de top van de nieuwe bergketen te laten vallen om de opnamen een beetje beter te laten samenvloeien.
Om dit te bevorderen, heb ik de veer verlengd tot ongeveer 85 en de modus voor het overvloeien van de dekking ingesteld op helderheid op 30%. Gecombineerd vind ik het erg leuk hoe de twee opnamen in elkaar overlopen - de lage helderheidsmix helpt om een gevoel van afstand en onheilspellendheid te geven aan de uiteindelijke samengestelde opname.
3. Gedachten over compositie in NLE's
Toen ik voor het eerst begon te experimenteren met compositie in Premiere, was ik behoorlijk geschrokken van de kwaliteit van de resultaten. Op twee of meer geblokkeerde opnamen, met een relatief vergelijkbaar perspectief, kun je met wat experimenteren snel en effectief echt behoorlijke resultaten krijgen (en de juiste overvloeimodus en verhouding van de dekking).
Voor opnamen met beweging - of belangrijke elementen of acteurs die over het hele frame bewegen - zal dit proces waarschijnlijk veel vervelender zijn dan traditionele compositieworkflows. Dat gezegd hebbende, met voldoende contrast tussen de opnamen, kan de juiste overvloeimodus je misschien verbazen.