Documentaire film is slechts zo goed als zijn verhaal. Houd rekening met het volgende filmadvies bij het vastleggen van een documentaire expositie.
Om een goed verhaal te vertellen, moet je heel goed zijn in exposities en dingen opzetten. Vooral bij documentaires kan dit lastig zijn, omdat je vaak te maken hebt met echte mensen en ingewikkelde problemen.
In mijn tijd als vluchtige documentairejournalist moest ik veel verschillende manieren ontwikkelen om het wie, wat, wanneer, waar en - belangrijker nog - het waarom van het verhaal van je documentaire te vertellen (of vaak te laten zien).
Hier zijn verschillende trucs voor - sommige eenvoudig en direct, een paar ingewikkelder en gestileerd. Dus als je aan je eigen documentaire-verhaalproject begint, volgen hier enkele tips voor het maken van films om het wie, wat, wanneer, waar en waarom vast te leggen.
Scene-setting exterieur en bewegwijzering
Ik zou zeggen dat de meest gebruikelijke (en vaak voor de hand liggende) manier om een expositie voor je documentaireverhaal op te zetten, is met je standaard buitenopnamen. Deze kunnen vaak behoorlijk standaard zijn, en je zult ze ook zien in soortgelijke zakelijke en commerciële projecten, maar als ze goed worden gedaan, kunnen ze behoorlijk filmisch en nuttig zijn.
Als je buiten foto's maakt, wil je het 'waar' vastleggen. Probeer foto's te zoeken die zo breed en uitgestrekt mogelijk zijn, om context te geven aan waar je fotografeert. Van daaruit kun je je concentreren op het wie, wat en wanneer.
Als je bijvoorbeeld een documentaire over een basketbalspeler opneemt, is het een goede manier om te beginnen met een brede buitenkant van de gymzaal van de middelbare school van de speler (hopelijk met een uithangbord aan de voorkant).
Thematische close-up onthult
In plaats van zo breed mogelijk te beginnen, kun je ook overwegen om te beginnen met een close-up van een item (of misschien een persoon) om vroegtijdig visuele informatie te onthullen.
Van close-ups kun je intimiteit — evenals inzichten — opbouwen in het 'wie' of 'wat' van het verhaal van je documentaire, naarmate je breder wordt om meer te onthullen.
Met hetzelfde voorbeeld van een basketbaldocumentaire kun je ook beginnen met een macrolens die is gericht op een basketbal of de schoenen van de speler, voordat je langzaam de speler in kwestie onthult.
Rechtstreeks van uw onderwerp
Een van mijn favoriete technieken om de wie, wat, wanneer, waar en waarom-expositie voor een documentair project te krijgen, is door simpelweg je hoofdonderwerp te vragen het aan je te geven. Klinkt gek, toch? En ik moet zeggen dat, uit ervaring, niet elk onderwerp de goederen kan leveren. Maar als je een bijzonder getalenteerde persoon hebt die graag praat, kan hij erg waardevol zijn om je te helpen je verhaal op te zetten.
Mijn gebruikelijke openingsvraag zou ongeveer als volgt gaan:"Als je het niet erg vindt, zou je jezelf dan aan de camera kunnen voorstellen en ons kunnen vertellen wie je bent, waar we nu zijn, wat er aan de hand is, en . . . waarom maakt dat uit?”
Je hebt op zijn minst beeldmateriaal waarop ze zichzelf voorstellen, wat handig kan zijn bij de bewerking. Als ze echter gezegend zijn met de gave van gab, zou je jezelf kunnen vinden met een soundbite die bondig en authentiek alle exposities vastlegt die je nodig hebt.
Tekst en Lower Thirds
Als alternatief (en neem dit advies niet als een excuus om de expositie organisch in te stellen), kunt u altijd tekst op het scherm en/of lagere derde delen gebruiken om een groot deel van het wie, wat, wanneer, waar of waarom vast te stellen. informatie.
Tekst op het scherm kan krachtig zijn als je er spaarzaam mee omgaat. Datum en locatie zijn meestal de belangrijkste feiten om voor context op het scherm te zetten, vooral als je te maken hebt met meerdere tijdlijnen in je documentaire.
Lagere derden maken tegenwoordig ook heel erg deel uit van het documentaire lexicon. Dus niemand zal het je kwalijk nemen dat je ze gebruikt om je publiek de 'wie' voor de naam van je onderwerp te vertellen - en misschien een beetje informatie over hun titel of relevantie.
En er zijn enkele geweldige bronnen online voor het werken met tekst en lagere tertsen, waardoor uw documentaires een beetje meer gestileerd kunnen worden. Hier zijn enkele tekstsjablonen en gratis geanimeerde lagere derde delen.
Contrapunt:probeer enkele elementen te verbergen
Naarmate je groeit als documentairemaker, begin je te herkennen welke van deze expositie-elementen het beste bij je project passen. In veel gevallen, als je je verhalen (en verhalen) echt hebt gedefinieerd, zul je merken dat het nuttig kan zijn om niet geef je publiek meteen alle informatie.
Als je je documentaireproject aan het bewerken bent en ook aan het filmen bent, probeer dan te experimenteren met welke informatie het publiek het meest aanspreekt (in het begin) en welke informatie je het beste kunt verbergen voor een latere onthulling.
Omslagafbeelding door Elizaveta Galitckaia.