Jamie Squire fotografeert al 27 jaar voor Getty Images. Nu is hij Senior Staff-fotograaf en heeft hij talloze sportevenementen vastgelegd op enkele van 's werelds grootste podia, waaronder zes Olympische Spelen, talloze Super Bowls, World Series, Kentucky Derbys, Stanely Cup Finals en meer.
We spraken Jamie toen hij klaar was met het verslaan van het nationale NCAA-kampioenschap basketbal voor heren in 2022 in New Orleans, vlak voordat hij eropuit ging om de Masters te fotograferen in Augusta National. Hier praten we over hoe Getty's verslaggeving over blockbuster-sportevenementen de afgelopen drie decennia is geëvolueerd - Jamie fotografeerde de Final Four van dit jaar met niet minder dan 8 camera's (3 handhelds en 5 afstandsbedieningen). We bespreken ook hoe spiegelloze en robottechnologieën de kunst van sportfotografie vooruit helpen, en wat beginnende sportfotografen kunnen doen om hun carrière een vliegende start te geven.
Hoeveel fotografen stuurt Getty om verslag te doen van zoiets als het nationale NCAA-kampioenschap basketbal voor heren?
We hadden daar drie fotografen. We hadden er één aan elk uiteinde van de baan onder de basket en één boven het hoofd in een sectie op de tribunes. Ik lag onder een van de manden. Er was bepaald wie waar zou zijn, maar ik wist dat ik op een van de twee verdiepingen zou zijn. Ik was het met Tom Pennington [op de vloer]. We hadden een binnenplek en een buitenplek en hij nam de buitenplek. Dus ik nam de binnenkant. Dus het is best goed gelukt.
Is de binnenkant je favoriete plek?
Dat is mijn favoriete plek. En ik vond het geweldig om het te krijgen, want dat is het meest comfortabel voor mij, maar we kunnen allemaal op elke plek fotograferen. Ik vind het leuk omdat ik tijdens vrije worpen de schutter kan zien. Terwijl je dat soms niet kunt zien als je aan de buitenkant bent. En als de spelers naar me toe vallen, wat vaak gebeurt, zet ik een camera recht voor me op de vloer om de superlage hoek vast te leggen.
Laten we praten een beetje over wat voor soort uitrusting je gebruikt om een game als deze te coveren?
Waar beginnen we? Dus Getty fotografeert meestal met Canon. Canon biedt ons enorm veel technische ondersteuning en leenapparatuur voor zoiets als de Final Four. Ik zal beginnen met de handheld-posities op mijn plek. Ik fotografeer met een 70-200 mm-lens voor mijn near-court-dingen. En ik gebruik een 300 mm f/2.8 voor de foto's van de neerwaartse richting - ik heb mijn Canon R3 op elk van die foto's. En dan op onze "throw-down" - ik zal een [op afstand geactiveerde] camera voor me plaatsen - is er nog een Canon met een 24 mm-lens. Het is gewoon een vaste 24 mm.
En alle drie die camera's zijn vastgebonden. Wij runnen IT. We hebben onze IT-mannen een week te vroeg en we leggen de kabels terug naar het perscentrum en we binden alle camera's vast aan de redacteuren achterin. Dus zodra we een foto maken, is deze binnen 30 seconden uit.
Vertel me wat er komt kijken bij het opzetten van een evenement als dit? Met hoeveel camera's fotografeert het team in totaal?
We waren er vorige week allemaal op maandag of dinsdag en de wedstrijden begonnen pas op zaterdag. We hingen externe camera's op en we gebruikten een paar robotcamera's. We gingen de catwalk op en hingen overheadcamera's op, en dat alles moest ook worden vastgemaakt. Dus ik denk dat we in totaal acht vloerafstandsbedieningen [camera's], twee catwalk overheadafstandsbedieningen [camera's] en twee robotcamera's op het scorebord hadden. Plus onze handhelds, we hadden waarschijnlijk 24 camera's aan het werk tijdens elke game.
Heeft ieder van jullie een bepaald aantal externe camera's toegewezen gekregen? Hoe werkt dat?
We hebben allemaal een wegwerpcamera en aan de zijkant van het veld staat een rij camera's op afstand. Dus legden we er vier neer aan de zijkant van het veld. Als het mijn naaste kant is, is er een gericht op de mand en een is gericht op de bank. En aan de andere kant is het hetzelfde.
De afstandsbedieningen die we activeren zijn downcourt. Dus ik zal de afstandsbedieningen aan het uiteinde activeren. En dan zal Tom, die aan de andere kant is, de afstandsbedieningen aan [mijn] kant activeren. Je kunt beter beoordelen waar de spelers zijn [van de andere kant van het veld] dan wanneer ze recht voor je staan. Je bent meer gefocust op je handheld recht voor je en je bent meer gefocust op je afstandsbedieningen als ze op de grond staan.
Individueel, over hoeveel camera's heb je dan de controle op een bepaald moment?
Ik bedien echt acht camera's tegelijk. Ik plak een momentschakelaar op de [near-court] camera - ik kan een opname maken en op de ontspanknop drukken, maar ik kan ook de afstandsbedieningen aan de zijkant activeren. En dan op mijn downcourt-camera, zal ik nog een tijdelijke trigger opnemen en ik kan de ontspanknop indrukken en ik kan ook die downcourt-afstandsbedieningen activeren.
Alles staat op Pocket Wizards (radio-triggers), zodat we de afstandsbedieningen in het plafond kunnen activeren, of in dit geval in de koepel, die 270 voet boven de basketbalvloer was.
Van die afgelegen hoeken, is er één waarvan je de afbeeldingen het mooist vindt?
Ik hou persoonlijk van het "muisgat" - er is een kleine uitsparing aan de onderkant van de mand. De tv-netwerken hebben de neiging om daar een kleine "lippenstiftcamera" of iets dergelijks te plaatsen. En het is een super lage hoek. Het ligt precies op de vloer, direct in het midden en het is alsof de vulling eruit is gesneden.
Op de mandverlenging mogen we een camera plaatsen en het is super dramatisch. Ik bedoel, de spelers zijn groter dan het leven en ze springen voor je uit. En je kunt daar natuurlijk niet zitten, dus het moet een externe camera zijn, maar ik vind het gewoon een super dramatische look en dat is een andere favoriet.
Het is cool om nieuwe invalshoeken en andere ideeën te bedenken. En we hebben de neiging om van jaar tot jaar soortgelijke te doen, maar af en toe hebben we een nieuwe arena. Soms leent de arena zich om hier of daar een camera te plaatsen die je ook een andere hoek geeft. En aan het eind van de dag proberen we het verhaal van de game zo goed mogelijk te vertellen, vanuit zoveel verschillende hoeken als we kunnen, om het verhaal door te geven aan onze klanten.
Hoe lang fotografeer je al evenementen in deze hoedanigheid waarbij je zowel handheld-camera's als externe camera's gebruikt?
Nu al een paar jaar. Ik bedoel, we deden vroeger veel met flitsers en we doen geen flitsers meer omdat de camera's zo goed zijn geworden dat de sensoren het natuurlijke licht veel beter opvangen.
Maar vroeger, met flitsers en filmcamera's, gebruikten we zip-wire en lichtsnoeren om alles aan elkaar te rijgen. En nu is het een beetje vervangen door ethernetkabels. Ik heb het geluk dat ik 27 jaar bij Getty heb gewerkt. En terwijl het groeide, zijn onze IT en ons ondersteunend personeel ook gegroeid. Dus als we een groot evenement zoals de Final Four naderen - of elk jaar doe ik de Kentucky Derby - hebben we daar verschillende externe camera's. Of voor de Olympische Spelen hebben we een team van IT-mensen die een week eerder opdagen. En we hebben een team van redacteuren die de foto's bij alle grote evenementen bewerken. We hebben veel technologie, tijd en moeite gestoken in het opzetten van dat alles, zodat wanneer de game plaatsvindt, letterlijk zoals ik al zei, onze foto's binnen 30 seconden de wereld in gaan.
Je noemde robotcamera's, kun je me iets vertellen over hoe die werken?
De robotcamera's zijn gebouwd door Canon en werken met Canon's remote software. We brengen de camera daarop in kaart met een lens en we hebben de mogelijkheid om door de live view heen te kijken. We kunnen in realtime zien wat er in het frame gebeurt. We kunnen de belichting veranderen, we kunnen alle aspecten van de functies veranderen via de computer - je kunt zoomen, je kunt scherpstellen. En we hebben toestemming van de NCAA om ze op het scorebord te plaatsen, zodat we recht naar beneden en in het midden kunnen kijken voor de openingstip. Dan kun je hem ook ronddraaien en kun je het spel volgen.
Vaak kun je het tijdens een time-out ronddraaien en neerschieten over de groep spelers rond de bank of als een team op het punt staat [een schot] te slaan, of het komt naar de draad of wat dan ook, je kunt het draaien rond naar die basket en wees klaar voor dat schot. U kunt het in realtime verplaatsen. Je kunt het in realtime opnemen en je kunt alles wat je nodig hebt in realtime aanpassen.
Dat is het verschil tussen de robotcamera's [en de externe camera's], we kunnen bewegen en aanpassen en zoomen en scherpstellen en alles. En de statica kunnen we opzetten en we wijzen in één richting en pre-focussen en laten ze daar dan achter en dat is de hoek. Het is creatief. Basketbal is een unieke sport omdat het meeste van wat er gaat gebeuren rond de basket zal zijn.
Dus je belangrijkste handheld-camera's zijn EOS R3's. Zijn alle camera's die Getty nu gebruikt, spiegelloos?
We komen er aan. Alle sportfotografen hebben spiegelloos en we zijn op dit moment bijna honderd procent spiegelloos. De afstandsbedieningen die we gebruikten zijn nog steeds Canon 1D X Mark III's. En we gebruikten die vooral omdat de EOS R5 moeilijker te koppelen is voor IT-dingen. Canon heeft op dit moment ook veel 1D X camera's bij de hand. Maar toen ons werd verteld dat we onze [1D X] Mark III konden behouden of dat we konden overstappen op de R3, denk ik niet dat er een van ons is die ervoor heeft gekozen om de Mark III te behouden. De R3 is zo goed. Het is de weg van de toekomst. We hebben het een beetje omarmd en we kijken niet terug. En nogmaals, vooral hier bij de Masters, golf is volledig stil en [de R3] schiet zonder iemand lastig te vallen - de bestanden zien er geweldig uit en het voelt goed in je hand en het is superlicht. Het is gewoon een geweldige camera.
Naar welke momenten zoek je bij het verslaan van een nationaal kampioenschap? Van welke momenten word je opgewonden tijdens een basketbalwedstrijd?
Het is echt het einde van het spel. Ik bedoel, het komt allemaal neer op het einde van het spel en je kunt bij een spel zijn waar het een klap is en het een uitgemaakte zaak is over welk team gaat winnen. En dan zou je bij een spel kunnen zijn waar het een soort nek aan nek is en niet weet wie er gaat winnen. En voor mij zijn de spannende spellen die waarbij de leiding verandert of het heen en weer is, of als het een strak spel is - die zijn om voor de hand liggende redenen het meest opwindend. Daar kijk ik naar uit, een competitieve game.
Hoe belangrijk vind je het om het team te kennen dat je dekt?
Ik denk dat het belangrijk is. Ik doe zeker een beetje huiswerk voor grote games als deze. We weten wie de spelers zijn. We weten wie de topscorers zullen zijn. We weten welke spelers het team leiden, zoals de point guards of wat dan ook. Vijf of tien minuten onderzoek voordat een wedstrijd een lange weg gaat, omdat je weet wat de neigingen van de coaches zijn. Een snelle zoektocht op onze eigen website, Getty, en je kunt zien dat de coach tijdens het spel superexpressief is en zijn armen omhoog steekt en schreeuwt en schreeuwt en zo. En dus kijk ik vaak op een spannend moment naar de coach om te zien hoe hij reageert. Het helpt dus zeker om enkele tendensen van de spelers en het team te kennen.
Wat voor advies zou je iemand geven die begint met sportfotografie?
Het beste wat ik zou zeggen is om naar zoveel mogelijk games te gaan en zoveel mogelijk te schieten. Want ook al was ik op misschien wel de grootste toneelopname, iemand die begint kan naar een sportschool op een middelbare school of een sportschool gaan, en vooral bij basketbal kun je op veel van dezelfde plaatsen fotograferen en veel dezelfde hoeken krijgen zoals je zou kunnen in een stadion met 60.000 mensen. De lage hoek schiet omhoog naar het plafond, of langs de basislijn, misschien in de hoek of aan de buitenkant - de actie in basketbal gebeurt rond de rand. Dus als iemand een goede basketbalfotograaf wil worden, een goede sportfotograaf, dan is mijn advies:dat hoeft niet op het grootste podium te zijn.
Het college waar ik naartoe ging had geen voetbal, het was Division Three. En ik besteedde mijn tijd aan het leren schieten door te schieten met het Division Three varsity-voetbalteam. En een goede foto is een goede foto, het maakt niet uit of het Ronaldo is of een speler van je plaatselijke universiteit. Als je een spectaculair spel hebt, zie ik liever een echt goed beeld van een spectaculair spel dan een middelmatig beeld van de beste speler.