1. Schieten:
* Filmcamera's: Fotografen gebruikten voornamelijk filmcamera's. Deze kunnen variëren van kleinere formaatcamera's met behulp van 35 mm film tot grotere indeling camera's met behulp van rolfilm of bladfilm.
* belichting: De blootstelling goed doen was cruciaal. Fotografen vertrouwden op hun ervaring, lichtmeters (indien beschikbaar en betaalbaar) en de "Sunny 16 Rule" (een richtlijn voor het schatten van correcte blootstellingen zonder een meter).
* Variëteit aan films: Zwart -witfilm was de dominante keuze vanwege de lagere kosten, hogere gevoeligheid (hogere snelheid) en relatief ontwikkelingsgemak. Kleurfilm bestond, maar het was duurder, had een lagere snelheden en het ontwikkelingsproces was complexer en vereiste vaak gespecialiseerde laboratoria.
2. Ontwikkeling van de film (The Darkroom):
* Darkroom Essential: Een volledig donkere, lichtdichte kamer was absoluut noodzakelijk. Dit was vaak een logeerkamer, een badkamer tijdelijk omgezet of een speciale donkere kamer.
* chemicaliën: Ontwikkeling omvatte een reeks chemische baden bij zorgvuldig gecontroleerde temperaturen en timing. Typische chemicaliën inbegrepen:
* ontwikkelaar: Om de blootgestelde zilverhalidekristallen in de filmemulsie om te zetten in metallisch zilver, waardoor het beeld wordt gecreëerd.
* Stop bad: Om de actie van de ontwikkelaar snel te stoppen. Meestal een zwakke zure oplossing zoals azijnzuur.
* fixer (hypo): Om de resterende niet-blootgestelde zilveren halogenide kristallen te verwijderen, waardoor het beeld permanent en lichtveilig wordt.
* wassen: Grondig spoelen in water om alle sporen van de chemicaliën te verwijderen.
* bevochtigingsmiddel (optioneel): Om watervlekken tijdens het drogen te verminderen.
* apparatuur: Basisapparatuur inbegrepen:
* Ontwikkeling van tank en haspels: Een lichtdichte tank voor het ontwikkelen van rolfilm. De film werd in volledige duisternis op haspels geladen om het gescheiden te houden en chemische toegang toe te staan.
* Trays: Voor het ontwikkelen van bladfilm en later, voor afdrukken.
* thermometer: Om de temperatuur van de chemicaliën te controleren.
* Timer: Nauwkeurige timing was van cruciaal belang voor elke fase.
* Afgestudeerden en meetbekers: Om chemicaliën nauwkeurig te meten en te mengen.
* Filmclips en kledingpennen: Om de film op te hangen om te drogen.
3. Afdrukken (nog steeds in de donkere kamer):
* vergroter: Een vergroter projecteerde het negatieve beeld op fotografisch papier. De fotograaf kan de grootte van de afdruk regelen en de afbeelding bijsnijden.
* Fotografisch papier: Speciaal lichtgevoelig papier werd gebruikt om de afbeelding van de vergroter vast te leggen. Verschillende soorten papier waren beschikbaar, met verschillende contrasten en afwerkingen.
* Teststrips: Fotografen zouden teststrips maken door kleine delen van het papier aan verschillende blootstellingstijden bloot te stellen om de optimale blootstelling voor een goede afdruk te bepalen.
* ontwijken en branden: Deze technieken maakten selectieve controle over de blootstelling tijdens het afdrukken mogelijk. Dodgen omvatte het blokkeren van licht om bepaalde delen van het papier te bereiken om ze lichter te maken, terwijl het verbranden betrokken was, het betrekken van specifieke gebieden meer blootstelling om ze donkerder te maken.
* Chemische verwerking van prints: Net als film gingen prints ook door een ontwikkelaar, stop bad, fixer en wascyclus.
* Afdrukken drogen: Afdrukken werden meestal op schermen gedroogd, soms met behulp van een printdroger, om kromtrekken of krullen te voorkomen.
* toning (optioneel): Toning kan de kleur- of archiefeigenschappen van de print veranderen. Gemeenschappelijke toners omvatten Selenium -toner (die de stabiliteit van de archief verbeterde en een iets koelere toon gaf) en sepia -toner (die een warme, bruine toon gaf).
4. Levering:
* afdrukken: De fotograaf zou de voltooide afdrukken aan de client leveren.
* Negatives: Of de negatieven aan de cliënt zijn gegeven of niet afhankelijk waren van de overeenkomst. Vaak behield de fotograaf de negatieven als de auteursrechthouder en voor toekomstige herdrukken.
* timing: Het hele proces, van fotograferen tot het leveren van afdrukken, kan enkele dagen of zelfs weken duren, vooral als de kleurafdrukken betrokken waren of als de fotograaf een professioneel laboratorium gebruikte.
Belangrijke verschillen in vergelijking met vandaag:
* tijd: Het grootste verschil was de tijd. Ontwikkelen en afdrukken waren handmatige, tijdrovende processen.
* vaardigheid: Fotografie vereiste een hoger niveau van technische vaardigheden en kennis van chemie.
* kosten: Film, chemicaliën en apparatuur waren aanzienlijke kosten.
* Directe bevrediging: Er was geen onmiddellijke beoordeling van de afbeeldingen. Je zou niet weten of je "de opname kreeg" totdat de film was ontwikkeld.
* fouten: Fouten in blootstelling, ontwikkeling of afdrukken waren duur en konden de hele shoot verpesten.
* Darkroomtoegang: Je had toegang nodig tot een donkere kamer, wat voor veel mensen een belangrijke barrière was.
Kortom, fotografie in 1946 was een meer weloverwogen, technisch veeleisend en tijdrovend proces. Het vereiste een sterk begrip van de betrokken materialen en processen, en er was veel minder ruimte voor fouten. De donkere kamer was het hart van het fotografische proces en de fotograaf was zowel de kunstenaar als de technicus.