ARRI zorgt al 100 jaar voor een revolutie en zet de standaard voor het vastleggen van afbeeldingen. Zie hoe ze de keuze zijn geworden van filmmakers over de hele wereld.
Bovenste afbeelding:oprichters August Arnold en Robert Richter via ARRI.
Het is geen verrassing om altijd ARRI-camera's en uitrusting te zien achter zoveel bekroonde films. Het ARRI Alexa-systeem van het bedrijf heeft zojuist een Scientific and Technical Achievement Award gewonnen van de Oscars. Het was de 19e Scientific and Technical Academy Award van het bedrijf.
Over de Academy Awards gesproken, er zijn honderden Oscar-genomineerde foto's gemaakt met ARRI-camera's. Alleen al dit jaar hebben verschillende filmmakers op digitale of film geschoten. (Beste Cinematografie-genomineerde Rodrigo Prieto schoot Stilte op twee afzonderlijke ARRI-systemen. Voor daglicht gebruikte hij de ARRICAM Lite met Kodak Vision3 35mm film . Voor nachtscènes met weinig licht heeft Prieto digitaal geschoten met de ARRI ALEXA Studio — beelden vastleggen met het ARRIRAW-formaat.)
Maar hoe is ARRI op dit punt gekomen? Laten we een duik nemen in de 100-jarige geschiedenis van ARRI , kijk naar de camera's en kijk wat de toekomst biedt.
ARRI in het begin
Augustus Arnold en Robert Richter waren jeugdvrienden die elkaar voor het eerst ontmoetten op de middelbare school. Naarmate de vrienden groter werden, werkten ze in een fietsenmaker en stapten ze uiteindelijk over naar een plaatselijk elektriciteitsbedrijf. Het technisch ingestelde duo raakte al snel gefascineerd door de snel evoluerende filmindustrie.
In 1915 ontmoetten Arnold en Richter Martin Kopp, een cameraman voor Messter Newsreels. De twee begonnen te werken als Kopp's assistenten bij documentaires en journaals . Ze brachten talloze uren door in het filmlab, op zoek naar betere manieren om film te belichten en effecten te creëren. Terwijl ze een reputatie opbouwden als freelance cameramannen, konden Arnold en Richter een gebruikte Urban 35mm-camera kopen, waarop ze al snel technische verbeteringen begonnen aan te brengen.
Kort daarna begon het duo onderdelen van een oude filmprojector te nemen om hun eerste filmdrukmachine te bouwen . Op 12 september 1917 werd het bedrijf Arnold &Richter Cine Technik opgericht - later afgekort tot ARRI.
Met hun printer huurden de vrienden een oude schoenenwinkel aan de Türkenstrasse in München, Duitsland. (Datzelfde adres blijft het internationale hoofdkantoor van het bedrijf.)
In 1918 waren Arnold en Richter officiële filmmakers, die veel westerse speelfilms maakten zoals Black Jack, The Yellow Strangler, enTexas Fred's huwelijksreis . Hun werk op de set zou hen ertoe aanzetten de technische mogelijkheden van hun camera te vergroten, en hen ertoe brengen licht te manipuleren met hun eigen producten.
ARRI in de jaren 1920
In 1920 begonnen Arnold en Richter met het opnemen van hun eigen onafhankelijke producties: The Train Robbers en Dodelijke Cowboys . Ze schoten op een Pathe-camera en met de opbrengst van de films konden ze verbeterde filmprinters zien.
Na een grote order van 24 drukkers, en met de opbrengst van hun producties, konden Arnold en Richter de productie van hun eigen apparatuur financieren .
In 1924 begon ARRI met de productie van de eerste facetreflector met een elektrische gloeilamp. Om de lichten van stroom te voorzien, ontwierpen en fabriceerden ze een mobiele generator — een lang auto-achtig voertuig aangedreven door een vliegtuigmotor.
1924 markeerde ook de voltooiing van ARRI's eerste camera, de KINARRI 35 — een met de hand gedraaide 35 mm-camera die 30 meter film kan bevatten. Tussen hun eigen producties door begonnen ze hun camera te verhuren aan andere cameramannen.
Halverwege de jaren twintig begon ARRI succes te boeken met de verkoop in de Verenigde Staten. Het bedrijf was gegroeid naar 20 medewerkers, die apparaten bouwden zoals de eerste grote filmprocessor met frictieaandrijving. In 1928 bracht het bedrijf de KINARRI 16 . uit , een handbediende camera ontworpen voor amateurfilmers.
Het monument van de jaren dertig tot veertig - Tweede Wereldoorlog
1937 bleek een van de meest invloedrijke jaren in de geschiedenis van het bedrijf te zijn. Begin dit jaar introduceerden ze de eerste ARRI fresnel-lampkoppen.
Kort daarna bracht het bedrijf de legendarische ARRIFLEX 35 . uit . Dit was de eerste spiegelreflexcamera , wiens ontwerp generaties lang het uiterlijk van filmcamera's heeft beïnvloed. Voor het eerst konden cameramensen scherpstellen door een zoeker en hun onderwerpen kadreren zonder parallaxfouten.
De ARRIFLEX 35 heeft drie lensturrets met drie aluminium ARRI-lensbevestigingen. Het was in staat om tot 80 frames per seconde te fotograferen met een extra snelheidseenheid. 45 jaar later reikte The Academy of Motion Picture Arts and Science de ARRIFLEX 35 uit met de Academy Award of Merit voor het concept en de engineering van de camera.
Tijdens de Tweede Wereldoorlog werd de ARRIFLEX 35 vaak gebruikt als slagveldcamera om informatie vast te leggen — en om trainingsfilms en propaganda te maken. ARRI besloot tijdens de oorlog hun hoofdkwartier tijdelijk te verplaatsen naar het oude kasteel Brannenburg. Op 13 juli 1944 wierpen bommenwerpers brandbommen op een gedeelte van ARRI's kantoor in München. De faciliteit ging onmiddellijk in vlammen op en werd volledig verwoest.
Na de oorlog keerden Arnold en Richter terug naar de oorspronkelijke locatie om te beginnen met de wederopbouw. Het duurde bijna een decennium om te voltooien. In die tijd keerde de Amerikaanse regering terug uit Europa met verschillende ARRIFLEX 35 camera's .
Regisseur Delmer Daves wist een van de camera's te bemachtigen. Met behulp hiervan liet hij cameraman Sidney Hickox een subjectief camerastandpunt filmen voor de Humphrey Bogart en Lauren Bacall-film, Dark Passage .
In 1948 bracht documentairemaker Robert J. Flaherty de film Louisiana Story uit , een van de eerste films die met de ARRIFLEX 35II zijn opgenomen.
ARRI herbouwt en wordt groots in de jaren vijftig
Tijdens de wederopbouw na de Tweede Wereldoorlog kocht het bedrijf nieuw pand in Stephanskirchen om de fabriek te huisvesten die ARRI-verlichtingsarmaturen en cameramagazines zou ontwerpen en vervaardigen. In 1952 bracht ARRI zijn grootste lampkop ooit uit, genaamd GIGANT 20kW.
Datzelfde jaar kregen we het iconische beeld van de legendarische racer Graham Hill die een trainingsronde filmde met een ARRIFLEX 16ST gemonteerd op zijn raceauto.
De ARRIFLEX 16ST was de eerste professionele 16mm filmcamera met een reflex spiegelsluiter . De camera werd ongelooflijk populair bij nieuwszenders en sportverslaggeving , en vindt uiteindelijk zijn weg naar documentaires en films. De camera zou grote sportevenementen vastleggen, zoals de 18e Olympische Spelen in Tokio in 1964.
Met deze nieuwe studio's en kantoren was ARRI in staat om in hoog tempo nieuwere uitrustingen te ontwikkelen, zoals de eerste geluiddichte luchtballonnen voor 16 mm en 35 mm camera's.
Tegen het einde van de jaren vijftig zou ARRI een nieuw kleurendruklab en een eigen ultramoderne bioscoop openen.
ARRI Goes Blockbuster in de jaren zestig en zeventig
Tot ver in de jaren 60 begon ARRI variaties te maken op de populaire ARRIFLEX 35II . Cinematograaf Gilbert Taylor, BSC, ASC, gebruikte de ARRIFLEX 35IIB om samen met The Beatles te draaien in de film A Hard Day's Night uit 1964 . De film wordt gecrediteerd met het creëren van vele technieken die tot op de dag van vandaag worden gebruikt in de productie van muziekvideo's.
Er zijn nog steeds genoeg verhalen over Paul McCartneys uitvoering van 'And I Love Her', aangezien de leidinggevenden van United Artists dachten dat de opname een vergissing moest zijn, terwijl een lensflits over het gezicht van McCartney sneed , waardoor hij uiteindelijk een silhouet vormt tijdens zijn optreden.
Rond dezelfde tijd gebruikten Sergio Leone en Tonino Delli Colli, AIC de ARRIFLEX 35CT/B Techniscope-camera's om de epische Il buono, Il brutto, Il cattivo vast te leggen. (Het goede, het slechte en het lelijke ) die in 1966 in première ging.
Halverwege de jaren 60 zag ook de geboorte van de ARRIFLEX 16BL , de eerste zelf-blimped ARRI-camera. Het was meteen een hit en werd jarenlang geproduceerd. De camera werd vaak gebruikt tot ver in de jaren tachtig en negentig, en legde films vast zoals The Evil Dead .
1969 zag de release van Easy Rider, die Laszlo Kovacs, ASC schoot op de ARRIFLEX 35IIC . Kovacs reed vaak in een Chevy Impala uit 1968 met een aangepast houten platform, waar hij het merendeel van de wegscènes zou opnemen door zelf in te zoomen en de camera scherp te stellen.
De jaren zeventig waren de bloei van meesterregisseurs als Martin Scorsese en Stanley Kubrick, die beiden ARRI-camera's gebruikten. Kubrick had al ervaring met het bezitten en bedienen van ARRI-camera's toen hij en John Alcott, BSC 2001:A Space Odyssey opnamen. en A Clockwork Orange op de ARRIFLEX 35IIC.
In 1972 bracht ARRI een van hun meest legendarische camera's uit, de ARRIFLEX 35BL . Dit was hun eerste stille 35mm-filmcamera in de studio, die slechts 33 pond woog.
Dankzij de lichtgewicht camerabehuizing konden filmmakers veel meer uit de hand opnemen, zoals te zien is in legendarische foto's zoals Taxi Driver, Raging Bull, Apocalypse Now, Mad Max, Days of Heaven, The Shining, Full Metal Jacket, en RoboCop .
ARRI in de jaren 80 en 90
Tegen het begin van de jaren tachtig ging ARRI over op postproductieworkflows en lanceerde ARRI Video in 1982 (nu ARRI Film &TV). De ARRI STUDIO-lampen debuteerden in 1988 en waren de eerste hoogwaardige lampkoppen die wolfraam-halogeenlampen met groothoeklenzen gebruikten om een stralingshoek van 60 graden te bieden.
In 1989 ging ARRI buitenaards door een ARRIFLEX 16 mm de ruimte in te sturen aan boord van NASA's Columbia- en Atlantis-shuttles.
Het bedrijf bracht ook de ARRIFLEX 765 . uit , een 65 mm-camera die is ontworpen om de ergonomie van een 35 mm-camerabehuizing te bieden. De 765 beleeft momenteel een heropleving op de set van films voor sequenties in The Hateful Eight , Zwaartekracht , en Sluitereiland .
Toen de jaren negentig begonnen, verdiende ARRI een wetenschappelijke en technische prijs van The Academy voor de voortdurende verbeteringen aan het ARRIFLEX BL-systeem met de ARRIFLEX 35BL-4S .
Bovendien heeft ARRI de ARRIFLEX 535 . uitgebracht . Die stille productiecamera van 35 mm werd vaak gebruikt als B-camera bij talloze grote producties zoals Schindler's List , Amelie , Angst en walging in Las Vegas , en Bendes van New York . Het werd gebruikt als de primaire camera op Dracula van Bram Stoker . De ARRIFLEX 535B debuteerde twee jaar later, met een lichter gewicht en een afneembare zoeker.
In 1994 bracht ARRI nog een lichtere 35 mm-camera uit:de ARRIFLEX 435 , die net als de vorige modellen voornamelijk diende als een geweldige secundaire camera. Het werd gebruikt voor geselecteerde shots in films als The Fifth Element , Super 8 , Hot Fuzz , Inglourious Basterds , De Wrekers , en Jurassic World .
De 435 en 535 camera's waren vaak aan elkaar gekoppeld over functies en miniseries zoals Air Force One , Star Wars:Episode I , Lord of the Rings:The Two Towers , Oldebui , Band of Brothers , De Fast and Furious films.
Naast camerabody's waren er in de jaren '90 ook nieuwe prestaties met de ARRI/Zeiss Variable Prime-lenzen en Ultra Primes, evenals compacte lampen zoals de ARRISUN en ARRILUX.
De opkomst van de ARRICAM en digitaal gaan in de jaren 2000
Rond de eeuwwisseling maakte ARRI een grote stap in de productie van camera's. Na de overname van Moviecam in 1990, heeft de ARRICAM uiteindelijk debuteerde in het jaar 2000.
De ARRICAM Studio en ARRICAM Lite waren de meest geavanceerde 35mm camerasystemen , met ultiem synchroon geluid, stille werking en gebruiksvriendelijke ergonomie. En de primeur in de filmcamera-industrie met geïntegreerde lenzen en camerabehuizingen met Lens Data System.
Deze camera's waren de onmiddellijke keuze van camera's voor grote films zoals Children of Men , München , Brokback Mountain , Casino Royale, The Departed, en een verzameling Harry Potter films.
In 2003 bracht ARRI hun eerste digitale camera uit , de ARRIFLEX D-20 . Deze camera werd naast fotocamera's gebruikt om de stop-motionfilm Corpse Bride — . vast te leggen en veelvuldig gebruikt in de film RocknRolla . Na feedback heeft ARRI wijzigingen aangebracht in de beeldverwerkingssoftware en de ARRIFLEX D-21 uitgebracht. in 2008. De D-21 was een hit in de televisieproductie, met schietseries als Downtown Abbey , Luther , en Community . De D-21 introduceerde ook ARRIRAW vastleggen in gegevensmodus.
Tegen 2005 zou het bedrijf hun helderste lichtarmatuur uitbrengen, de ARRIMAX . Ze hebben ook de nieuwe ARRI/Zeiss Master Prime . uitgebracht serie lenzen. De ARRI draadloze afstandsbediening systeem kreeg een revisie met modulaire componenten, waarmee opnieuw een wetenschappelijke en technische prijs van The Academy werd verdiend.
In 2006 bracht ARRI de nieuwe 16 mm camera uit, de ARRIFLEX 416 , een veel ergonomischer camera. Het werd gebruikt in talloze televisieseries en films zoals The Wrestler , The Walking Dead , Zwarte Zwaan , en Beasts of the Southern Wild .
ARRI's ALEXA domineert 2010 tot vandaag
In 2010 verhoogde ARRI de normen voor het vastleggen van afbeeldingen opnieuw met de nieuwe digitale ARRI ALEXA . De camera is echt revolutionair met zijn 35 mm digitale formaat dat vandaag de dag nog steeds de productiestandaard is . De ALEXA bood een ongelooflijk dynamisch bereik, perfect voor televisie- en filmproductie.
De huidige reeks ALEXA-camera's, waaronder de ALEXA MINI, M, Plus, Studio, XT en SXT , verschijnen in de hele branche op talloze sets. Als je een van de razzia's leest van camera's die worden gebruikt in Oscar-genomineerde films (2017, 2016), Emmy-genomineerde series, of zelfs filmfestivalliefhebbers, je zult ongetwijfeld merken dat de meeste producties ARRI-camera's gebruikten.
In 2014 introduceerde ARRI de AMIRA . De behuizing in ENG-stijl van deze camera met de ALEXA-sensor is ontworpen voor documentairemakers en nieuwslezers.
De ALEXA en AMIRA worden in zoveel films en series gebruikt dat het onmogelijk zou zijn om op te sommen. Ze worden gebruikt in grote films zoals Rogue One, The Revenant, Arrival, The Jungle Book, Creed, en bijna elke film in het Marvel Cinematic Universe. Je kunt ze vinden in shows alsThe Flash, Fargo, Key en Peele, en Schandaal.
Hier is een blik op de producties met ARRI-camera's van hun NAB-showreel 2017.
Tot op de dag van vandaag blijft ARRI hun cameralijn, verlichting, lenzen, accessoires en nog veel meer innoveren. De meest recente modellen van de ALEXA zijn bedoeld om de cameraman nog meer vrijheid te geven met hun nieuwe draadloze systemen.
We willen ARRI een gelukkige 100e verjaardag wensen! We kunnen niet wachten om te zien waar ze mee uitkomen.