Oké, ik weet dat ik te laat ben voor de wedstrijd, maar vandaag heb ik eindelijk Ik heb Joker gezien met Joaquin Phoenix in de hoofdrol.
Als je Joker nog niet hebt gezien, kun je hem hier op Amazon Prime bekijken.
Sindsdien ben ik geobsedeerd door de kleuren en de cinematografie, ik zag de trailer:
Vanaf het moment dat ik de trailer zag, was ik dol op de look.
Dus ik werd nieuwsgierig naar de cinematografie van Joker en wilde meer weten.
De kleuren van Joker
Toen stuitte ik op deze geweldige video van het populaire cultuurtijdschrift Vanity Fair, waarin Joker-cinematograaf Lawrence Sher het gebruik van kleur en verlichting in Joker en enkele van zijn andere films uiteenzet.
Hij gaat zelfs zo ver dat hij het fotograferen in LOG aan de kijkers uitlegt, waarvan de meeste – neem ik aan – geen camera-nerds zijn.
Het is zeldzaam om zo'n geweldige combinatie van show en tell te vinden. Dikke pluim ook voor het lichtteam in de video. Ze doen fantastisch werk door de punten van Sher te illustreren. Het interview is echt een zeldzaam juweeltje!
Naast een geweldig verlichtingsteam werkte Lawrence Sher samen met de colorist Jill Bogdanowicz, die hielp bij het vormgeven en verbeteren van het uiterlijk van Joker, b.v. het bouwen van LUT's door filmvoorraden te reverse-engineeren.
Jill Bogdanowicz is een gevestigde colorist die ook heeft gewerkt aan films als The Grand Budapest Hotel, Letters from Iwo Jima, The Changeling, Spider-Man:Far From Home en John Wick:Chapter 3.
The Making of Joker
In een andere video, door American Cinematographer, vertelt Lawrence Sher wat dieper over hoe hij de cameraman van Joker werd, zijn langdurige samenwerking met regisseur Todd Phillips (merk op dat er een Joker 2 is aangekondigd op zijn IMDB-profiel).
In de video vertelt Sher dat de film Joker er een is van uitersten - van grote, brede shots waarin Arthur Fleck klein lijkt tot extreme fotografische close-ups, en hoe dit zijn relatie met de wereld en zijn eenzaamheid weerspiegelt.
Omdat sommige scènes geïmproviseerd waren, moesten Lawrence Sher en A-cam-operator Geoffrey Haley Phoenix volgen, waardoor het belangrijk was om "licht te hebben voor de ruimtes en niet voor de gezichten".
Sher gaat ook in op zijn creatie van shotdeck voor het maken van een pak schermgrijpers als inspiratie voor een film. Het is een geweldige onderzoekstool om de visie van je film te helpen creëren.
Sher vertelt bijvoorbeeld dat hij werd geïnspireerd door een bepaald shot vanuit een lage hoek van Doctor Strangelove en de vreemde kadrering van The Killing of a Sacred Deer, die beide bepaalde scènes in Joker beïnvloedden.
Het einde
Ik heb echt genoten van Joker. Het was net zo mooi als ik had gehoopt.
Als je dat nog niet hebt gedaan, bekijk dan de video's en oordeel zelf. Er zijn veel lessen te leren.
Gefeliciteerd met de welverdiende Oscar voor de beste acteur – zijn vertolking als Arthur Fleck a.k.a. Joker is uitstekend. Felicitaties ook aan de IJslandse Hildur Guðnadóttir voor haar geweldige score die ook een Oscar won voor de beste originele score.
En natuurlijk felicitaties aan cameraman Lawrence Sher voor de nominatie voor beste cinematografie. Het was echt welverdiend, maar een moeilijk veld met de spectaculaire cinematografie van Roger Deakins voor de film "1917" die de overwinning pakte.
Persoonlijk kan ik niet wachten op Joker 2.