Creatieve kleurcorrectie kan de verhaallijn veranderen en een duidelijke visuele tegenstelling creëren tussen goed en slecht, rijk en arm, en succes en mislukking.
Veel kijkers zijn zich niet bewust van het feit dat coloristen een cruciale rol spelen bij het helpen ontwikkelen van het verhaal van een televisieserie. Ze helpen de aandacht van de kijker naar een bepaald aspect van de scène te trekken. Ze versterken een persoonlijkheidskenmerk door een cijfer voor een bepaald personage te volgen. Ze kunnen ook helpen om de identiteit van een locatie vast te stellen.
Er zijn twee boeiende shows waar ik de laatste tijd met veel plezier naar heb gekeken. In beide shows hebben de cijfers een fundamentele rol gespeeld bij het opbouwen van een gevoel van locatie in de geest van de kijker. Deze shows zijn The Spy en Witte lijnen .
De spion
De spion is een aangrijpende Netflix-serie, gebaseerd op een fenomenaal waargebeurd verhaal. Eli Cohen (gespeeld door Sacha Baron Cohen) is een Israëlische spion wiens missie het is om in de Syrische regering te infiltreren. Hij leeft twee aparte levens:een in Syrië en een in Israël.
De kleurcorrectie op The Spy is zeer indrukwekkend. Het werkt samen met andere aspecten van het productieproces om deze twee verschillende werelden te helpen vestigen. De looks die gebruikt worden voor deze “aparte werelden” zijn van elkaar te onderscheiden. De regisseur gebruikt een splitscreen-effect en toont Eli in Syrië, terwijl zijn vrouw Nadia (Hadar Ratzon Rotem) weer thuis is in Israël.
Het cijfer tijdens de scènes in Israël is extreem onverzadigd. Er is heel weinig kleur zichtbaar en soms kan het bijna worden aangezien voor een opname in zwart-wit. De colorist heeft kleine, ingewikkelde details aangebracht om een bepaald aspect van de kleur te behouden door bepaalde delen van de opname in te toetsen. Bijvoorbeeld de gele jurk in de afbeelding hierboven.
Bovendien zijn de huidtinten tijdens de Syrische scènes ook sterk onverzadigd. Bij veel gelegenheden zijn de gezichten in de scènes gedeeltelijk bedekt met schaduw, wat duidelijk een verlichtingskeuze was die werd versterkt in de kleurcorrectiesuite. In deze scènes worden talloze vignetten gebruikt, waardoor de regisseur de ogen van de kijkers kan trekken naar waar hij wil dat ze kijken.
Israël was een arm opkomend land ten tijde van dit verhaal, dat de regisseur communiceert via deze specifieke klaskeuze. Het gebrek aan kleur draagt bij aan het gebrek aan rijkdom in het land in die tijd. Deze look vertoont ook enige gelijkenis met een klassieke "flashback" -look. Door de serie heen beginnen de scènes in Israël te herinneren aan flashbacks, omdat het een glimp is van Eli's oude leven. Was dit opzettelijk? Moeilijk om zeker te zeggen. De serie maakte gebruik van twee coloristen - Peter Bernaers en Veerle Zeelmaekers - waardoor ik me afvroeg of elk specifiek werkte aan een van de individuele 'aparte wereld'-looks.
Voor de scènes die zich in Syrië afspelen, kan men echter veel levendigere, verzadigde kleuren waarnemen. Deze look helpt op subtiele wijze de nieuwe, luxueuze aard van Eli's leven buitenshuis te benadrukken.
De prachtige landschappen, zijn flamboyante kleding, de elegante inrichting van zijn weelderige appartement - ze worden allemaal levendig weergegeven met deze kleurkeuze. Als spion in Syrië mengt Eli zich onder de financiële elite, en deze rijkere kleurkeuzes geven een effectief beeld van deze wereld van rijkdom waarin hij nu is ondergedompeld.
Deze meer gepolijste, levendige look helpt het gepolijste, levendige karakter te accentueren dat Eli pretendeert te zijn. In deze boeiende serie wordt het cijfer fantastisch uitgevoerd, waardoor de boeiende verhaallijn wordt versterkt.
Witte lijnen
Een andere briljante serie die kleurgradatie gebruikt om een locatie aan te duiden, is White Lines . Deze show is snel populair geworden, na te zijn uitgebracht tijdens de lockdown in mei 2020. Het volgt de hoofdpersoon Zoe Walker (gespeeld door Laura Haddock) terwijl ze haar rustige, verantwoordelijke leven in Manchester achter zich laat om de dood van haar broer op Ibiza te onderzoeken. Het grootste deel van de serie speelt zich af op deze twee locaties.
Het zonnige paradijselijke karakter van Ibiza staat in schril contrast met de regenachtige alledaagsheid van Manchester. De door de regisseur slim gekozen cijfers voor deze twee instellingen benadrukken deze eigenschappen. De kernverhaallijn van deze serie is gebaseerd op het ontsnappen van de ene locatie voor de andere, dus het is essentieel dat Ibiza het waard lijkt om naar te ontsnappen. Gelukkig heeft een zeer bekwame colorist — Thomas Urbye — het idee om Manchester te ontvluchten naar Ibiza enorm aantrekkelijk gemaakt.
De warme, verzadigde look toegepast op de scènes op Ibiza (hierboven) brengt een wereld van non-stop zon over die ongelooflijk verleidelijk is voor iemand die op zoek is naar een ontsnapping. Veel van de opnamen hebben een oranje tint, wat bijdraagt aan het idyllische beeld van deze locatie. Het intense contrast en de verzadiging weerspiegelen de wilde intensiteit van de eilandcultuur. Net als Zoe vergeet de kijker bijna haar thuisverantwoordelijkheden, omdat ze zo opgaan in deze 'nieuwe wereld' (mede dankzij het cijfer).
De look die op Ibiza wordt gebruikt, wordt oranje en groenblauw genoemd, een look die bekendheid heeft gekregen door regisseur Michael Bay in de Transformers films. Je creëert het door groenblauw in de schaduwen en oranje in de hooglichten te duwen. Omdat oranje en groenblauw zich aan de tegenovergestelde uiteinden van het kleurenwiel bevinden, is een contrastrijke, filmische look het resultaat.
De Manchester-wereld is gemaakt met een heel andere look (hieronder weergegeven). Er is een minder verzadigd, koeler gevoel toegepast, wat niet alleen het mildere klimaat uitstraalt, maar ook een minder aantrekkelijke levensstijl. De regisseur gebruikt deze duidelijk verschillende graden met opzet om de centrale verhaallijn te ondersteunen die is opgebouwd rond het idee van ontsnapping.
Deze contrasterende looks worden vooral duidelijk in een scène waarin Zoe, de hoofdpersoon, aan de telefoon is met haar man, die terug is in Manchester (hieronder).
Een goed gemaakte kleurkwaliteit doet meer dan alleen de visuele uitstraling van een productie verbeteren. Zoals in beide series te zien is, kan het een integrale rol spelen in de ontwikkeling van een verhaallijn. Waarom denk je de volgende keer dat je begint met beoordelen niet aan de belangrijkste locaties in je video? Hoe kan de blik die je ze geeft de verhaallijn beïnvloeden? Als u deze tips in overweging neemt, kunt u uw beoordeling - en verhalen vertellen - naar nieuwe hoogten tillen.
Genoten van het lezen over kleurcorrectie? Hier zijn enkele inspirerende en nuttige artikelen:
- Tips voor kleurcorrectie:de ins en outs van het corrigeren voor een roze lucht
- Kleurcorrectie:de seizoenen veranderen in Premiere Pro
- De basisprincipes van kleurcorrectie met curven